葉蔚然的詩

內容簡介

　“總是／紅與黑／睜眼閉眼／我一生／所看到的”——這是葉蔚然近作《嗜血菌株》一詩的結尾。他是個不折不扣的嚎叫者，少有平靜的時候，他捅自己，在黑暗籠罩之時給自己放血，他往死了寫。在“紅與黑”的暗流中，他的詩幾乎能敏感地捕捉到所有重要的時刻。“在場”在他看來非常重要，時代、個人命運，葉蔚然的這種敏感必須是具體的，這與他紮實的藝術功底、感受力和藝術修養關聯密切。他擅長記錄這些，像構色一樣用來構成他自己的詩歌圖景。他熟悉藝術史、美術史，對脈絡把握十分清晰，在真和假、好與壞的東西面前反應很快，不吝讚美或不屑一顧，刺中要害。跟素描一樣，他的詩首先要勾勒的是一個輪廓，來定義那具體是什麼東西，第二個人無法定義。在數年活躍並堅持寫作的詩人中，他屬於特立獨行的一類，能吸納養分，不斷校正自己，但與大流格格不入，跟其他詩排在一起，閱讀上的區別特別明顯，顯得突兀、扎眼。應該說，從早期的寫作一直到現在，他在說“人”的問題，一個應當被視為“權利人”的憤懣和不滿。於是他就這樣嚎叫，甚至於乾嚎，他看到的現場並不是每一個詩人都能看到，即便看到，也沒有以如此決絕的姿態站在面前。

　　葉蔚然的寫作表明，“你看到什麼”“你要說什麼”十分重要，其他人能溫文爾雅、不慍不火、不知所云，他就能給你吼一嗓子；你能兜圈子、玩遊戲、抖機靈，他也可以朝地上響亮地吐口唾沫，哈哈大笑，在嬉笑怒罵中，性情盡顯。他的很多詩有很宏大的主題和格局，“格調”很高，似乎在他的閣樓的露台上，能看著整個世界，如同顏料在畫布上潑灑，這讓他必須得意，他的祖國，他的非洲，他的美洲，他的赤道、火山、羅馬、大馬士革……但另一方面，他看著眼前出現的東西，當太多“權利”被剝奪時，絕望也狠狠地損耗他，這就跟災難來臨一樣。寫詩就是這么回事，損耗自己，兌換激情，在活著的時候用出去，到死為止。他寫給女孩的詩，給妻子的詩，寫青春、寫愛情，寫自己，一個理想主義者，也是英雄主義者，寫他自己在這個現場的樣子，對那些鋪天蓋地的東西，潮水一般湧來的東西，一擊即中，拒絕合作。他寫的情詩能夠給人呈現出許多畫面，命運、生死，在緊繃的時候，會突然會蹦出一個好玩的玩意兒，有意思，笑中帶淚，哭笑不得，呈現出一種具有強大感染力的真實——衝撞和撕裂。他也寫給詩人、作家、畫家、聖徒、演員、電影角色，向大師致敬，但從來沒有僅僅討論他者，他在說自己和這裡，他在關注這裡發生的一切。他寫他的南關嶺，生活居住的地方，寫它的東南西北，市井人物的生存狀態，寫那兒吸引他的一切，注視風雲變幻。他也寫他的基督，作為一個慕道者，向一個恆在的標桿談論周圍世界的狀態，也許在那裡他尋找到了更重要的東西。說他的詩僅僅關於“良知”，恐怕不如說是關於“人”的更為確切，憂患、焦慮、天下這些概括都不太恰當，他是被迫的，不是生來就知天下、懂憂患、玩憤怒，而是人不舒服，不得不這樣乾，在紅與黑的暗流中，他的嚎叫尤為真實可貴。

　　在市場和未來這兩者中，詩人往往是得不到任何一樣的。在一個詩人產生這樣的想法的時候，他總會離他自己越來越遠。葉蔚然的寫作狀態和他的詩，正是遠離了這些，一直在邊緣，一直在開炮，他看到“紅與黑”，睜眼閉眼都是，那么人在哪兒？他所有嚎叫的原因也許就在於此。

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