文物介紹
黃筌，五代後蜀。絹本，設色，縱22.3厘米、橫25.6厘米。
據宋《宣和畫譜》著錄黃筌的作品多至349件，但流傳下來的過去僅知《寫生珍禽》這一件。黃筌從少年至晚年身居前蜀、後蜀宮苑，飽覽禁中名花奇卉、珍禽異獸。他13歲起就師從刁光胤，在藝術實踐過程中，創立了“黃家富貴”的風格。這幀《芳漵春禽》冊頁就體現出黃筌作為花鳥名家又兼擅山水，常在丘壑、意境和筆墨上進入較深的層次，於“黃家富貴”的畫品上，遠在《寫生珍禽》之上。
此圖的結構：右岸綠茵茵的草地上，兩株柳樹斜斜地長出河面上。一隻黃鸝展平雙翅，在空中翱翔。柳樹上棲著兩隻黃鸝，其中的一隻仰望空中，也在嚶鳴，似乎歡迎那正飛來的伴侶。而另一株柳樹上的那隻黃鸝卻無心參加這番對話轉過頭來注視樹下，迫切地捕捉什麼，並準備好俯衝的態勢，顯得特別活潑可愛。柳樹下，河面上一對野鴨在並肩戲水，優哉游哉。
這樣的畫面，“立賓主之位，定遠近之勢”，可謂構思奇巧。同時，天空飛鳥與水中雙鴨，四隻黃鸝與雌鴨、雄鴨的動靜、高下，兩株柳樹的一直與一斜，一片柳葉與一叢桃花的綠色與紅色等，這些構成鮮明的對比，大大增強了觀賞的多層性和豐富性。 《芳漵春禽》還體現了黃筌繪畫技法基本特徵：運筆工細，並只用淡墨輕輕勾勒輪廓，而側重於區別對象身份重彩渲染，謂之“雙鉤填彩”法。如：黃鸝小嘴略施淡紅，全身羽毛塗以黃色；雌鴨全身褐色，雄鴨頭部綠色，頸項有一白圈，這皆是對現實的寫照。而且桃花的紅，鸝身的黃，柳葉的青，雌鴨的褐，草地的綠，坡腳的石朱，多層次地暈染，基本蓋住墨跡，既對比鮮明，又和諧統一，組成了華麗絢爛的色彩，完全符合畫史所記“黃家富貴”的藝術風格。
