基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
苦辛吟
壠上扶犁兒⑴，手種腹長飢。
窗下拋梭女⑵，手織身無衣。
我願燕趙姝⑶，化為嫫母姿⑷。
一笑不值錢⑸，自然家國肥⑹。
注釋譯文
詞句注釋
⑴壠：田地分界的埂子，這裡泛指田地。
⑵下：一作“前”。拋：一作“擲”。
⑶燕趙姝（shū）：燕趙的美女，泛指天下美女。燕趙多美女，故稱。
⑷嫫（mó）母：相傳為黃帝的妃子，很有賢德，但相貌很醜。
⑸一笑：封建統治者為博取美女的歡心，不惜一擲千金，故有“一笑千金”之語。錢：一作“金”。
⑹肥：富裕，富有。
白話譯文
田中耕種的男兒，終日勞作腹長飢。
窗下穿梭的女子，手裡織布身無衣。
我願燕趙的美女，個個都變成醜婦。
一笑再也不值錢，自然能國強家富。
創作背景
於濆生活在社會下層，對於當時社會上貧富不均的現實有深刻的體會，在其作品中，往往通過強烈的對比手法對這一主題進行集中的反映。在他存世不多的詩篇中，大部分都觸及了當時尖銳的社會矛盾，《苦辛吟》即是有代表性的一篇。
作品鑑賞
整體賞析
此詩載於《全唐詩》卷五百九十九。下面是人民文學出版社原總編助理、古籍室主任林東海先生對此詩的賞析。
這首詩前四句表現下層人民的饑寒，後四句表現上層社會的糜費；兩相對照，深刻地反映了封建社會中的不合理現象。全詩用的是對比手法，不僅前半首和後半首將下層與上層情況作了鮮明的一般性對照，而且前半首與後半首又分別用了不同的特殊對比手法，具體表現下層和上層的情況：前半首用的是“推理對比”，後半首用的是“轉化對比”。
前四句說：在田地里扶犁耕種的男兒，理應有飯吃，吃得飽，但是實際上卻挨餓；在窗牖下投梭織布的婦女，理應有衣穿，穿得暖，但是實際上卻在受凍。情理本應如此，而實際卻正相反，情理與實際形成強烈的對比；這種情理並非直接表現出來的，只寫出條件，由讀者推理，然後與實際情形對照，可稱之為“推理對比”。這種對比，讀者會對不合理現象發出“豈有此理”的感嘆，既能以理服人，又能以情動人，頗有藝術效果。
後四句說：我希望燕地趙地的美女，都變成面目醜陋而德行賢惠的嫫母；那么，她們的笑，就不可能再那樣值錢，也就再不至於有一笑千金的揮霍現象了。這樣於國於家都有利，都會好起來。古時傳說燕、趙（在今河北省）出美人，這裡以美人之錦衣玉食，一笑千金，典型地表現出上層生活的糜費；詩人對此現象十分不滿，因而浪漫地提出這樣的假設：但願有朝一日，燕、趙所出美人，轉化為黃帝的妃子嫫母：貌美轉化為貌醜，無德轉化為有德，笑值千金轉化為笑不值錢。到那個時候，社會上富者窮奢極侈、貧者衣食無著的現象，也許可望有所改變吧。詩人馳騁想像，從現實的境界轉化為理想的境界。巧妙地用兩種境界形成鮮明對比，這種手法可稱之為“轉化對比”。詩人有意通過浪漫的想像來構成這種轉化對比，藉以批判上層社會的腐敗。
轉化對比也是傳統的對比手法，“滄海桑田”是自然界的轉化對比，通常被用來說明古今人事轉化的對比；李白《登金陵鳳凰台》“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”，則是直接表現古今人事的轉化：“吳宮花草”變為“幽徑”，“晉代衣冠”成了“古丘”，這也是一種轉化對比。此詩通過想像中的轉化，來構成轉化對比，在藝術效果上同樣能使所表現的形象鮮明而又突出，能使所抒發的感情宛轉而又強烈，富有藝術感染力。
名家點評
陸次雲《五朝詩善鳴集》：奇想。
王闓運《王闓運手批唐詩選》：家國豈因女笑而貧耶？所見亦偏（末句下）。
