基本介紹
- 作品名稱：與趙夢麟諸人游甘露寺
- 作者：李東陽
- 創作年代：明代
- 出處：《明詩別裁集》
- 作品體裁：七言律詩
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品賞析,整體鑑賞,名家點評,作者簡介,
作品原文
與趙夢麟諸人游甘露寺
澗筱岩杉處處通，野寒吹雨墮空濛。
垂藤路繞千年石，老鶴巢傾半夜風。
淮浦樹來江口斷，金陵潮落海門空。
關書未報三邊捷，萬里中原一望中。
注釋譯文
詞句注釋
1.趙夢麟：明代廣平（今河北永年縣）人。進士，成化間以兵部主事謫任山西嵐縣。在任期間，清丈土地，編審丁徭；杜豪戶之兼併，清奸胥之隱詭，重建公廨，百廢俱興，政績顯著，升兵部員外郎。曾任延綏總兵。甘露寺：寺名，三國吳孫皓甘露年所建。在今江蘇鎮江市北固山後峰上。
2.澗纂（zuǎn）岩杉：澗邊的小竹，岩上的青杉。纂，小竹。
3.空濛：混蒙迷茫之狀，多用以形容煙嵐雨霧。
4.淮浦：古縣名。在今江蘇省江北。江口：渡口。
5.金陵：此指江蘇鎮江。海門：海口。
6.關書：文書。三邊：三個地處邊陲的邊防要地。漢以幽、並、涼為三邊，明以榆林、寧夏、甘肅為三邊。
白話譯文逐句全譯
澗邊的小竹，岩上的青杉都是互相通暢著，寒冷的野外吹著風成混蒙迷茫之狀。
藤枝垂直路面纏繞在千年的石頭上，昨夜不小的山風，它把禽鳥的巢窩掀倒了。
淮浦縣渡口的樹木也斷了，金陵江潮海退去猶如海門，寬闊空濛。
邊防要的文書還沒有傳來捷報，卻只能遙望萬里中原。
創作背景
李東陽成化八年（1472 年）的南行北返中，於南京、鎮江等地名勝多所遊覽，此詩則是詩人與友人游鎮江甘露寺後寫下的一首七律。
作品賞析
整體鑑賞
這首詩的妙處在於元一處寫到甘露寺，詩人寫山景、物候、山上所見，寫了甘露寺周圍的一切，卻讓人感到是在處處寫甘露寺。這是詩人烘雲托月的藝術手法。詩開頭四句寫北固壘，不是層巒疊峰，而是翠竹清杉。翠竹長在山澗，而松杉生於岩縫。造物主卻又把它們布置得錯落有致，所以，不單單是“曲徑通幽處”，而是處處通向“幽處”，或者可以說，處處通向這座甘露名寺。略帶寒意的微風吹拂著濛濛細雨。蘇東坡所寫的“山色空濛雨亦奇”的名句。也適用於這裡了。細雨滋潤著山色，更加清翠欲滴。元代馬致遠的“枯藤老樹昏鴉”句，那是深秋景色，已經沒有生氣了。可是詩人筆下的藤類植物依然在點綴著山路和山石，充滿生機。層林疊翠，鬱鬱蔥蔥，一派濃郁的南國風光。第四句寫的是昨夜不小的山風，它把禽鳥的巢窩掀倒了。詩人是一個意外的發現，引之入詩。這裡不是說風有破壞性，如秋風把杜甫的住房颳走了三重茅，又如《風雨嘆》中說的風把海水捲入陸地，造成洪水橫溢。卻是一個有趣的詩料，你們看風真不小，把鳥窩掀倒了。那么，這是風壯山色。亦一景也。
頸聯寫的是山上遠望，遠望淮水而近看長江，目光由遠及近。詩人既依稀看到淮水東流至淮浦縣而北通於運河的情景（《水經》：“淮水連過淮陰縣北，又東至廣陵淮浦縣入于海。”大江至此，猶如北折，與運河相通，故云“江口斷”。）；又清晰地看到長江潮漲潮落之寬闊空濛的壯觀。（宋王懋《野客叢書》引唐張氏《行役記》，謂甘露寺在金陵山上。大江至此，猶如海門，寬闊空濛，故云“海門空”。）從性質角度觀之，首聯和頷聯寫的是山景，此聯寫的卻是水景；從比較角度觀之，前者寫的山中幽景，後者所寫卻是山下壯景。山、水、幽、壯交織，構成了甘露寺及其周圍的一幅清幽而又壯麗的圖畫。詩人是輕鬆的，感情是歡快的。
尾聯宕開一筆，寫的不是憑弔歷史，抒興亡之感，寫的卻是眼前的現實：“關書未報三邊捷，萬里中原一望中。”明代憲宗成化年間，邊患加劇。明王朝正設法消弭邊禍，以穩定其統治，但明王朝卻常常缺乏足夠的軍事力量以抵抗北部異族的侵擾。故尾聯首句是寫實；所以當詩人遙望萬里中原之時，立即聯想到邊患尚未消除。作為關心國事的詩人，當賞心悅目之時，不可能把憂患置之度外的。這也就是詩人自己實踐其“此詩之所以貴情思而輕事實也”（《懷麓堂詩話》）的創作主張。
名家點評
明·王夫之《明詩評選》：“老杜健筆，得之庾子山者正爾，詎可不雲作者。”
作者簡介
李東陽（1447-1516），字賓之，號西涯。湖廣茶陵（今屬湖南）人。天順八年（1464年）進士，官至禮部尚書兼文淵閣大學士。李東陽上承台閣體，下啟“前後七子”，以他為首的茶陵詩派，力主宗法杜甫。著有《懷麓堂集》《懷麓堂詩話》等。
