荊生彥

荊生彥(1913—1960)、秦腔音樂演奏家。原名生炎，字香亭，陝西西安人。父親荊貴荃，是易俗社早期琴師，他與兄長荊永福從小受到音樂環境的薰陶，幼年在私塾讀書，就學會了許多成套曲牌。中華人民共和國成立後，他參加了西北野戰文工團，1952年調入西北戲曲研究院。在長期的藝術實踐中，他不斷對板胡進行改革和發展，使之成為秦腔伴奏的主要樂器。在前人經驗的基礎上，他經過反覆研究和實踐，在板胡的弓法、指法以及樂器改革上，取得了很大進展。

基本介紹

• 中文名：荊生彥
• 國籍：中國
• 出生日期：1913
• 性別：男

個人簡介

荊生彥(1913—1960)、秦腔音樂演奏家。原名生炎，字香亭，陝西西安人。父親荊貴荃，是易俗社早期琴師，他與兄長荊永福從小受到音樂環境的薰陶，幼年在私塾讀書，就學會了許多成套曲牌。對胡琴特別喜愛，常常偷經學藝。

開始其父不讓生彥學鼓樂，但被其藝術才華和刻苦精神所感動，而親自精心傳授其吹拉彈打、文武場面之技藝，三十年代初加入西安正俗社，與李正敏合作，珠聯璧合，相得益彰，民國二十四年(1935)，中國百代公司為李正敏錄製的《探窯》、《趕坡》、《二度梅》等唱片，就是他為其操琴的。

成長經歷

中華人民共和國成立後，他參加了西北野戰文工團，1952年調入西北戲曲研究院。在長期的藝術實踐中，他不斷對板胡進行改革和發展，使之成為秦腔伴奏的主要樂器。在前人經驗的基礎上，他經過反覆研究和實踐，在板胡的弓法、指法以及樂器改革上，取得了很大進展。將原來的大殼、低千斤、粗弓子、短桿子，改成小殼、高千斤、細弓子，加長了桿子和弓子，把二弦改為老弦，使音域加寬，音色清脆宏亮。在演奏上，解決了換把問題，創造性地運用摟弦、抽弓、墊弓、快弓加長等技巧，使板胡演奏音質純淨，音色優美，有剛有柔，清晰鮮明。他的板胡伴奏與唱腔水乳交融，和腳色配合默契。為青衣、花旦伴奏，清新優美，柔中有剛；為鬚生、花臉伴奏，氣勢雄厚，剛勁有力。人們譽之為“得心應手，滴水不漏”。

主要成就

參加了傳統戲《游西湖》、《白蛇傳》、《趙氏孤兒》、《火焰駒》等音樂設計。如秦腔《游西湖》為了表現啟幕後一片春光明媚、景色宜人的場景和氣氛，巧妙地把民間音樂曲牌〔大開門〕和秦腔〔歡音慢板〕板頭有機銜接起來，創造出一首較完整的既有幕前音樂、又有唱腔板頭的啟幕曲。在戲曲藝術片《火焰駒》中，把秦腔舞台上即將失傳的〔苦音大開頭〕經過加工，成功地運用在伴奏上，襯託了人物形象，使人耳目一新。

1960年在西安病逝。終年四十七歲。