葉有良

藝術評論

——讀葉有良新作

中國文化報記者陸虹

葉有良在2008年的奧運之年，將記憶的碎片濃縮成可視的物體，不管他是有意還是無意地貫穿了模糊的技法，他還是讓我們更深刻地感觸到老北京的變化與成長，儘管這是葉有良對北京不具體而伸展的描述，觀者還是看到了他訴說的一種新舊交替、蓬勃待興的一種生機。其實我們對葉有良的敘事方式並不陌生，那是我們對繪畫語言的表達現實的一種肯定。對於北京的由衷的嚮往用一種近乎消減的灰色沉浸其中，這是葉有良視野的深入，加上蝴蝶的歡悅，一種新現實的感性訴求躍然紙上。

胡同是北京最典型的城市格局形式，穿越於這裡，便進入到一種日常敘事的親切中。所以，葉有良的《老北京》系列是將想像的空間放置在一個具體文化標示的一個連線埠，以一種顯而易見的可介入的建築載體，變現出諸多與北京這個城市日常關係的滲透與改變，這樣的交織、凝聚與嬗變是現代人的精神的緣起與通透，是一種大眾文化的最普遍的關注，胡同和胡同中人、物，無疑與畫家的另一組系列《浮沉系列》稍有差別，蝴蝶這樣的具象事物，仍飛舞在畫面之中，但老北京的中的悠然與閒時還是的日常狀態都緩緩地流露而出，這與葉有良在表達《浮沉系列》的環保、精英意識不同，它在《老北京》系列中放棄了放棄廣袤的宏大構想，而是將歷史的文化以一種普世性的敘述方式表達。這裡，繪畫本體的色彩、形式足以激發觀者的審美經驗，以此驗證他們對感性訴求的種種理解。

在《老北京》系列中，葉有良並沒有借當代敘事語言構築一個難以預測的視覺想像，他只是試圖將最樸素的市井街道變成一個生髮藝術想像的平台，這樣的簡練、單純反而生髮出更多的可能，我們感覺到葉有良並不想確定某種客觀性、系統性、傾向性，他甚至願意在這樣的不確定性中，看到繪畫的的某種延伸與漫無邊際，為此，觀者卻感到從未縮短過的歷史的體驗。介入的連線埠，從來是藝術實踐的冒險行為，這以為著一個熟悉的體系的破壞和一個陌生體系的建立，葉有良以文化的角度記錄一個城市的新舊的變化，是一種姿態，他讓北京穿行在現實與歷史的記憶中間，以此獲得一種毫無障礙的當代藝術表現通道，儘管他的表現手法沿用了里希特的模糊敘述，但他的日常敘事的態度，讓我們感到藝術家的對北京日新月異的的關注，城市的記憶也是一種心態的延展，敘述本身已經體驗到藝術家的內心感受。所以，葉有良的輕鬆、舒展的語言，恰恰謀和了觀者曾經的一段經歷。

2008年7月於北京