月華如練，照我在戲中。我在沒有觀眾的舞台甩長袖潸然起舞，舞盡我人生的悲涼，舞盡廣寒宮無邊的孤獨，任淒淚長流。疼，如繭，將我的心緊緊束縛，愈收愈緊，萬般掙扎都已是枉然。《花開花落都是緣》是散文作家林紓英（筆名月轉妝樓）的散文集。林紓英擅長以妍美幽約的文筆抒寫俠骨柔情。如果說詩性唯美的文化散文為其創作之一翼，那么素樸本真的生活散文則是另一翼。徜佯林紓英精心營構的文苑，一花一世界，爭妍鬥豔，搖曳生姿，讓人留連忘返。其柔婉的筆致，本真的言說，深情的發抒，波動著讀者的心湖，讓讀者陶醉，深思，或扼腕浩嘆。 《花開花落都是緣》可供讀者閱讀學習。
基本介紹
- 書名：花開花落都是緣
- 出版社：河北人民出版社
- 頁數：212頁
- 開本：16
- 作者：林紓英
- 出版日期：2013年6月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7202072165
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
月華如練，照我在戲中。我在沒有觀眾的舞台甩長袖潸然起舞，舞盡我人生的悲涼，舞盡廣寒宮無邊的孤獨，任淒淚長流。疼，如繭，將我的心緊緊束縛，愈收愈緊，萬般掙扎都已是枉然。
《花開花落都是緣》由林紓英所著，本書主要內容包括：多情似我以卿狂；朱淑真 潸然看斷梨花落；春不見，幽恨莫重提；寧負如來不負卿；萬葉千聲皆是恨等，可供讀者閱讀學習。
《花開花落都是緣》由林紓英所著，本書主要內容包括：多情似我以卿狂；朱淑真 潸然看斷梨花落；春不見，幽恨莫重提；寧負如來不負卿；萬葉千聲皆是恨等，可供讀者閱讀學習。
作者簡介
林紓英，筆名月轉妝樓，中國散文學會會員，山東作協公務員，山東省青年作家協會理事，《當代閃小說》編委，榮獲第五屆冰心散文獎。代表作有《潸然看斷梨花落》《女警手記》等。入選《散文選刊2011年度佳作》《2010年我最喜愛的中國散文100篇》《2009年我最喜愛的散文》等十幾種散文選本。著有《一剪秋思》《朗潤青山十八條溪·林紓英卷》等散文集。
圖書目錄
第一輯 謝了春紅
多情似我以卿狂
朱淑真潸然看斷梨花落
春不見，幽恨莫重提
寧負如來不負卿
萬葉千聲皆是恨
李清照為伊消得人憔悴
多少恨都分赴清寒
銜恨只同天上月，未曉年年向誰圓
第二輯 竹聲冰澈橫梅影
夢中章節
魂靈絮語
鐘情什麼
遊走在歷史的邊緣
花語
蒲公英的種子
鄉愁是一種內心情感的丟失
第三輯 與之相關的幸福
母親的天空
那一席父親母親的炕
與奶奶有關
斯人既去了無聲
蒼老的父親
母親的身影
你是我永遠的痛
曾經—份溫柔
你是千里之外另一個我的存在
第四輯 機場女警手記
超級冬粉
我是不是真的很老
午夜大刀
讀一本書
看誰狠
一個相聲演員
想偷飛機輪胎的小伙子
吃自家人的虧也不算虧
女精神病人
令人頭疼的孩子
老總出馬
白天不懂夜的黑
為情出走的未成年少女
不見她，有點牽掛
父親
可愛的醉漢
一條老狗
第五輯 花開花落都是緣
水墨里的婺源
性本愛丘山
期冀千年的美麗
花開花落都是緣
走近蕭關
在沂水地下大峽谷
第六輯 我觀悠遠之齊魯
泰山封禪
齊魯文化之儒學
文化分野
仁孝尊親
附錄
多情似我以卿狂
朱淑真潸然看斷梨花落
春不見，幽恨莫重提
寧負如來不負卿
萬葉千聲皆是恨
李清照為伊消得人憔悴
多少恨都分赴清寒
銜恨只同天上月，未曉年年向誰圓
第二輯 竹聲冰澈橫梅影
夢中章節
魂靈絮語
鐘情什麼
遊走在歷史的邊緣
花語
蒲公英的種子
鄉愁是一種內心情感的丟失
第三輯 與之相關的幸福
母親的天空
那一席父親母親的炕
與奶奶有關
斯人既去了無聲
蒼老的父親
母親的身影
你是我永遠的痛
曾經—份溫柔
你是千里之外另一個我的存在
第四輯 機場女警手記
超級冬粉
我是不是真的很老
午夜大刀
讀一本書
看誰狠
一個相聲演員
想偷飛機輪胎的小伙子
吃自家人的虧也不算虧
女精神病人
令人頭疼的孩子
老總出馬
白天不懂夜的黑
為情出走的未成年少女
不見她，有點牽掛
父親
可愛的醉漢
一條老狗
第五輯 花開花落都是緣
水墨里的婺源
性本愛丘山
期冀千年的美麗
花開花落都是緣
走近蕭關
在沂水地下大峽谷
第六輯 我觀悠遠之齊魯
泰山封禪
齊魯文化之儒學
文化分野
仁孝尊親
附錄
序言
文學歷來是多元的，文化也歷來就是多維的。文學的園地從來就非一枝獨秀，而是萬紫千紅、百花競放的。在人類文學史的長河中，剛健之音與婉約清曲始終相伴相隨、相互映襯。如果說男性作家的文學書寫多以銅琵琶、鐵綽板、大江東去取勝，那么歷代女性作家的心靈抒寫則多以婉約、清麗、優美見長。這些清麗婉轉的女性文學為歷代中國文學的長廊增添了幾多細膩柔婉、輕盈明快的氣息。
網名月轉妝樓的青年作家林紓英女士是近年來活躍在山東文壇上的一名新銳作家。她在散文、隨筆、詩詞、小說等多個領域都有建樹，作品頻頻見諸《美文》《散文選刊》《山東文學》《安徽文學》《膠東文學》《聯合日報》《綠野》《新潮》《旱碼頭》等雜誌。尤其是她的系列古文化散文深得宋詞的柔婉幽怨神韻，頗具古雅氣息，在散文界獨樹一幟，很有特色，給古老的中國散文帶來了一股新鮮的清風，令人頗有耳目一新之感。最近，她又把自己的作品結集出版，這是她在21世紀第二個十年的一份新收穫。
身為警察的林紓英在她的文學書寫中很少職業的印痕，她的散文作品取婉約一路，柔婉似水，纏綿悱惻，與男性作家更傾向於社稷江山、家國政治的宏大書寫不同，她的散文更專注於人間煙火、個體心性、情感糾葛，她的散文傾心彩繪女性性靈，顯現的是一種私人情性、女性情懷。她為雙卿而憔悴，品易安之悽美，她“透過千年的迷濛煙雨，似又見多情的女詞人，在藕花深處戲水爭渡，在夕陽秋風下聆聽梧桐細雨，在淒風苦雨中踽踽獨行……”，這也使她的系列古文化散文與余秋雨等人的文化散文的滄桑感、粗糲質樸的書寫風格迥乎不同。
林紓英對古體詩詞頗多會心，通格律音韻，擅寫古典詩詞，她的《感賦》典雅周正，頗具古風：“著意感情向小詩，/星河顧影意痴痴；/文君奉酒嫌樽淺，/騷客弄詞戀筆奇。/斗墨未能描寸意，/薄箋當幸會高技；/雲風無語但心許，/寒玉半彎夜靜思。”她的散文在行文中也常常夾雜自己寫作的古體詩詞，作品古色古香，很有古典氣韻。而她的個性氣質、她對歷史上才女情感和性靈的深入體察本身也與宋詞的意境非常合拍。在曾獲得《山東文學》徵文一等獎的《多情似我以卿狂》中她曾談到自己對宋詞的感悟：“最好是在沐浴更衣後，撇開光電，月光融融的夜晚，燃一炷薰香，點一根紅燭，手邊是透明的高腳玻璃杯，灌半盞花雕，於妖艷曖昧中，率一份浪漫的情致，懷一顆虔誠的心，於淺斟慢飲，低吟淺唱中，去體味宋詞那份無限的婉約與曼妙。”宋詞的優雅、宋詞的憂傷、宋詞的浪漫、宋詞的私密也深刻型塑了她的散文模式。在她的筆下，南宋的朱淑真、李清照，清代的賀雙卿，近代的馮小青個個栩栩如生，個個充滿宋詞的幽怨，洋溢著宋詞的艷麗，像宋詞般細膩。即使寫的是歷史上的男性人物，如文筆纖細精緻的北宋詞人張先、一代文豪歐陽修、寧負如來不負卿的情僧倉央嘉措，她關注的也是他們社會地位之外的情感波折、心路歷程，大肆鋪排的是他們的“心中事，眼中淚，意中人”，於是她筆下的這些男性文豪身上也洋溢著濃濃的宋詞式的纏綿悱惻情調。《萬葉千聲皆是恨》中她走進歐陽修的情感世界，透過史書上所做的北宋時期著名政治家、文學家、史學家和詩人的生硬評價，剝離出了他妍美幽約、哀感頑艷的情感內質。在她的這些系列古文化散文中，林紓英總是把自己的情感糅進文字，把意象浸泡在自己的靈魂中，作家的性靈與作品中人物的情感糾葛由此纏結融匯，變得難以區分。當她寫倉央嘉措時，她寫道：“這一日，我站在納木錯湖畔，不為憑弔，只為仰望你的大成。這一月，我輕念你的詩詞，不為平仄，只為重溫你的圓滿。這一年，我走過了你曾經的路徑，不為蔥鬱，只為丈量你生命的精彩。這一刻，我敲打著心靈，不為取捨，只為刻錄下你佛前愛的真言。”在她的筆下刻繪的這個倉央嘉措與作者自己的性靈顯然已融為一體，難以分割。在《朱淑真潸然看斷梨花落》中，作者“夜讀朱淑真，諳朱淑真情致，感朱淑真情痴，懷其傷痛，悲其一生”，“病忍捲簾看，寂寞梨花落”，才情俱妍、紅顏薄命的南宋才女朱淑真一路走進了作者的內心深處，令她深深感惋，扼腕嘆息：“遇到你是我人生最美麗的邂逅”。“遇見你在那個多情的季節，總似我多年的夢寐，多少次虛擬的想像與你牽手的百景千情。”纏綿悱惻的情感題材、如詩如畫的細膩文筆、追思感懷的思古幽情使得林紓英的散文具有著濃濃的古典氣韻，在當代散文界獨出機杼，特色鮮明。
人性和情戀是文學永恆的書寫對象，以鉤沉之筆、思古幽情重敘文人與仕女的古老愛戀悲劇成就了林紓英的散文。那佇倚西樓影壁的一樹樹孤寂的倩影既具歷史感，更寫滿情戀的滄桑。在林紓英的筆下，兩個人的愛情也是整個人類追索生命真諦，嚮往人性自由舒展的象徵。主人公愛情和婚姻的悲慘結局總是與世俗社會生活的結構性缺陷具有著共生性關係。由此，情戀不僅僅是一種私密人生際遇，同時也與人性的升華與沒落、世風的清明與衰頹息息相關。相信林紓英在將來的文學書寫中會更嫻熟地演練情感的文字，穿越一己情感的庭院，穿透歷史塵封的煙雲，在她的作品中更自覺地凸顯對人性、命運的終極關懷和深沉體味，以清靈之音通過另一種朝聖的路徑抵達人類情感和生命的絕美勝境。
(何志鈞：煙臺市作家協會副主席、副教授，文學博士，中國戲劇文學學會理事、魯東大學漢語言文學院地域文化生產與開發研究室主任)
網名月轉妝樓的青年作家林紓英女士是近年來活躍在山東文壇上的一名新銳作家。她在散文、隨筆、詩詞、小說等多個領域都有建樹，作品頻頻見諸《美文》《散文選刊》《山東文學》《安徽文學》《膠東文學》《聯合日報》《綠野》《新潮》《旱碼頭》等雜誌。尤其是她的系列古文化散文深得宋詞的柔婉幽怨神韻，頗具古雅氣息，在散文界獨樹一幟，很有特色，給古老的中國散文帶來了一股新鮮的清風，令人頗有耳目一新之感。最近，她又把自己的作品結集出版，這是她在21世紀第二個十年的一份新收穫。
身為警察的林紓英在她的文學書寫中很少職業的印痕，她的散文作品取婉約一路，柔婉似水，纏綿悱惻，與男性作家更傾向於社稷江山、家國政治的宏大書寫不同，她的散文更專注於人間煙火、個體心性、情感糾葛，她的散文傾心彩繪女性性靈，顯現的是一種私人情性、女性情懷。她為雙卿而憔悴，品易安之悽美，她“透過千年的迷濛煙雨，似又見多情的女詞人，在藕花深處戲水爭渡，在夕陽秋風下聆聽梧桐細雨，在淒風苦雨中踽踽獨行……”，這也使她的系列古文化散文與余秋雨等人的文化散文的滄桑感、粗糲質樸的書寫風格迥乎不同。
林紓英對古體詩詞頗多會心，通格律音韻，擅寫古典詩詞，她的《感賦》典雅周正，頗具古風：“著意感情向小詩，/星河顧影意痴痴；/文君奉酒嫌樽淺，/騷客弄詞戀筆奇。/斗墨未能描寸意，/薄箋當幸會高技；/雲風無語但心許，/寒玉半彎夜靜思。”她的散文在行文中也常常夾雜自己寫作的古體詩詞，作品古色古香，很有古典氣韻。而她的個性氣質、她對歷史上才女情感和性靈的深入體察本身也與宋詞的意境非常合拍。在曾獲得《山東文學》徵文一等獎的《多情似我以卿狂》中她曾談到自己對宋詞的感悟：“最好是在沐浴更衣後，撇開光電，月光融融的夜晚，燃一炷薰香，點一根紅燭，手邊是透明的高腳玻璃杯，灌半盞花雕，於妖艷曖昧中，率一份浪漫的情致，懷一顆虔誠的心，於淺斟慢飲，低吟淺唱中，去體味宋詞那份無限的婉約與曼妙。”宋詞的優雅、宋詞的憂傷、宋詞的浪漫、宋詞的私密也深刻型塑了她的散文模式。在她的筆下，南宋的朱淑真、李清照，清代的賀雙卿，近代的馮小青個個栩栩如生，個個充滿宋詞的幽怨，洋溢著宋詞的艷麗，像宋詞般細膩。即使寫的是歷史上的男性人物，如文筆纖細精緻的北宋詞人張先、一代文豪歐陽修、寧負如來不負卿的情僧倉央嘉措，她關注的也是他們社會地位之外的情感波折、心路歷程，大肆鋪排的是他們的“心中事，眼中淚，意中人”，於是她筆下的這些男性文豪身上也洋溢著濃濃的宋詞式的纏綿悱惻情調。《萬葉千聲皆是恨》中她走進歐陽修的情感世界，透過史書上所做的北宋時期著名政治家、文學家、史學家和詩人的生硬評價，剝離出了他妍美幽約、哀感頑艷的情感內質。在她的這些系列古文化散文中，林紓英總是把自己的情感糅進文字，把意象浸泡在自己的靈魂中，作家的性靈與作品中人物的情感糾葛由此纏結融匯，變得難以區分。當她寫倉央嘉措時，她寫道：“這一日，我站在納木錯湖畔，不為憑弔，只為仰望你的大成。這一月，我輕念你的詩詞，不為平仄，只為重溫你的圓滿。這一年，我走過了你曾經的路徑，不為蔥鬱，只為丈量你生命的精彩。這一刻，我敲打著心靈，不為取捨，只為刻錄下你佛前愛的真言。”在她的筆下刻繪的這個倉央嘉措與作者自己的性靈顯然已融為一體，難以分割。在《朱淑真潸然看斷梨花落》中，作者“夜讀朱淑真，諳朱淑真情致，感朱淑真情痴，懷其傷痛，悲其一生”，“病忍捲簾看，寂寞梨花落”，才情俱妍、紅顏薄命的南宋才女朱淑真一路走進了作者的內心深處，令她深深感惋，扼腕嘆息：“遇到你是我人生最美麗的邂逅”。“遇見你在那個多情的季節，總似我多年的夢寐，多少次虛擬的想像與你牽手的百景千情。”纏綿悱惻的情感題材、如詩如畫的細膩文筆、追思感懷的思古幽情使得林紓英的散文具有著濃濃的古典氣韻，在當代散文界獨出機杼，特色鮮明。
人性和情戀是文學永恆的書寫對象，以鉤沉之筆、思古幽情重敘文人與仕女的古老愛戀悲劇成就了林紓英的散文。那佇倚西樓影壁的一樹樹孤寂的倩影既具歷史感，更寫滿情戀的滄桑。在林紓英的筆下，兩個人的愛情也是整個人類追索生命真諦，嚮往人性自由舒展的象徵。主人公愛情和婚姻的悲慘結局總是與世俗社會生活的結構性缺陷具有著共生性關係。由此，情戀不僅僅是一種私密人生際遇，同時也與人性的升華與沒落、世風的清明與衰頹息息相關。相信林紓英在將來的文學書寫中會更嫻熟地演練情感的文字，穿越一己情感的庭院，穿透歷史塵封的煙雲，在她的作品中更自覺地凸顯對人性、命運的終極關懷和深沉體味，以清靈之音通過另一種朝聖的路徑抵達人類情感和生命的絕美勝境。
(何志鈞：煙臺市作家協會副主席、副教授，文學博士，中國戲劇文學學會理事、魯東大學漢語言文學院地域文化生產與開發研究室主任)
