基本介紹
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,主要作品,人物評價,
藝術風格
范又榕的繪畫從圖像主題上看波瀾不驚,但很吸引觀眾凝視觀看,平靜的畫面如黑洞一樣吸引著目光去探究。她的畫面主體形象往往比較單純,色彩也不濃烈,手法的運用也相當“低調”與克制,但因考究的形式錘鍊和極富強度的塗抹與描繪,使繪畫形成了極其耐看的視覺層次感。她對材料的使用有近乎強迫症的偏執,畫面往往非常光潤,筆觸極其細膩,色彩變化微妙,這種視覺意蘊因背後驚人的工作強度得以展現。這種深入卻不動聲色的描繪行為,與畫面人物、景物的平靜感相得益彰,有效強化了作品的精神性和純粹性。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2015年 | 質感的獨白--范又榕個展,北京芳草地畫廊 | 北京,中國 |
2013年 | 心靈現場--范又榕個展,CAEA美術館 (四川美術學院) | 重慶,中國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2021年 | 首屆西安青年繪畫雙年展:長安之音——西安青年油畫展,西安美術館 | 西安,中國 |
不加速方式,上空間 | 貴陽,中國 | |
FANSHION·第二回,五五畫廊 | 上海,中國 | |
2019年 | “學院的精神·視界”十大美院研究生優秀作品展,德馨藝術中心 | 青島,中國 |
2017年 | 2017雲南省美術作品展,昆明市博物館 | 昆明,中國 |
2015年 | “南國之春”中美交流展 ,美國蒙哥馬利奧本大學孔子學院 | 蒙哥馬利,美國 |
2015青年藝術100 ,北京農業展覽館 | 北京,中國 | |
2013年 | 豐域西南——土吾民油畫邀請展 ,廣西美術館 | 南寧,中國 |
“悅色青黃”中國當代藝術聯展 | 倫敦,英國/紐約,美國 | |
“2013青年藝術100”啟動展 ,798藝術工廠、聖之空間、鳳凰藝都 | 北京,中國 | |
中國新銳藝術年度大展,文軒美術館 | 成都,中國 | |
“未來先鋒”—當代藝術邀請展(第二回),重慶美術館 | 重慶,中國 | |
微體驗——2013青年藝術家邀請展 ,上海張江當代美術館 | 上海,中國 | |
空間的肖像——芳草地藝術節,芳草地畫廊 | 北京,中國 | |
2012年 | “2012青年藝術”100啟動展,阿拉里奧 、悅美術館 | |
微體驗——2012青年藝術家邀請展 ,深圳美術館 | 深圳,中國 | |
新學院精神提名展 ,環鐵時代美術館 | 北京,中國 | |
“未來先鋒”—當代藝術邀請展,重慶美術館 | 重慶,中國 | |
2011年 | 第二屆張曉剛研究生當代藝術獎學金作品展,川美雕塑系A畫廊 | |
成都雙年展特別邀請展—“看望未來”作品展 ,文軒美術館 | 成都,中國 | |
Images of Women IX ,少勵畫廊 | 香港,中國 | |
第二屆新星星藝術節,多倫現代美術館 | 上海,中國 | |
2010年 | 柯羅默中國當代藝術優秀者獎學金獲獎作品展,重慶美術館 | 重慶,中國 |
2009年 | Asian Students and Young Artists Art Festival,季節畫廊 | 首爾,韓國 |
Niubi Newbie Kids for Project Kaisei,少勵畫廊 | 香港,中國 |
主要作品
作品名稱 | 作品圖 | 作品信息 |
《背影》 | 《背影》 | 布面綜合材料/60cmx80cm/2015年 |
《女孩 NO.25》 | 《女孩 NO.25》 | 布面綜合材料/60cmx80cm/2015年 |
《女孩 NO.22》 | 《女孩 NO.22》 | 布面綜合材料/60x80cm/2014年 |
《樂園》 | 《樂園》 | 布面綜合材料/150cmx240cm/2013年 |
《七點一刻》 | 《七點一刻》 | 布面綜合材料/60cmx60cm/2012年 |
《餘光NO.4》 | 《餘光NO.4》 | 布面綜合材料/180cmx130cm/2012年 |
《餘光NO.5》 | 《餘光NO.5》 | 布面綜合材料/180cmx130cm/2012年 |
《餘光NO.2》 | 《餘光NO.2》 | 布面綜合材料/50cmx60cm/2011年 |
《女孩 NO.6》 | 《女孩 NO.6》 | 布面綜合材料/180cmx130cm /2009年 |
《女孩 NO.2》 | 《女孩 NO.2》 | 布面綜合材料/180cmx13cm /2008年 |
人物評價
李強(藝術家、四川美術學院教授、原油畫系主任):
范又榕,延續著視覺純化的探索方向,反覆而精微的塗畫,近乎於禪,使筆下的形象皆能突破日常表象,達到一種高度精神化的狀態。
寧佳(策展人,四川美術學院美術館學術部主任):
范又榕筆下反覆出現的少女形象,實際上傳達的是強烈的暗示與寓意,她們不簡單是藝術家自我的內心投射與鏡像,更重要是折射出成長中青年的許多共性。他們既不像上一代人那樣關心歷史、政治和他人,也不盲目沉湎自戀的幻想中;他們更多是希望躲在自我的想像中尋找到個體的價值與意義。所以,在范又榕的畫中,我們能清晰看到一個疏離的 “自我”。這種藝術追求賦予了其作品一個突出的特點:既觀照現實,又游離於現實之外。范又榕逐漸關注起微觀的日常情節,並總是能將那些不起眼的、易被人們忽視的場景戲劇化地呈現在她的作品中。而畫面里那些瑣碎的細節、龐雜的信息,在藝術家細緻的調度下,形成了一種獨特審美感官。
王鵬傑(藝術家、學者、四川美術學院教師):
從《女孩》與《餘光》等作品的觀看與分析中,可以清楚找出范又榕繪畫創作的方法主線,從日常的形象與經驗入手,尋找這些素材在視覺上的特徵與品質,選擇各種感性材料(包括圖形、質感、色彩、光感、空間感以及手法與技術)以儘量純粹化的方向將其重組,實現與特定形象相匹配的繪畫性,在實現這種繪畫性的過程中,她始終保持著冷靜、中立的陳述態度,因此這種繪畫性從不顯得露骨,而總是隱藏在形象的背後。她的繪畫作品逃避觀者以簡單化的、看圖說話的路徑進入,因為她的形象無以復加的單純與簡化,同時不攜帶多餘的符號信息與形象故事,從圖像的概念和含義中,我們能發覺的只有十分醒目的形象和十分模糊的隱喻,只有當我們開始體驗作品的繪畫性之時,才真正地開始了與畫面的交流。