莆田家居木作技藝

莆田家居木作技藝是指以莆田仙遊為中心流傳千年的家居木作器具製作技藝。

基本介紹

• 中文名：莆田家居木作技藝
• 流傳地區：莆田仙遊

歷史淵源

莆田家居木作技藝歷史悠久，早在宋代就相當發達。據史料記載，北宋時期，仙遊楓亭人蔡襄在任福建路轉運使時，把仙遊的荔枝、名茶和楓亭民間木作技藝器具作為貢品送入皇室宮廷。而“太師椅”的款式，據傳與曾五度拜相（俗稱“太師”）的蔡京有關。不少仙遊工匠被高薪聘請為官宦富貴人家和寺廟製作家具，首開仙遊木雕家具工藝先河。北京故宮博物館收藏的宋代名畫《聽琴圖》中，擱置古琴的琴桌據傳就是蔡京呈上的仙遊作品。

莆田家居木作技藝之所以鼎盛，是基於深厚的文化背景。明永樂（1403～1424）年間鄭和七次下西洋，運回大量的名貴紅木，作為鄭和七次下西洋的大本營泉州毗鄰的莆、仙兩地家具的匠師們充分運用了這些紅木製作家具，成為開闢中國紅木古典家具的先驅者之一。

到了清代，仙遊工藝家具的雕刻技法日趨成熟，呈現出結構考究、裝飾華美的繁厚樣式。

20世紀50年代，城廂、黃石、楓亭、榜頭、度尾等木器社都有刻花工種，雕刻多種山水、人物，飾以黃金鑲嵌在床、櫥、桌、椅等木作家具上。改革開放之後，莆田、仙遊的木雕、仿古家具產品開始銷往美國、新加坡等國家和中國香港地區、中國台灣地區。從此，莆田家居木作產品，名聞遐邇。

工藝流程

1.木料乾燥。古代木匠師傅乾燥木材通常採用自然乾燥，將木材放於陰涼乾燥處或地下室讓其自然陰乾。但是這樣的傳統的乾燥處理在南方多變的環境之下，常常會造成材料的乾燥質量不穩定，形成材料浪費。現在科技進步，匠師開始使用現代的乾燥技術，比如先進的乾燥房等，這樣可以縮短乾燥的時間，提高幹燥的質量，提高木材的使用效率。

2.取勢定圖。選好的木塊經過“平直”師傅進行必要的砍削刨光後，根據家具不同部位制出不同的形狀，再在其上用墨筆描繪出所要雕繪的圖案或形狀大樣，或者在宣紙上描出所要雕繪的圖案或形狀大樣，並貼於木塊表面，不同位置、不同層次的圖案、圖形可用不同色線代表。

描圖在傳統木雕家具中是很重要的一個環節，幾乎“頭手”或“二手”木雕師傅都能繪畫。老練的木雕師對於各種傳統圖案十分熟練，信手拈來就能組合成一幅生氣勃勃的畫面。有的熟練藝人對於一些遍體雕花的部位，也只需一面描圖，照著家具大樣就能雕刻出精美的圖案。

3.雕鏤刻畫。在家具的雕刻工具的運用上，除常用的雕刀、鑿子、錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外，根據不同情況還須專門製造一些特殊的工具如勾刀、鑽子、線鋸、各種鑿子、銼子等。由於雕刻時需要的工具較多，所以許多木雕藝人常常要依具體所需，打制各種工具，以保證各類複雜圖形能夠雕鑿成型。

4.細部打磨。雕好的木頭有許多稜角、刀觸，外形較粗糙，因而需要精細打磨。以前的打磨工具常用木工銼、細質砂石、動物生皮、樹皮纖維、毛樹葉、草把灰沙等硬的或韌性好的自然物為之。現在常用砂紙進行打磨，有的用砂光機進行打磨。

5.光面與上料。家具製作的最後一道工序就是光面或上料（髹漆）。其間又有很多道工序，如：磨灰——打色——上底膠——磨膠——上漆。明代的家具多是不上漆的，為了防止其開裂、滲水和腐壞，或刷一層紫土、桐油，或刷數道酒精，或擦抹少許生香油。核桃木做的家具則用核桃仁在其上擦抹，讓油脂自然滲入木質。清代，受福州漆器工藝和漳州黃金漆畫的影響，仙遊家具開始採用先髹漆再繪黃金畫的工藝。

基本特徵

莆田家居木作技藝是傳統國畫藝術、雕刻藝術與家具製作技藝的巧妙融合。款式多樣、材質珍貴、精雕細琢，是“形、藝、材”的完美結合，極具實用價值、觀賞價值和收藏價值。是明清家具經典款式的延續和創新，蘊涵著一代又一代莆田人民的文化理念和審美情趣，深受許多專家學者和業內人士的推崇和讚賞，被稱之為“藝術家具”。其主要特點：

一是款式典雅。有簡潔明快、清新高雅的仿明式，又有雕琢精細、莊重典雅的仿清式，也有皇家典範、落落大方的仿歐式，造型優美，莊重大氣，適合不同文化情趣人群的消費需求。

二是結構嚴謹。採用榫卯結構，由工藝師們一刀一鋸一刨手工製作而成，製作工藝精湛，牢固耐用，且十分講究整體藝術上的和諧統一。

三是用料考究。取材名貴，用料大都選擇質地優良、堅硬耐磨、紋理沉著、富有光澤的紫檀、黃花梨、酸枝等世界珍貴硬木。

四是品種齊全。凡室內用具各種款式應有盡有，有千工床、羅漢床、翹頭案、畫案、辦公桌、書櫃、屏風、太師椅、官帽椅、圈椅寶座、圓桌、圓凳等。

五是傳承創新，形藝材融為一體。形——傳承經典的明清風格。線條流暢舒展，比例均衡，華麗中顯出七分恬淡，典雅里卻見三分豪放。藝——是製作古典家具中難度最大的環節。除了工藝精湛、榫卯結構緻密、接駁依據古法外，其細部的雕刻深淺與藝術表現手法，均體現出藝人的審美取向。材——是明清古典家具價格昂貴的第一元素。家具均採用比重極高的硬木類做原料，比如紫檀木、酸枝木之類的結構緻密，質地堅硬，遠遠高於其它木材。

製作結構

就其製作結構來看，莆仙家居木作器具全部採用榫卯結構。

此類家具講究美觀及實用性，在各個部位的接合處使用榫結構卯合，牢固並且省料，良好的榫結構甚至接合的縫都看不出來。針對不同的結構位置，有各種不同的榫。例如：板材結合使用的“燕尾榫”“明榫”“悶榫”；橫豎材結合使用的“格角榫”“穿鼻榫”“插肩榫”；霸王杖使用的“勾掛榫”結構；桌案上使用的“插榫”等。兩塊薄板拼合時常用“龍鳳榫”，即用榫舌和榫槽並接。華名華居古典家具在弧形彎材結合處常常難以找到接縫，這就是“楔釘榫”的作用。還有一種特殊榫件，用於裝在可拆開的構件之間。推上這種“走馬榫”，可將兩個物件固定，拉開就可以拆開兩個部件。有的家具在做完後的榫部位鑽孔，投入細長木頭，將榫頭固定住，稱為“關門釘”。

材質使用

就其使用材質來看，主要有黃花梨、紫檀、酸枝木為主。

傳承譜系

第一代,游伯環,出生於清乾隆十五年，傳承方式為師承。第二代，廖明山，出生於清乾隆四十年，師承。第六代：廖熙,1863年出生，師承；廖永，1866年出生，師承。第七代：廖回，1885年出生，師承；廖通，1887年出生，師承。第八代：廖慶，1899年出生，師承；朱榜首，1922年出生，師承；黃丹桂，1921年出生，師承；佘文科，1921年出生，師承。第九代：方文桃，1943年出生，師承；佘國平，1950年出生，師承；閔國霖，1942年出生，師承；佘國珍，1956年出生，師承；李宇光，1950年出生，師承；黃文壽，1951年出生，師承；李鳳榮，1963年出生，師承；李鳳強，1972年出生，師承；翁美玉，1962年出生，師承；葉展，1978年出生，師承；唐亞陽，1982年出生，師承。

瀕危狀況

莆田家居木作傳統技藝的發展也存在許多不足之處，傳統工藝面臨失傳，工匠人才青黃不接。企業起步於作坊，發展於“草根”，欠缺應有的成長戰略、品牌戰略和行銷戰略。由於宣傳廣告跟不上，產品包裝不到位，最重要的是生產技工相對緊缺，傳統的技藝後繼乏人，高精尖研發人才匱乏，創新能力不強，影響傳統技藝的傳承和新產品的研發。