基本介紹
- 中文名：葉盛林
- 別名：葉錦坤
- 國籍：中國
- 出生地：武宣縣黃茆街
- 出生日期：1909年生
人物經歷,人物評價,
人物經歷
在“陰陽班”的影響下，不久，黃茆街便成立了一個調子班叫“同群樂”，班主為馮三儉，由劉四珍組織，共有20多人，年紀最小的是葉盛林，故大家都叫他老小，加上他開始是學打小鑼的，又叫他葉老小、小咚當。時教唱調子的楊師傅才學淵博，拉、扯、彈、唱、編、導演樣樣皆能，葉老小便決心把楊師傅的全套本領學到手，無論吃飯走路，都不肯放過一分一秒，不是唱就是舞，男角女角，丑角雜角，老的少的，正的反的，奸的巧的，善的惡的，五花八門，樣樣表情，各種唱腔、步伐、身段，都跟師傅學了過來。不久，又請李炳先師傅來教踩台、舞蹈——雲步、碎步、花旦行場等基本功。葉老小看到李師傅的採茶功底厚，教唱的調子又很有文采，便如饑似渴地把李師傅的整套技藝學到手；李師傅見老國小藝心切、認真用功，人又精靈，平日特別喜愛他、器重他，多給他一點學習機會，並教他新的且難度較大的藝術技巧。老小就這樣在師傅的關懷和大家的幫助下很快地成長起來。
十四歲時，他出班跟楊師傅帶隊到東鄉演出，由於個子小，分配他擔任扮演小子。可他一到舞台上做起戲來，卻一點也不示弱。演罷戲又學戲，演戲學戲，舊戲演罷出新戲，就是老小勤奮的結果和師傅教給他的絕招。他從青年時代開始，就可根據師傅講的故事情節在台上即興演出戲來。
民紀十三年（1924年），三里圩請楊師傅去教館，教了十多天，老闆要他回黃茆打鐵，只好遵命告辭。三里教館要求葉老小頂替楊師傅繼續教下去，老小便義不容辭到教館當起師傅；當時有曾日德為頭人兼學相公、雜腳，梁才（旦）、陳田生（醜）、吳晚（雜）、林超群（武生）、陳亞木（司鼓）、曾日華（小丑）、梁亞金（左場）等二十多人，學了一個多月後出班，陳志海為箱主，葉老小一同帶班到貴縣（現貴港市）龍山、牛腳、六廟、浪灘等地演出十多場，後回三里演五場，主要劇目有《西篷擊掌》、《梨花斬子》、《大鬧酒樓》、《武松夜打蜈蚣嶺》、《三娘教子》等。接著到東鄉演五天，河馬演十天，北山廟演五天，長龍演十五天，還到一個私人家唱十八天。
葉盛林就從教第一個半館，跟班走江湖唱戲出了名，到了十八歲便鍛鍊成為編、導、演、彈、唱、拉以及舞台美術、服裝樣樣皆會的調子師傅，他先後獨自在本縣或外縣教了二十多個館。
民紀十五年（1926年）正月，他到柳城縣，時盤龍壙村演調子《磨房產子》缺少角色，叫他飾演唐三娘，演產子情節，他的演出令台下哭泣不成聲。爾後，他被請於該村教館，以賴啟斌為首，成員有賴啟成（旦）、賴啟斌（雜）等18人，後出班在本地演兩年，葉師傅從此積累了經驗。
1926年冬，他跟桂平的黃輝龍、象州的黃子龍學少林拳術，把全部功夫學到手後，他出門教戲兼教拳，名聲傳揚得越來越遠了。
1927年他在本縣古輦村教了一館，未出班，便到東鄉洛橋村教館，箱主是梁廷傑，這班教得很成功，曾到過武宣的妙皇（1962年起屬象州管轄）、象州的羅秀、中平、寺村、百丈、七建等地和來賓的南泗、敖壙唱戲。
1928—1930年，葉盛林主要在本縣的東鄉、河馬、合群一帶開班教館，培養彩調藝術人才，教出了尖子黃志才，後也成為師傅，至1985年先後在縣內外教過十多館。
1960年下半年,葉師傅被邀請到來賓南泗教館帶班演出，從中培養出勞亞靚、麥茂黨、麥超權、李亞先等幾個彩調骨幹和尖子，唱、做、念、白樣樣精通，他們曾到過武宣、象州、柳州等地演出，獲得好評。
葉盛林成為師傅後，不驕不滿，仍然抓緊時間學藝，虛心向別人求教。1941年他和吳晚、黃志才跟隨以武蘭村梁子才、梁廷傑為首的調子班，到象州縣的大樟、胡同、涼山、軍田等村演兩個多月的戲，遇到陽朔縣來走親的小老朱、大老朱、老謝，老小知道他們對彩調很內行，藝術超眾，便抓緊時機拜師學藝，並邀請他們到班裡同台演唱《娘送女》，由小老朱扮女兒，大老朱飾船夫，老謝飾家婆，葉老小飾娘，吳晚扮蠢子，黃志才裝船家婆（花旦）。這場合台演出給戲班班增加了氣氛和異彩，牌子掛出後，人山人海，爭相觀看來賓客串演出精彩的《娘送女》。鑼鼓一響，兩側吊滿的喜炮齊鳴，演到精彩場面時，台下還不時燒炮喝彩，當時連在賭場迷住的人也跑來看戲了。由於演員是高手，做戲認真，藝術動人，演出結束，全場觀眾都轟動起來。通過這次同台演出，葉老小把三位高才藝人的精湛表演功底合盤摸索學習到手，帶到別處去傳授。
1942年至1949年間，葉師傅帶班在外一邊演戲，一邊教館傳藝，先後到武宣縣的妙皇（1962年劃歸象州管轄）、祿新、橋羅、方學、復旦和象州縣的大樂、桐木、七建等地教了十多館，培養造就了數百名彩調藝術人才。
人物評價
葉師傅平日勤奮，學藝求精，做戲認真，拜師虛心，教徒從嚴，以身作則，有抱負、有建樹、有恆心、有鑽勁，幾十年來的艱苦奮鬥和磨練，使他學得了周身技藝，不僅成為彩調戲師傅，桂劇、粵劇、木偶戲、文場戲也會唱會演，樣樣內行，並能把幾個劇種的藝術滲插取捨，揉為一體，使舞台藝術更加起色生輝，尤其是吸取了各種藝術長處，創造性地發展了彩調戲。如在彩調傳統唱腔的基礎上創出了“官俺壯雜腔”、“古里隆古咚”、“古里隆咚怪”等具有地方民族風味的新唱腔，很受民眾歡迎。幾十年來，經葉師傅編導演的彩調劇目有三百多個，其中他親自改編、創作的就一百多個，不僅編導演是能手，化妝置景、製作道具服裝、樂器操作以及各種舞台設計，他都一概精通，樣樣全能，曾被縣內外各界人士稱為“彩調專家”、“彩調王”。
由於葉師傅的技藝高超，譽滿縣內外，1950年柳州市的黃日開親自來武宣台村請他到柳州合辦彩調戲院，不久，葉盛林便帶19歲的兒子到柳州與黃創辦彩調團，名為“同樂彩調團”。因條件太差，收入不大，許多藝人都退出戲院，葉師傅父子倆堅持留下來，由文化部門寫證明給葉盛林到外地招收藝人，正值剿匪時期，走到山區時被民兵和部隊扣押，坐了十多天的牢，後經查明放他回柳州，他又在附近招收一班演員，重新湊班唱彩調。那時的骨幹演員有：沈四友、唐跛子、李群英、莫七妹、黃雲輝、田菊英等，由葉師傅教唱。爾後，永福來了一班戲團，與“同樂彩調團”合併，改稱為“柳州彩調團”。1951年經眾演員選舉，葉盛林為團長，兼柳州市第八宣傳隊隊長。因來了個運動——鬥爭不良分子，葉盛林被停職反省，不久返回黃茆，1952年象州與武宣合併為石龍縣，開文藝代表會議選他當代表。後柳州文化局來函要葉師傅回柳州彩調團工作，分配他掃地、看門、賣票，葉師傅看到這番落泊，感到英雄無用武之地，便退團不幹了；1966年跟隨兒子退職回家，徹底離團。
葉師傅回鄉後，到東鄉、三里、二塘等圩鎮和農村指導過十幾個業餘文藝團隊唱彩調戲，同時還親自創作了幾個現代題材的新戲，受到民眾的歡迎。
