《花城年選系列:2012中國報告文學年選》的主要內容有更好地以文學形式向時代向人民報告、北京女孩、向人民報告——中國南水北調大移民（節選）、阿里阿里（節選）、北京風暴（節選）、致以共和國的敬禮！——新疆生產建設兵團的昨天與今天等。
基本介紹
- 書名：花城年選系列:2012中國報告文學年選
- 作者：何建明
- 出版日期：2013年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787536066816
- 外文名：China Reportage 2012
- 出版社：廣東花城出版社
- 頁數：372頁
- 開本：16
- 品牌：廣東花城出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《花城年選系列:2012中國報告文學年選》由花城出版社出版。
作者簡介
何建明，當代著名作家，蘇州人。文學和哲學專業研究生畢業。在部隊工作15年。全國勞動模範。現任中國作協副主席、黨組成員、書記處書記，中國報告文學學會會長。三次中國文學最高獎——“魯迅文學獎”獲得者；三次“徐遲報告文學獎”得主；四次中宣部“五個一工程獎”獲得者；國家圖書獎、中華優秀讀物獎獲得者。代表作有：《永遠的紅樹林》、《根本利益》、《國家行動》、《落淚是金》、《中國高考報告》、《共和國告急》、《國家日記》、《何建明文集》（六卷）、《破天荒》、《中國農民革命風暴》、《部長與國家》、《國色重慶》、《忠誠與背叛》、《三牛風波》等。已出版文學著作近五十部，電影電視作品八部。
圖書目錄
更好地以文學形式向時代向人民報告（序）
北京女孩
向人民報告——中國南水北調大移民（節選）
國旗阿媽啦（選段）
阿里阿里（節選）
北京風暴（節選）
致以共和國的敬禮！——新疆生產建設兵團的昨天與今天
中國外交空前行動（節選《國家》）
開國林墾部長
亂世大先生熊育錫
美麗的西沙群島（節選）
世界屋脊上的鋼鐵長城——西藏日喀則軍營巡禮
天梯神示——中國“神九”太空飛船成功發射的台前幕後
美麗的天亡（女兒病中的日日夜夜）
一個孩子的戰爭——家庭拯救紀實（節選）
中國橡膠的紅色記憶（節選）
北京女孩
向人民報告——中國南水北調大移民（節選）
國旗阿媽啦（選段）
阿里阿里（節選）
北京風暴（節選）
致以共和國的敬禮！——新疆生產建設兵團的昨天與今天
中國外交空前行動（節選《國家》）
開國林墾部長
亂世大先生熊育錫
美麗的西沙群島（節選）
世界屋脊上的鋼鐵長城——西藏日喀則軍營巡禮
天梯神示——中國“神九”太空飛船成功發射的台前幕後
美麗的天亡（女兒病中的日日夜夜）
一個孩子的戰爭——家庭拯救紀實（節選）
中國橡膠的紅色記憶（節選）
序言
更好地以文學形式向時代向人民報告(序)
何建明
我是寫作者，也當了幾十年的編輯、出版者，但我給自己定位仍然是一個寫作者，所以接下花城出版社“報告文學年選”時，幾度推辭，原因也在此。無奈最後仍然接下此活，是因為每年的報告文學確實有很多優秀的作品需要向讀者推薦，這與報告文學目前生產的規模與影響力不相適應的現實有關，作為中國報告文學學會會長，我當有一份責任為報告文學多說幾句話。
第一：報告文學目前的創作成果與文學界和社會對它的認識與評價有很大差異。2012年，中宣部的第十二屆“五個一工程獎”獲得作品中，文學圖書類的30部作品中，粗略統計了一下，至少有20部是報告文學(紀實文學)；在20部電影獲獎作品中有8部是改自報告文學；電視和廣播劇獲獎作品中也有三分之一之多。這說明了什麼？說明了報告文學作品乃是當今文學作品中最受廣大讀者和社會評價的重要文體，尤其是它在體現社會主義核心價值觀、謳歌時代和紀實人民生活方面有著極其重要的地位，在繁榮文化和建設中國特色社會主義現代化進程中作出了不可磨滅的貢獻，甚至超過了其它所有文學種類。然而，有的時候人們一談起文學繁榮，只拿小說說事，其實是非常片面的。我長期在出版單位從事管理和市場運作，非常清楚一個情況：在當下(除莫言獲諾貝爾獎之後他的作品無限量進入市場外)，一般名家的新作通常最多發行量也就十來萬冊，而優秀的報告文學(含紀實文學)作品即能達到一二十萬冊，甚至更多。我自己就有例證：2011年創作的《忠誠與背叛》一書，一年中發行了30多萬冊；2012年上半年創作的《三牛風波》，四個月里銷售了12萬冊。我想還有比我更好的例證。我要認真而嚴肅的說一句：要準確評價和看待當代中國文學，必須認真評估和高看報告文學作家們創作的成果和影響力，否則所有文學評價都是片面的。為什麼這樣說？最根本的是：中國的報告文學作家的作品，幾乎都是用生命之喉和心血之力在為時代和人民發出最強烈的吶喊與呼喚，他們筆下的人物與事件無不浸透著對國家、對民族、對時代、對人民和自己的親人的那份強烈情感和赤誠之愛，他們的文字里散發的是正義的、健康的、陽光的聲音，因為他們是與勞動換勞動、正義換正義、摯愛換摯愛，不像當下諸多小說里的那種低級、醜陋、亂愛和空洞及遠離民眾的真實生活狀態的敘述。這比藝術本身更重要，因為報告文學作家提供給社會和民眾的至少是健康食品而非有毒飲料。
第二：報告文學理論批評和研究隊伍的不力與不足。常有人這么說：文學創作和理論批評是文學的雙翼。小說界做到了這一點，他們的評論家和理論家的隊伍幾乎是三比一的數量，即有三個小說家，或許會有一個理論評論家在一起發聲音。在全國作協換屆時有個數字：代表中小說家有300多個，從事小說評論和理論研究者就有170多位，也是出席全國作協代表大會的代表。而報告文學界的代表總數只有80多個，還不如小說界的評論與理論研究者人數。這是最好的說明。現在一部好的報告文學出來，在報刊上見到的評論和研究文章非常少，通常不是專門地開討論會，不是專門約稿，基本上看不到有職業評論家在撰寫評論和推薦文章。再細分一下，即使有比較好的作品出來，能寫評論的也只有那么幾個人。這么幾個人或許太忙了，或許都是些老面孔，其評論文章也常常欠火候，缺深度，更談不上多少理論水平，就事論事，對作者和作品流於表面分析而缺乏深層地解剖，尤其是對一些優秀作品的藝術探索和成功之處不能研究到位，這對報告文學整體發展指明不了創新方向，難以起到引導作用。所以，報告文學要獲得自己應有的社會影響力和文學界的認可度，理論批評隊伍建設是個重要的環節，他們的聲音必須有，必須是強音，而且發音必須準確。
第三：必須窮盡才華，以最優美、最精彩的藝術形式來向時代和人民完成我們的報告。報告文學之所以叫“報告文學”，簡而言之，它就是用文學的形式寫的時代報告。在當今，新媒體日益繁榮紛呈，文學界本身也競相爭艷。報告文學要顯露自己的光芒，我以為必須在藝術形式上不斷提升和提高。可以這么說，沒有完美的、精美的和適合人們閱讀情趣的藝術形式，再認為了不起的題材、再怎么艱苦辛勞的工作，也只能是一部部、一篇篇“新聞”和“報告”而已，最終也只能落得像那些原本就不看好報告文學的人所嘲諷的“自行消亡”的命運。真實是報告文學的生命，藝術同樣是報告文學的生命。真實和藝術是報告文學不同層面的兩個連結在一起的生命的兩面，劈掉一側，都是斷命的結局。因此，我們在堅持報告文學的真實性的同時，務必把提高和提升報告文學作品的藝術性放在重中之重的地位來看待和實踐我們的創作，這是當前報告文學創作者自己與自己命運作鬥爭的一項緊迫任務，也是時代和讀者所賦予我們的責任和使命。
最後說一說2012年的報告文學狀況。我只能簡單說幾句，因為我非專門從事總結式的專家。在我的印象中，這一年裡有不少優秀的作品，比如本年選中已經收集進去的十幾部作品，但還有不少沒有進這個集子裡，比如有些優秀的紀實作品。總體來說，這一年仍然有一些好作品在讀者中廣為影響和流傳。我的願望是：每年如果我們的作品有三五部讓全國讀者一提起就知道的就可以了，整箇中國文學也是這種情況。小說也是。如果這一年裡不是莫言獲諾貝爾獎，肯定公眾還會大放其言，說中國文學越來越像股票一樣不被看好。諾貝爾文學獎給了中國人，讓所有文學界的人有了一些底氣，因為現在非文學界的人無法再好意思開口說中國文學不行了。其實，中國當代的文學所存在的問題是擺在這兒的，靠一次偶得的諾貝爾獎並不能掩飾所有的問題。我依然認為，現在的好作品不多，優秀的能夠滿足公眾的精品力作更少。為此，我們更當努力。黨的十八大給了我們這種底氣和力量，我們為什麼不呢？
2012年11月23日
何建明
我是寫作者，也當了幾十年的編輯、出版者，但我給自己定位仍然是一個寫作者，所以接下花城出版社“報告文學年選”時，幾度推辭，原因也在此。無奈最後仍然接下此活，是因為每年的報告文學確實有很多優秀的作品需要向讀者推薦，這與報告文學目前生產的規模與影響力不相適應的現實有關，作為中國報告文學學會會長，我當有一份責任為報告文學多說幾句話。
第一：報告文學目前的創作成果與文學界和社會對它的認識與評價有很大差異。2012年，中宣部的第十二屆“五個一工程獎”獲得作品中，文學圖書類的30部作品中，粗略統計了一下，至少有20部是報告文學(紀實文學)；在20部電影獲獎作品中有8部是改自報告文學；電視和廣播劇獲獎作品中也有三分之一之多。這說明了什麼？說明了報告文學作品乃是當今文學作品中最受廣大讀者和社會評價的重要文體，尤其是它在體現社會主義核心價值觀、謳歌時代和紀實人民生活方面有著極其重要的地位，在繁榮文化和建設中國特色社會主義現代化進程中作出了不可磨滅的貢獻，甚至超過了其它所有文學種類。然而，有的時候人們一談起文學繁榮，只拿小說說事，其實是非常片面的。我長期在出版單位從事管理和市場運作，非常清楚一個情況：在當下(除莫言獲諾貝爾獎之後他的作品無限量進入市場外)，一般名家的新作通常最多發行量也就十來萬冊，而優秀的報告文學(含紀實文學)作品即能達到一二十萬冊，甚至更多。我自己就有例證：2011年創作的《忠誠與背叛》一書，一年中發行了30多萬冊；2012年上半年創作的《三牛風波》，四個月里銷售了12萬冊。我想還有比我更好的例證。我要認真而嚴肅的說一句：要準確評價和看待當代中國文學，必須認真評估和高看報告文學作家們創作的成果和影響力，否則所有文學評價都是片面的。為什麼這樣說？最根本的是：中國的報告文學作家的作品，幾乎都是用生命之喉和心血之力在為時代和人民發出最強烈的吶喊與呼喚，他們筆下的人物與事件無不浸透著對國家、對民族、對時代、對人民和自己的親人的那份強烈情感和赤誠之愛，他們的文字里散發的是正義的、健康的、陽光的聲音，因為他們是與勞動換勞動、正義換正義、摯愛換摯愛，不像當下諸多小說里的那種低級、醜陋、亂愛和空洞及遠離民眾的真實生活狀態的敘述。這比藝術本身更重要，因為報告文學作家提供給社會和民眾的至少是健康食品而非有毒飲料。
第二：報告文學理論批評和研究隊伍的不力與不足。常有人這么說：文學創作和理論批評是文學的雙翼。小說界做到了這一點，他們的評論家和理論家的隊伍幾乎是三比一的數量，即有三個小說家，或許會有一個理論評論家在一起發聲音。在全國作協換屆時有個數字：代表中小說家有300多個，從事小說評論和理論研究者就有170多位，也是出席全國作協代表大會的代表。而報告文學界的代表總數只有80多個，還不如小說界的評論與理論研究者人數。這是最好的說明。現在一部好的報告文學出來，在報刊上見到的評論和研究文章非常少，通常不是專門地開討論會，不是專門約稿，基本上看不到有職業評論家在撰寫評論和推薦文章。再細分一下，即使有比較好的作品出來，能寫評論的也只有那么幾個人。這么幾個人或許太忙了，或許都是些老面孔，其評論文章也常常欠火候，缺深度，更談不上多少理論水平，就事論事，對作者和作品流於表面分析而缺乏深層地解剖，尤其是對一些優秀作品的藝術探索和成功之處不能研究到位，這對報告文學整體發展指明不了創新方向，難以起到引導作用。所以，報告文學要獲得自己應有的社會影響力和文學界的認可度，理論批評隊伍建設是個重要的環節，他們的聲音必須有，必須是強音，而且發音必須準確。
第三：必須窮盡才華，以最優美、最精彩的藝術形式來向時代和人民完成我們的報告。報告文學之所以叫“報告文學”，簡而言之，它就是用文學的形式寫的時代報告。在當今，新媒體日益繁榮紛呈，文學界本身也競相爭艷。報告文學要顯露自己的光芒，我以為必須在藝術形式上不斷提升和提高。可以這么說，沒有完美的、精美的和適合人們閱讀情趣的藝術形式，再認為了不起的題材、再怎么艱苦辛勞的工作，也只能是一部部、一篇篇“新聞”和“報告”而已，最終也只能落得像那些原本就不看好報告文學的人所嘲諷的“自行消亡”的命運。真實是報告文學的生命，藝術同樣是報告文學的生命。真實和藝術是報告文學不同層面的兩個連結在一起的生命的兩面，劈掉一側，都是斷命的結局。因此，我們在堅持報告文學的真實性的同時，務必把提高和提升報告文學作品的藝術性放在重中之重的地位來看待和實踐我們的創作，這是當前報告文學創作者自己與自己命運作鬥爭的一項緊迫任務，也是時代和讀者所賦予我們的責任和使命。
最後說一說2012年的報告文學狀況。我只能簡單說幾句，因為我非專門從事總結式的專家。在我的印象中，這一年裡有不少優秀的作品，比如本年選中已經收集進去的十幾部作品，但還有不少沒有進這個集子裡，比如有些優秀的紀實作品。總體來說，這一年仍然有一些好作品在讀者中廣為影響和流傳。我的願望是：每年如果我們的作品有三五部讓全國讀者一提起就知道的就可以了，整箇中國文學也是這種情況。小說也是。如果這一年裡不是莫言獲諾貝爾獎，肯定公眾還會大放其言，說中國文學越來越像股票一樣不被看好。諾貝爾文學獎給了中國人，讓所有文學界的人有了一些底氣，因為現在非文學界的人無法再好意思開口說中國文學不行了。其實，中國當代的文學所存在的問題是擺在這兒的，靠一次偶得的諾貝爾獎並不能掩飾所有的問題。我依然認為，現在的好作品不多，優秀的能夠滿足公眾的精品力作更少。為此，我們更當努力。黨的十八大給了我們這種底氣和力量，我們為什麼不呢？
2012年11月23日
