《脫罪大師第一季》是大衛·沃斯登克羅夫特執導的電視劇，大衛·田納特、阿什利·詹森等參加演出。
該劇主要講述了天才律師Will Burton的故事。
基本介紹
- 中文名：脫罪大師第一季
- 製片地區：英國
- 首播時間：2013年
- 導演：大衛·沃斯登克羅夫特
- 集數：3集
- 類型：劇情
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劇情簡介
由“神秘博士”大衛·田納特主演，這部原創三集懸疑驚悚劇將帶領觀眾走入法律的世界。田納特飾演的角色名叫Will Burton，是個天才律師，很擅長激勵嫌疑人鑽法律的空子，所以他有個綽號叫“逃脫大師”。Will的“生意”很不錯，因為他經手的案子還未有敗績。但他的才華遇到了恐怖的謀殺案，那份天賦反而反噬他的內心，並帶給他意想不到的令人心寒的結果。
演職員表
演員表
- 托比·凱貝爾Toby Kebbell....Liam Foyle (3 episodes)
- Jeany Spark....Tara (3 episodes, 2013)
- 托尼·加德勒Tony Gardner....Trevor Harris (3 episodes)
- Roxanne Gregory....Sandra Mullins (3 episodes)
- 阿什麗·詹森Ashley Jensen....(3 episodes)
- Robert A. Foster....Classroom Kid 1 (2 episodes)
- Gus Barry....Jamie Burton (unknown episodes, 2013)
職員表
導演 Director：
- 布萊恩·威爾許Brian Welsh....(3 episodes)
編劇 Writer：
- David Wolstencroft....(3 episodes)
幕後花絮
《衛報》評價該劇時說：“令人毛骨悚然的不僅是法庭和黑暗中發生的事，更是這些東西如何影響到面對螢幕的你。”
《逃脫大師》
看英國人拍的律政劇，無疑是一件值得期待的事。畢竟英國是現代法律的起源地，思考的時間比較久，醞釀出的東西也會比較有意思。上月BBC一台播完的懸疑律政類迷你劇《逃脫大師》(The Escape Artist)就是其中一個“有意思的東西”。
全劇三集，相當於一部電影的長度，節奏手法也趨於電影而非電視劇。《獨立報》形容它是“BBC一台最好的電視劇，因為它對準的是英國人引以為傲的律法中的阿喀琉斯之踵”。
每個人都值得被辯護？
在《逃脫大師》中，大衛·坦南特飾演在律師排行榜中剛榮升第一位的刑事大律師威爾·伯頓。在劇的開頭，伯頓到兒子的幼稚園給小朋友們介紹自己的職業，開宗明義地講明了這份職業的要義：“一個人即使真的犯了罪，厲害的律師通過攻擊證人/證據等方面的漏洞一樣可以幫助他脫罪。”威爾·伯頓並非黑白顛倒之人，他堅信“每個人都值得被辯護”。而編劇也借小朋友之口提出了質疑，“如果我確實偷了蘋果，你也會為我辯護嗎？”
與一般追逐名利的律師不同，伯頓為有罪之人辯護是因為他所屬的事務所不允許他挑選案子。法庭之下伯頓有自己的價值觀。在法庭宣判之後是否與客戶握手，反映出伯頓內心對客戶是否“有罪”的真實想法。在接手變態殺手裡恩姆·福伊爾（托比·凱貝爾飾）的案子後，伯頓再次以自己出色的專業技巧為福伊爾脫罪。但這次勝利是噩夢的開始。
伯頓有妻有子，生活不僅看上去美滿，劇中的溫情點滴更是顛覆了觀眾“有錢人的美滿都是假裝”的固定思維，讓劇集在英劇偏冷的色調下依然暖意瀰漫。
然而觀眾若因此放鬆警惕，以為這是一部故事主線發生在法庭，家庭只是潤色副線的話就大錯特錯了。福伊爾被當庭釋放後，他開始徘徊在伯頓家附近，窺伺伯頓的妻子凱特洗澡，還向律師協會投訴伯頓。幾周后，伯頓的妻子遇害，兒子躲在木箱中僥倖躲過一劫，伯頓抱著妻子的屍身抬頭看見福伊爾站在窗外。
作為唯一的目擊證人，金牌律師伯頓無法用法律為武器為福伊爾定罪。還好他有整個律師事務所為他撐腰，自己亦意外發現決定性證據——罪案現場的DNA。福伊爾找了僅次於伯頓的辯護律師瑪吉·加德納(蘇菲·歐克南多飾)。加德納和伯頓從學生時代即互相競爭，加德納總是稍遜一籌。她好勝心切，儘管對福伊爾怕得要死，仍然置良心道義及與伯頓夫婦的多年情誼不顧為福伊爾辯護，讓他二次脫罪。
伯頓決定放棄法律，孤身復仇。大衛·坦南特不愧是眾人心中英國電視螢幕上的最佳男演員，復仇路上的蒼白臉色讓人幾乎能看到他每個毛孔都往外冒冷汗。利落的拍攝手法一個一個細節重現他的復仇計畫。
不只是講法律
細看兩個主角的名字，會發現威爾（Will）和里恩姆(Liam)合在一個正好是威廉姆（Willaim）。此前福伊爾亦對伯頓說過：“我們兩個很像。”其實，在編劇大衛·沃爾斯頓克羅夫特的構想中，兩位大律師和變態殺手三人之間均有相似的地方——兩位大律師遵循職業法則並以此為榮，福伊爾亦有自己的榮譽感和生存準則，並痛恨被輕視。
沃爾斯頓克羅夫特在接受BBC採訪時這樣評價這三個角色：“福伊爾控制伊琳·莫里斯時候的陰冷，以及關鍵性證據被發現時他的困獸狀，都讓人不寒而慄。我當時希望這幾場戲能夠儘可能的黑暗，他（托比·凱貝爾）卻直接讓我們置身沒有開燈的地下室。蘇菲·歐克南多飾演的加德納神經質般地渴求成功，卻仍留有一絲人性，這是她成為出色律師的關鍵。至於我們的男主角，他是英國法律體系內的大師。在寫故事之前我在英國和美國有過很多法庭的經歷，這些經歷常讓我憤怒如困獸，於是我希望把這些放在大律師伯頓的身上。”
沃爾斯頓克羅夫特說：“有關法律的文藝作品總是傾向於側重智力的較量而輕感情的走向。我希望這部劇能夠跳出法律內外，講一個不同的故事。”
和美劇通常有的強大編劇團隊不同，《逃脫大師》的角色創作由沃爾斯頓克羅夫特獨挑大樑，“寫這部劇的時候我和往常一樣躲在角落等待靈感來臨。寫了一部分之後威爾對我來說已經像個老熟人，他總是會告訴我接下來會發生什麼。”
當然，一部劇不會十全十美。《獨立報》就批評該劇，“再一次落入男性虐殺女性的俗套，罪案劇何時才能跳出這個怪圈而依然能吸引觀眾？”《赫芬頓郵報》則指出，“男主角和他的同事們因為首次淪為受害者而奮起反抗，該劇卻忘了追究當他們擔任辯護律師為別的有罪之人脫罪時，又是怎樣一種景況？”
如果這是一部美劇的話，編劇大概會在最後為伯頓安排一個更“合理”的結局，以此正面質疑律法制度。換句話說，美劇再怎么離經叛道總不會離主旋律太遠，英劇就不同，善惡對錯，法律內外，並沒有絕對“正確”的走向，英國編劇們依據的，更多是這個世界的真實法則，以及人心的一點善念。正如《唐頓莊園》，越往後看，就會發現編劇們只是依勢而走，唯一不變的只是角色們與莊園的羈絆而已。
令人毛骨悚然的不僅是法庭和黑暗中發生的事，更是這些東西如何影響到面對螢幕的你。
