聆森崑曲論集

作者簡介

顧聆森1943年生，江蘇蘇州人。研究員，曾任蘇州市戲劇家協會副主席，蘇州中國崑劇博物館副館長，江蘇省崑劇研究會副秘書長，江蘇省崑劇院藝術顧問，《中國崑劇大辭典》副主編，《崑劇藝譚》執行主編，《中國崑劇志》“音樂部類”編審及撰稿人。中國戲劇家協會、江蘇省作家協會會員。先後發表崑劇論文300餘萬字。著有《聆森戲劇論評選》、《沈璟與崑曲吳江派》、《李玉與崑曲蘇州派》、《中國崑曲與人文蘇州》、《天下第一團》、《夜奔向黎明—柯軍評傳》、《劇壇大將－吳石堅傳》以及長篇小說《孤島落魂》、《三劍情仇》、《情獄欽案》等，另有若干崑劇、蘇劇劇作等為省屬劇團所公演。2009年受國家文化部表彰，授予“優秀崑劇理論研究人員”稱號。

主要內容

《聆森崑曲論集》是顧聆森研究員自選的一部崑曲論文集。論文大多選自內地的專業期刊，其中不少發表在全國中文核心刊物上。包括了“曲論”、“史論”、“維護與創新”三個部分。“曲論”選擇的是崑曲曲牌、聲韻以及度曲理論方面的內容，是作者的讀曲心得。其中《中州音說》考證了崑曲舞台語音並非“中州音”，也不是蘇州語音，而是中州音和蘇州語音的雜交產物，已把它命名為“蘇州-中州音”，從而結束了學術界對於崑曲舞台語音的種種疑惑；“史論”選擇的文章，含有崑曲從問世走向鼎盛的歷史階段中的某些重要議題。須要重點一提的是《何來崑曲600年——央視電視片〈崑曲600年〉的歷史臆造》一文，作者考證了崑曲的歷史並非600年，而至今不過470年，從而反正了央視的誤導。曾在崑曲學界引起了較大反響；“維護與創新”關乎崑曲的理論批評，集中於批評崑曲排斥創新的形上學的繼承論調。

自序

我於上世紀70年開始服務於江蘇省蘇崑劇團（現為蘇州崑劇院），80年代初一度在江蘇省戲劇學校崑劇科任教，開講曲學。稍後至蘇州市戲曲藝術研究所（現為中國崑劇博物館）擔任研究員。退休後應江蘇省演藝集團崑劇院之聘出任藝術顧問，就在這近40年中，於全國各專業期刊上發表崑劇文論數百篇。今蒙台灣著名教授、劇作家曾永義先生的厚愛，鼓勵和支持我出版選集，於是眼前這30萬言的文字便得以從塵封的舊雜誌中脫穎，重新與讀者見面。這也是一位崑曲學者退休後的一大幸事、樂事也。

這是一部由台灣國家出版社出版的自選集。所選文章部分是研究崑劇格律的心得體會。現今的崑曲界，無論編劇、導演還是演員，對於崑曲格律很是陌生，這可以從大多數改編、新編劇目的無律中得到證實。而格律是曲牌體戲曲的靈魂，是崑劇區別京劇和所有板腔體劇種最重要的標誌，無視格律也即是無視崑劇的文學和音樂品質，必將導致崑劇繼承和發展方向的迷失。欣喜的是曾永義先生創作的一批新編崑劇對於崑劇格律都頗費斟酌，這些劇作仿佛在灰黯的天幕上塗上了一筆亮色，不失為“新編崑劇的典範之作”（參見本集《新編崑劇的典範之作——評《梁山伯與祝英台》）。這至少還說明，這些有關格律的文字在今天還不是隔世的聲音，看到了這樣的劇作文本，我便有一種“天涯若比鄰”的知己之感。

選集還收入了部分崑劇史論，涉及一些崑劇史上有影響的人物和事件。其中如《論吳江派》、《論蘇州派》等論文後來都加以擴充，寫成了專著出版，這些論文的內容也就因此被消化成為專著的章節內容了；選集中還有一些文章是在崑劇繼承、保護是否需要創新、發展的爭論中寫就的，一些極端的保守派堅持崑劇應該拒絕創新發展，而且喋喋不休。事實上，崑劇藝術能夠傳承幾百年，正是在不斷的創新中發展過來的，這其實是一個非常簡單的常識問題，但在今天卻不得不用大塊文章一次次予以解釋、導引。 顧聆森於姑蘇2012年10月

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