基本介紹
研究方向,展覽策劃,展覽海報,出版物,文章發表,
研究方向
舒陽1999年在北京開始從事當代藝術獨立策展，2000年開始參與北京紙老虎戲劇工作室的創意和表演。參與創辦中國最早的國際行為與現場藝術節“打開藝術節”（2000年）和“大道現場藝術節”（2003），2002年在第二屆平遙國際攝影大展“中國新攝影”開始從事當代攝影策展。2003年開始參與北京798藝術區的早期策展，2010年作為電影《夾邊溝》（王兵導演）文學策劃參加第67屆威尼斯國際電影節主競賽單元“驚喜電影”。2013年參與韓中日港澳台藝術機構共同發起“AIA亞洲獨立藝術連線”，同年參與德國“藍色貨櫃”大型文化與經濟活動策劃。2017年至2021年擔任德國DCKD萊茵美術館執行館長，2021年開始參與元宇宙RVR空間體驗樣板推廣。
展覽策劃
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2022年 | “宋莊公共藝術節”，宋莊藝術工廠區 | 北京，中國 |
2021年 | “攝影者葉華：一個國家的肖像”，平遙國際攝影大展 | 平遙，中國 |
“西雙版納國際影像展”，告莊西雙景 | 景洪，中國 | |
“水墨牛仔”，中捷當代美術館 | 北京、桂平，中國 | |
2020年 | “一花一世界：PIP女性藝術展”，平遙國際攝影大展 | 平遙，中國 |
2019年 | “烏茲別克斯坦日”，DCKD萊茵美術館 | 杜塞道夫，德國 |
“瘢痕”杜子攝影展，杜塞道夫攝影周，OK20畫廊 | ||
“無法識別的某個人”，中捷當代美術館 | 北京，中國 | |
“798：藝術區大事記”，798藝術區七星集團 | ||
2018年 | “地際”當代藝術展，萊茵中心 | 杜伊斯堡，德國 |
“重如泰山，輕如鴻毛”中國當代藝術展，哈德遜安南迪爾巴德校區中心 | 紐約，美國 | |
2017年 | “旅行主義：北京798藝術區”，濟州雙年展，濟州美術館 | 濟州島，韓國 |
2016年 | “托諾·斯坦諾”，北京國際攝影周，中華世紀壇美術館 | 北京，中國 |
“現代悲劇的圖式：曹涌1980年代的繪畫”，今日美術館 | ||
“青龍胡同再生計畫”，北京國際設計周，歌華大廈 | ||
2015年 | “第10屆中國攝影藝術節”，寧波美術館 | 浙江，中國 |
“亞洲鄉愁”當代藝術展，么藝術中心，半坡國際藝術區 | 西安，中國 | |
“首屆陝西現代文化藝術節”，陝西省美術博物館 | ||
2014年 | “AIA：源自個體的政治”，金海體育與藝術中心 | 金海，韓國 |
“1981：首屆西安現代藝術展文獻”，西安美術館 | 西安，中國 | |
“北京國際攝影周”，世紀壇美術館 | 北京，中國 | |
2013年 | “質變：深圳2013公共雕塑作品展”，市民中心，深圳市公共藝術中心 | 深圳，中國 |
“不同步區域/異邦”，非常廟藝文空間+悍圖社空間 | 台北，中國 | |
“台北攝影節”，華山藝文特區 | ||
“同築中國夢，百年跨越史：中國攝影與科技影像展”，中國攝影展覽館 | 北京，中國 | |
2012年 | “釜山國際錄像藝術節”中國單元，釜山市立美術館 | 釜山，韓國 |
“攝影國”，平遙國際攝影大展學術主題展 | 平遙，中國 | |
2009年 | “中國意象·都市旗幟：西安曲江國際當代藝術季”，西安當代藝術中心 | 西安，中國 |
2008年 | “站台首爾”藝術節，首爾老火車站 | 首爾，韓國 |
“中國記憶”，Zdenek Sklenar畫廊 | 布拉格，捷克 | |
“繪畫之亂”，天畫廊，798藝術區 | 北京，中國 | |
2007年 | “中國行為藝術攝影1979-今”，映藝術中心，798藝術區 | |
“眾里·眾言”藝術展，Para/Site藝術中心 | 香港，中國 | |
“解決方案：徐勇攝影作品”，Contemporary Art Society | 羅馬，義大利 | |
2006年 | “內傷”，瑪蕊樂畫廊 | 米蘭，義大利 |
“越界語言”，第3屆大山子藝術節，798藝術區 | 北京，中國 | |
“中國節”，世界文化之屋 | 柏林，德國 | |
2005年 | “中國現場”，曼徹斯特華人藝術中心 + Green Room、利物浦Bluecoat藝術中心、卡迪夫Chapter藝術中心，/ 蓋茨黑德Baltic當代藝術中心、考文垂Warwick藝術中心、考徹斯特藝術中心、布里斯托Arnolfini藝術中心、倫敦V&A博物館 | 英國 |
“798雙年展”，798藝術區 | 北京，中國 | |
2004年 | “中國影像繪畫”，季節畫廊，798藝術區 | |
2003年 | “藍天不設防”，易莊、798藝術區時態空間+BTAP北京東京藝術工程 | |
“影畫派”，北京師範大學藝術與傳媒學院美術館 | ||
2002年 | “中國新攝影”，平遙國際攝影大展 | 平遙，中國 |
2000年 | “打開藝術節”，西四渡河 | 北京，中國 |
1999年 | “北京當代藝術文獻”，歌德學院北京分院 | |
“飄浮”油畫展，北京設計博物館 |
展覽海報
展覽名稱 | 展覽海報 | 展覽信息 |
水墨牛仔1、2 |  水墨牛仔1、2 | 北京中捷當代美術館，廣西桂平西山日出空間，2021年 |
攝影者葉華：一個國家的肖像 |  攝影者葉華：一個國家的肖像 | 平遙國際攝影大展，與張國田共同策展，2021年 |
798：藝術區大事記 |  798：藝術區大事記 | 北京798藝術區七星集團，2019年 |
一花一世界：PIP女性藝術展 |  一花一世界：PIP女性藝術展 | 平遙國際攝影大展，2020年 |
“瘢痕”杜子攝影展 |  “瘢痕”杜子攝影展 | 杜塞道夫攝影周，德國OK20畫廊，2019年 |
“無法識別的某個人” |  “無法識別的某個人” | 北京中捷當代美術館，與覃琨瑛共同策展，2019年 |
“地際”當代藝術展 |  “地際”當代藝術展 | 德國杜伊斯堡萊茵中心，與Francesca Jordan共同策展，2018年 |
旅行主義：北京798藝術區 |  旅行主義：北京798藝術區 | 濟州雙年展，韓國濟州美術館，與黃銳共同策劃，2017年 |
托諾·斯坦諾 |  托諾·斯坦諾 | 北京國際攝影周，北京中華世紀壇藝術館，與覃琨瑛共同策展，2016年 |
現代悲劇的圖式：曹涌1980年代的繪畫 |  現代悲劇的圖式：曹涌1980年代的繪畫 | 北京今日美術館，2016年 |
青龍胡同再生計畫 |  青龍胡同再生計畫 | 北京國際設計周，北京歌華大廈，與馬曉威共同策展，2016年 |
“亞洲鄉愁”當代藝術展 |  “亞洲鄉愁”當代藝術展 | 西安半坡國際藝術區么藝術中心，2015年 |
1981：首屆西安現代藝術展文獻 |  981：首屆西安現代藝術展文獻 | 西安美術館，2014年 |
同築中國夢，百年跨越史：中國攝影與科技影像展 |  同築中國夢，百年跨越史：中國攝影與科技影像展 | 中國攝影家協會展覽部，北京中國攝影展覽館，聯合策展，2013年 |
繪畫路線圖2 |  繪畫路線圖2 | 北京798藝術區BTAP東京畫廊，2006年 |
798雙年展 |  798雙年展 | 北京798藝術區，2005年 |
第2屆大道現場藝術節 |  第2屆大道現場藝術節 | 北京建外SOHO，聯合策展，2004年 |
藍天不設防 |  藍天不設防 | 北京易莊、798藝術區時態空間+BTAP東京畫廊，與馮博一共同策展，2003年 |
影畫派：中國影像繪畫 |  影畫派：中國影像繪畫 | 北京師範大學藝術與傳媒學院美術館，與Francesca Joedan共同策展，2003年 |
出版物
年份 | 名稱 | 出版社 |
2021 年 | 《四月影會》，編委、訪談人 | 香港中文大學出版社 |
2020年 | 《醫者仁心：中國醫學界院士口述訪談》，訪談人 | 中國大百科全書出版社 |
2017 年 | 《1966-1976我的自拍像》，撰文 | 香港新世紀出版及傳媒有限公司 |
《影像藝術品收藏與投資》，撰文 | 中國攝影出版社 | |
2016 年 | 《9817711：東北亞地域史和時代精神》，撰文 | 韓國首爾SUUM |
2015年 | 《春之當代藝論》，對談人 | 台灣財團法人春之文化基金會 |
2015年 | 《藝術改變鄉村：宋莊藝術工廠區十周年紀念活動2005-2015》，主編 | 香港文化中國出版公司 |
2014年 | 《達姆施塔特攝影節》，撰文 | 德國達姆施塔特攝影節 |
《模幻現實主義》，撰文 | 香港文化中國出版有限公司 | |
2012年 | 《黃銳：“星星”時代》，撰文 | 香港宏亞出版有限公司 |
2006 年 | 《布拉格雙年展2》，撰文 | 義大利Flash Art |
2005年 | 《中國現場》，聯合編者、撰文 | 英國倫敦現場藝術發展中心、曼徹斯特華人藝術中心聯合出版 |
2004年 | 《中國影像繪畫》，編者、撰文 | 香港文化中國出版社 |
2003年 | 《公共空間和個人眼睛——來自中國的新藝術》，編輯 | 德國漢堡Kampnagel |
2002年 | 《處境：中國當代藝術訪談錄》，編者 | 金城出版社 |
2001年 | 《建築》，著者 | 香港三聯出版公司（年度最佳出版物） |
文章發表
年份 | 名稱 | 刊物 |
2021年 | 什麼是今天的藝術攝影？ | 《中國攝影》雜誌2021年第12期 |
2020年 | 贈予大地的藝術 | 《財新周刊》 2020年第22期 |
2017年 | 中國攝影大型活動及攝影的當代性 | 《芒種》2017(20) |
2015年 | 托諾·斯塔諾:傳統攝影走向當代的參照路標 | 《中國攝影》雜誌2015年第12期 |
2014年 | 在水一方 | 《中國三峽》2014(05) |
2012年 | 繪畫病毒 | 《中華兒女》雜誌（海外版）書畫名家2012(06) |
2008年 | “小東亞共榮軒”：行為藝術的亞洲套餐 | 《藝術地圖》雜誌2008年第6期 |
2008年 | 繪畫之亂（解說詞） | 《美術文獻》雜誌 2008(05) |
2007年 | 亦商業·亦藝術——“視驗組”之《龍鳳呈祥》 | 《影像視覺》雜誌 2007(05) |
2005年 | 北京大山子藝術區:下一個蘇荷? | 《藝術評論》雜誌2005年第5期 |
一個模糊的身份 | 《SOHO小報》2005年4月20日（第52期） | |
2004年 | 中國影像繪畫 | 《美苑》2004年10月第5期（總第129期） |
為什麼“外籍畫廊”搶攤北京？ | 《周末畫報》2004年3月20日 | |
六本木天堂的幸福拼圖 | 《青年視覺》雜誌2004年3月 | |
關於國內行為藝術的批評 | 《藝術評論》雜誌2004年2月5日（總第3期） | |
集體記憶的文獻——邵逸農和慕辰為我們留念 | 《中國藝術》雜誌2004(02) | |
2003年 | 紀錄片《八礦》的動力 | 《藝術世界》雜誌2003年6月（總第157期） |
現場的詩歌與行為觀念 | 《繽紛》雜誌2003年5月（總第035期） | |
從觀念攝影到新攝影 | 《中國攝影家》雜誌2003年第5期（總第84期） | |
向現代主義致敬：我的塗鴉行為藝術 | 《鴨嘴獸》雜誌2003年1月號（總第5期） | |
2002年 | 新攝影？ | 《攝影之友》雜誌2002年第11期 |
中國新攝影展 | 《東方藝術》雜誌2002(05) | |
錄像藝術VS大眾電視傳媒 | 《T.O.M.新視線》雜誌2002年4月創刊號 | |
2001年 | 陽江青年的生活與夢幻 | 《新潮》雜誌2001年9月（總第3期） |
藝術家都有職業 | 《新潮》雜誌2001年8月（總第2期） | |
德國媒體藝術——向現代主義致敬 | 《視覺21》雜誌2001年6月（總第9期） | |
王邁道德版行為 | 《水沫》雜誌No.3水沫文學社2001年4月 | |
戲劇和網路的一次調情 | 《視覺21》雜誌2001年2月（總第7期） | |
1997年 | 重建價值與意義——試論中國當代繪畫的發展線索 | 《美苑》雜誌1997年第4期（總87期） |
美·藝術·文明 | 《天津城市建設學院學報》1997年第3卷第1期（總第9期） | |
1996年 | 對藝術的詰問 | 《西北美術》雜誌1996年第3期（總第39期） |
中西繪畫的結合與結束 | 《西北美術》雜誌1996年第2期（總第38期） |
