基本介紹
- 作品名稱：菩薩蠻·蟲聲泣露驚秋枕
- 作者：秦觀
- 創作年代：北宋
- 作品出處：《全宋詞》
- 文學體裁：詞
- 詞牌：菩薩蠻
作品內容,注釋譯文,詞語注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家評價,作者簡介,
作品內容
菩薩蠻
蟲聲泣露驚秋枕，羅幃淚濕鴛鴦錦。獨臥玉肌涼，殘更與恨長。
陰風翻翠幔，雨澀燈花暗。畢竟不成眠，鴉啼金井寒。
注釋譯文
詞語注釋
⑴菩薩蠻：詞牌名，又名《子夜歌》《重疊金》《花溪碧》，雙調四十四字，用韻兩句一換，凡四易韻，平仄遞轉。
⑵羅幃：帷帳。鴛鴦錦：繡有鴛鴦圖案的錦被。
⑶玉肌：指女性瑩潔溫潤如玉的肌膚。
⑷陰風：冬風，此指寒風、冷風。翠幔：翠綠色的紗帳。
⑸雨澀：細雨纏綿不爽，有滯澀之感。燈花：燈心餘燼結成的花形。
⑹金井：施有雕欄的井。
白話譯文逐句全譯
深秋的蟲聲好似哭泣聲，驚醒睡夢中的女子，帷帳里的她不由得哭了起來。每夜獨自一人冷冷落落，殘更與夢一樣長。
寒風呼嘯，用力吹著綠帘子，雨卻是綿綿地下著。畢竟已經睡不下去，只聽叫寒冷的井外，傳來了一聲鴉啼。
創作背景
縱觀秦觀一生詞作，以寫女性的居多，在他人生的不同階段，筆下所呈現的女性有很大的差別，這與秦觀生存環境、仕宦生涯、思想情感的變化有關。閒居高郵時，她筆下的女性光彩照人。他離開家鄉，步入仕途，其人生也就走向了一條坎坷之路。先是舉業屢屢失敗，好不容易考中進士，經蘇軾推舉被召入京，不久就成為黨爭的犧牲品，在夾縫中生存，這讓他早早認識到仕途的多變和風險。往日的倜儻豪邁轉變為忍讓退避，筆下的女性形象慢慢變成了苦困憂思，借女性的苦悶表達內心的壓抑。宋哲宗紹聖元年（1094），元祐舊黨被打壓，秦觀一貶再貶，多次流放，漂泊各地，他在這個時期所寫的女性大多獨守空房，淒涼悲苦。這首詞即是秦觀這一時期的作品，其具體創作年代不得而知，或認為這首詞是秦觀早期作品，可備一說。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞描寫的是閨中孤寂情懷。詞一開始即濃墨重彩渲染一種秋夜孤寂的氛圍：寒蛩低吟似訴，寒露晶瑩如淚珠，已是清冷淒涼之境，緊接著即下一“驚”字，將閨中人那種敏感而脆弱的情絲撥動，繼而寫她受秋夜清景之驚後的動作神態。羅幃、鴛鴦錦等閨中陳設，為我們展示出這位閨中人物質生活方面的富裕，著以“淚濕”二字，則又與這種富麗的陳設形成對照，襯出其內心的孤獨、空虛、失落。接下來兩句，將淚濕的原因作了交待：心上人兒離她遠去，她只能獨守閨房，那羅幃、那繡著象徵愛情雙棲雙宿的鴛鴦錦被裡，只有她一個徹夜難眠的苦心人兒。夜冷兼心涼的她，置身於錦被之中，卻沒有一絲的暖意，反而只覺玉肌生涼。這裡，詞人不動聲色地從環境過渡到了心境，刻畫出這位閨中思婦因夜寒生涼到因“獨”處而心涼的心理狀態。這樣的環境，這樣的心情，讓她心“驚”，引起她一腔幽怨。“殘更與恨長”一句，語短情長，既寫出此女長夜難眠，將那個“驚”字寫滿寫足，同時也把難以名狀的“恨”寫得十分直觀可感，動人心旌。
下片寫閨房外之夜景。陰風時時襲來，翻動她閨房的翠幃，使她本已冰涼的心情更顯淒涼不堪，也因那搖動的翠幔，繪出她心旌搖盪的內心世界，孤燈殘照之時，室外雨聲又時時襲來。本來，銀燈結花，是吉祥喜慶的徵兆，但對這位秋夜孤枕中的女子而言，她這種美好的夢幻顯然早已破滅，所以她只是覺得那重重的燈花，使燈光更顯昏暗而已。詞人用“澀”字形容夜雨帶來濕潤的空氣侵染燈花，使之灰暗不明，頗具匠心。從整首詞看，無論是閨房裡還是閨房外，一切景物皆著有閨中人的感情色彩，是為閨中人所設，隨其心境的波動而動。所以，這裡的澀，不是指雨，而是女主人公那幽咽難通的思維情結的外化，雨澀燈暗，全是她彼時心境暗淡愁苦的象徵。“畢竟”二字，透出怨恨之意，緊扣上片結尾的“恨”字而發，使詞情顯得絲絲人扣，針腳細密。收煞一句，又回到“蟲聲泣露”的環境之中，用室外金井寒來回應開頭的“蟲聲泣露”。李白有《長相思》詩，其中兩句云：“絡緯秋啼金井欄，微霜淒淒簟色寒。”雖說不能說為此句所本，但李詩秦詞所描寫的環境，所渲染的氣氛，卻是十分一致的。彼此相參，當更能體會秦觀此詞所描繪之景象。
從寫作手法上分析，詞人先從室外寫到室內，在突出刻畫獨處閨房的女主人的神態心緒之後，又回筆寫到室外。以蟲聲起，以鴉啼結，中間點出“殘更”、“不成眠”等語，將一位情絲不斷，徹夜難眠的思婦形象，刻畫得活靈活現。同時也使得整首詞在布局上輕重得宜，且有首尾銜接，詞情婉曲連綿不盡之妙。另外，雖然詞中有“驚”、“恨”等帶有感情色彩的辭彙，但是作者卻並沒有正面描繪這種驚態、恨意，而是側鋒用筆，通過環境描寫來烘托氣氛，盡情地渲染以達到以景傳情的目的。難怪後人看後不得不嘆賞其“語少情多”了。
另外，這首詞的上下兩片還可以從另一角度欣賞，即將詞的上片理解成閨中人念遠，而把下片理解成行人憶內的感情。這樣理解，也並不是完全沒有道理。從詞的上下兩片所描繪的景象來看，似乎並不完全是一地之景，“蟲聲泣露”是清夜之景，而下片所寫“陰風”、“雨澀”則又是雨夜之景了。而且如此詮釋詞情，兩相對照，兩地相思，顯得更加刻骨銘心和耐人尋味。
名家評價
宋·何士信《草堂詩餘》：惟其恨長，是以眠為不成。
明·沈際飛《草堂詩餘四集·正集》：“澀”字妙。“畢竟不成眠”，斬截痛快。
明·李攀龍《草堂詩餘雋》：點綴處最是針門一線，洵是天孫妙手。
明·陸雲龍《詞菁》：苦境。
