《莫雷爾的發明》是2012年人民文學出版社出版的圖書，作者是比奧伊·卡薩雷斯。本書講述了一個由主人公為躲避警方追捕，來到一座偏僻的孤島而展開的故事。
基本介紹
- 中文名：莫雷爾的發明
- 作者： (阿根廷)比奧伊·卡薩雷斯
- 譯者： 趙英
- 出版社：人民文學出版社
基本信息,內容簡介,作者簡介,博爾赫斯序,
基本信息
人民文學出版社2012年新版
出版信息
出版年: 2012-3
定價: 16.00元
裝幀: 平裝
ISBN: 9787020073962
內容簡介
我要向全人類證明，這世界是所有逃亡者的地獄。
小說主人公為躲避警方追捕，來到一座偏僻的孤島上，從此踏入一段交錯的時空；在這個有著兩個太陽和兩個月亮的奇妙世界中，他遭遇了一群神秘人物，他們在島上的生活循環往復，周而復始，仿佛某種無止境的輪迴。逃亡者愛上了其中一名叫福斯蒂妮的女子，然而最終發現她的世界於自己可見卻不可及。為接近自己的所愛，他必須利用科學家莫雷爾留下的發明，為追求靈魂的永恆犧牲一切……
小說集豐富的想像、周密的邏輯和纖細浪漫的敘述風格為一體，兼具斯蒂文森的科幻懸疑與愛倫·坡的幽暗神秘，是西語幻想文學的巔峰之作。小說出版後的幾十年來曾多次被改編為電影，並為多部影視劇提供了靈感來源，2004年以來在美國大獲成功的電視劇《迷失》(LOST)亦深受該書影響。
作者簡介
阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯（1914-1999），阿根廷作家，出生於布宜諾斯艾利斯，被譽為二十世紀最偉大的西班牙語作家之一。
卡薩雷斯從小博覽群書，7歲起開始寫作，14歲發表第一篇短篇小說，15歲出版第一部文集，此後長期筆耕不輟。他曾在大學攻讀法律與哲學專業，後決定放棄學位專心寫作。1932年，他與著名作家博爾赫斯相識，兩人從此成為好友，此後曾共同創作了多部小說。
1940年，卡薩雷斯創作了《莫雷爾的發明》，博爾赫斯親自作序推薦，稱其可用“完美”二字評價。小說出版後獲得多項文學大獎，包括布宜諾斯艾利斯文學獎等。1981年，卡薩雷斯獲頒法國騎士勳章，1990年獲得西語文學最高榮譽獎項塞萬提斯獎。授獎詞稱卡薩雷斯的作品“通過完美的敘事結構，將現實與幻想天衣無縫地融合在一起。”
卡薩雷斯1999年病逝於布宜諾斯艾利斯。他留下的代表作還包括《英雄夢》、《逃亡計畫》，以及短篇小說集《俄羅斯套娃》等。
博爾赫斯序
斯蒂文森在1882年說過，英國讀者已不屑於情節小說；而英國讀者則認為斯蒂文森很擅長寫無情節或非情節小說。何塞·奧爾特加·伊·加塞特（在《藝術的非人性化》中，1925）也曾試圖闡釋斯蒂文森所說的對於小說情節的這種漠然態度。他在《藝術的非人性化》第96頁上下結論說：“時至今日，令人感動的故事已經掘盡。”他繼而（在第97頁）又說：“小說再也不可能以情節取勝。”他還在其他地方，用大量篇幅闡述他的這一觀點，他說未來的小說是“心理”小說，認為一切冒險的幻想或幻想的冒險都將是缺乏新意的和索然無味的。這種觀點風行一時，至少是在1882年、1925年甚至毋庸置疑的還有1940年。然而，有人卻對此大不以為然（在這些大不以為然的人中就有這位阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯），而他們自有自己的道理。下面就讓我來說說他們的理由吧。
首先，情節小說具有嚴謹的內在結構（當然也免不了會有自相矛盾的地方，對此我既不想誇張也不想淡化）。典型的“心理”小說卻顯得比較紊亂。俄國作家及其追隨者們已經反覆證明：幻想是沒有止境的。因為太幸福而自盡，由於太仁慈而殺人；因為相愛而永遠分離，由於友情太誠實而告發朋友——凡此種種是情節小說的幻想的自由，它們盡可以抵消“心理”小說的紊亂的自由。其次，“心理”小說並沒有放棄成為“現實主義”小說的企圖：“心理”小說家因此避而不談語言的假設性特徵，而極力賦予了合理（極度的合混）以精確性和可信性。有些章節，譬如馬塞爾·普魯斯特的某些章節，簡直令人難以接受，看到那些地方，就好比回味平日裡無所事事的無聊。情節小說則不同，情節小說通常是作為現實的再現而不允許虛構的對象有半點馬虎的。為了不拾人牙慧，不重複《金驢記》、《辛巴達航海旅行記》或《堂吉訶德》的動人故事和冒險經歷，情節小說必須有新的、嚴謹的情節。這是就小說藝術特徵而言的。此外，從經驗的角度看，人們都懊喪地說我們這個世紀將難以創造出動人心弦的故事，以至於誰也不敢貿然試筆，用新的故事去超越前人。的確，斯蒂文森比切斯特頓理智得多、尖銳得多、激昂得多，當然也易被人接受得多。然而，就情節而言，斯蒂文森的作品就不免相形見絀、黯然失色了。同樣，狄更斯盡可沉溺於他精心構置的恐怖之夜和迷宮般的心境，但在表述“不可言喻卻又纏綿悱惻”的內心感觸時，比類似的卡夫卡寓言要遜色得多。奧爾特加·伊·加塞特說得好，巴爾扎克的“心理”描寫不盡如人意。其實巴氏小說的故事情節又何嘗不是如此。還有莎士比亞和塞萬提斯，他們都曾熱衷於女扮男裝的故事，而且一經他們妙筆點化，少女雖姿色不減然能以假亂真。只不過在我們看來，這早已不是什麼奇蹟。我並不迷信現代性，也決不厚今薄古地去斷言今天同昨天或明天同今天的區別，但卻堅信任何過去的時代也沒能像今天這樣創造出令人嘆為觀止的故事情節，如《擰螺絲》、《審判》、《大地上的旅行者》和這部由阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯在布宜諾斯艾利斯創作的小說。
偵探小說（本世紀另一種長於情節的體裁）講的也是些令人嘆服的既神秘又可信的故事。阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯在本書的字裡行間幸運地解決了這樣一個難題：用幻覺、幻想和象徵（而不是超現實的假定）譜寫了一部新的、充滿奇蹟的《奧德賽》。懾於有可能以偏概全，我禁止自己對小說的情節及其充滿睿智的結構和細節進行評騭。我只想說比奧伊藝術地超越了奧里傑內斯、聖阿古斯丁和路易斯·奧古斯特·布朗基思考的問題，革新了丹特·加布里耶爾·羅塞蒂用令人難忘的詩吟誦的觀念：
我曾經到過此地，
卻不知何時、何如：
我只知門外有草地，
有馨香，
有嘆息，
有陽光普照的海岸……
西班牙語文學中，還少有理性的幻想作品。我們的古典作家擅長比喻和諷刺性誇張，偶爾也搞過文學遊戲，但卻沒有給我們留下多少膾炙人口的故事；近現代情況更糟，我所記得的只有《神秘的力量》和聖地亞哥·達波維的個別作品（可惜它們鮮為人知）。《莫雷爾的發明》（這個題目使人聯想起另一個海島發明家——古斯塔沃·莫羅）給我們的大陸、我們的語言文學帶來了新的希望。
在同本書作者議論了所有細節之後，我以為用完美這兩個字來評價這部作品將不會過分。
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
（陳眾議譯）
