基本介紹
- 中文名：耿廣春
- 國籍：中國
- 出生地：安徽淮南
- 出生日期：1971年2月
- 職業：《心清書屋題畫小輯》
- 畢業院校：淮南師範學院
個人簡介,入展經歷,獲獎經歷,鳥鳴花開扇底風，讀耿廣春先生扇面花鳥畫,耿廣春畫扇序,
個人簡介
現為淮南畫院專業畫家，1971年2月出生於安徽淮南。畢業於淮南師範學院藝術系、安徽師範大學中文系；
結業於《美術報》社美術批評研修班、中國美術家協會首屆中國畫創作研修班。中國美術家協會會員、中國
楹聯學會會員、安徽省青年美術家協會副主席、淮南市美術家協會副主席、淮南市“四個一批”拔尖人才（五
屆）等。
入展經歷
入選第六屆、第八屆、第九屆安徽省藝術節美術作品展覽；
當代花鳥畫家耿廣春作品
當代花鳥畫家耿廣春作品入選“黃河壺口贊”中國畫提名展；
入選紀念中國工農紅軍長征勝利七十周年全國中國畫作品展；
入選“奮進的內蒙古·妙筆丹青靚草原”中國畫名家作品邀請展；
入選“紀念葉淺予百年誕辰”中國畫提名展；
入選慶祝中國人民解放軍建軍80周年書畫展；
入選紀念周恩來同志誕辰110周年書畫展；
入選清風雅韻·中青年國畫家扇面展；
入選第二屆、第三屆安徽美術大展中國畫作品展；
當代花鳥畫家耿廣春作品入選安徽省首屆全省書畫院書畫作品聯展；
入選愷之遺風·全國名家書畫邀請展；
入選中國美術家協會高研班作品回顧展；
入選勿忘國恥·鴉片戰爭170周年書畫展；
入選合肥經濟圈政協書畫作品聯展；
入選中國當代花鳥畫展；
入選錦繡中原·中國畫作品展；
入選紀念《講話》發表70周年全國美術作品展；
入選2012吳冠中藝術館開館暨全國中國畫作品展；
入選慶祝中國人民解放軍建軍85周年全國美術作品展暨第12屆全軍美術作品展；
入選第六屆全國當代著名花鳥畫家作品展。
獲獎經歷
榮獲首屆安徽省青少年中國書畫作品大賽青年組三等獎；
榮獲首屆中國書畫小作品大賽優秀獎；
榮獲玄中杯·全國書畫大獎賽銅獎；
榮獲三次獲得淮南市委、市人民政府頒發的“十個一”工程獎；
榮獲新世紀·首屆安徽美術作品大展優秀獎；
榮獲2006中國畫家提名展優秀獎（最高獎） ；
中國美術家協會中國畫創作高研班結業作品展優秀獎（最高獎）；
“口子窖杯”百人百幅書畫精品展優秀獎；
榮獲輝煌丹青·合肥經濟圈美術作品聯展榮譽作品獎；
榮獲紀念《講話》發表70周年安徽省青年美術作品展銅獎。
鳥鳴花開扇底風，讀耿廣春先生扇面花鳥畫
辣日，狂風，暴雨，綠得一塌糊塗的山林與群唱如潮的夏蟬，使得這個夏天從一開始就象烽火不絕的戰場，沸騰了又沸騰。
當代花鳥畫家耿廣春作品
當代花鳥畫家耿廣春作品外面的世界喧騰得越火熱，內心就越急切地呼喚一把小扇來降溫。意外收到畫家耿廣春遙寄來的《耿廣春花鳥畫集》和《當代名家寫意花鳥畫庫》兩本冊子，恰逢蓮燦的六月。畫冊散發著博雅從容而又淡泊靜遠的清逸氣和書卷氣。拿到它，只覺及時而驚喜。
自己天生痴花鳥，喜鄉野，得耿先生寄來的花鳥畫集，更是愛不釋手。悶熱的夏夜抑或長長的午後，伴一盞清茶，歪在沙發上，輕輕攤開兩本畫集中的任意一本，散漫悠閒地翻讀半天——蘭花游蜂、素心高潔、蘭竹石圖、葫蘆秋蟲、海棠秋菊、桃花灼灼、牽牛飲露、絲瓜雙禽、桂影佳痕、紅花寒芭、梅茶蘊香、牡丹桃花、魚游荷間、墨梅蝴蝶、白荷蜻蜓、東籬秋色……這些自然風物，在耿先生的畫集裡，大多以扇面小品的形式展現在眼前。
頁頁翻過讀過，幀幀清涼馨美。
畫家吳冠中曾說“扇子送涼，不意成藝”。扇面，作為極富中華民族特色的一種書畫藝術形式，妙就妙在小中見大，不意成藝罷。以有限面積造無限空間，構思奇巧，匠心獨運，筆隨意轉，富有魅力的形象和意境，實在讓你越讀越不由自主地陷溺。據唐張彥遠《歷代名畫記》記載，三國時漢恆帝曾賜曹操一柄十分名貴的“九華扇”，曹子建為此專門寫了一篇《九華扇賦》，曹操請主簿楊修為他畫扇，發生了“誤點成蠅”的趣事。唐代畫扇之風更是盛行，王建《調笑令》里說“團扇，團扇，美人頻來遮面”。想那時不論大家閨秀還是民間女子，都會喜歡用那繪上書畫的紈扇來個猶抱琵琶半遮面吧，這也許正是扇子為何又叫“便面”或“障面”的原因。那團團小扇如明月扮佳人，該是怎樣的動人美景。儘管扇子本是生風物，但到了畫家手裡，被墨與水一結合一塗抹，就變成了人見人愛的風雅之物。一扇在手，扇之賞之，又給我們平淡的生活增添了多少文人雅趣！
當代花鳥畫家耿廣春作品
當代花鳥畫家耿廣春作品讀扇面如品佳茗，茶未沾唇，已聞其香。又如賞幽園，方寸之間即見雅趣。好的扇面，筆意簡以救俗，深以補淡，艷而不俗，淡而有味，讀來如漢魏古風，亦如宋詞小令，以少勝多，寥寥幾筆，有無涯無盡之美。
當代花鳥畫家耿廣春作品耿先生的扇面花鳥妙在含蓄清雅。扇扇覽之有物，大膽落墨，小心收拾。扇中有景，扇外有情。扇外有景在於賦，景外有情在於興。他筆下的一山一石一花一鳥，讀來有思致有生趣有禪意——蘭影、荷影、梅影、水影、藤影，鳥語，花語、蟲語、魚語……有形之景與無形之景，相互交響成曲，詩情畫意盎然而生。花鳥蟲魚，這些客觀存在的自然風物，在他筆下溫婉清麗，光影流動，氣韻清輕淡雅，自然空靈，遠痞氣摒俗氣，有生趣有情趣。好的藝術作品，我覺得應該有大胸懷小情趣。大胸懷在視界在境界，小情趣在性格在性情。大胸懷常見，小情趣難尋。小情趣是智慧是修養是技巧也是品格。小情趣既有來自題材的、構圖的，也有來自筆法、墨法、色彩的，要把一面小扇畫得“有情”又“有意”，談何容易！
一紙扇面，方寸有限，畫意卻無限。看耿先生在咫尺之境用少而精的筆墨營造出恬淡清雅的意境——性靈的、才情的、功力的、書法的、自然的、學養的，有他個人的審美理想與筆墨情趣在。少而精是一種節制的美，它應該成為為藝者的一種常態和美德。讀著讀著又會想那時候畫家所極力捕捉的，也許不再單單只是一朵花一隻鳥一條魚一枝荷，也許是那稍縱即逝便永不再來的時間和空間，季節和歲月？自然的美麗與魅力看來就是專門用來誘發藝術家的創作激情和靈感的，讓他們不斷地與自然的美同頻共振，不斷地產生共鳴並以藝術的形式生髮和表達對生命的觀照與回應，成就這些紙上的美給我們看罷。
當代花鳥畫家耿廣春作品再讀再讀，只覺花開得這樣好。如漫步百花園，天開地闊，馨香四溢。在這裡，大自然中的一草一木一山一石，都適時適地自由自在地點綴於朗闊天地間。花鳥之美，物我兩忘，兩兩相融，陽光雨露讓它們欣欣向榮，狂風暴雨也同樣能夠磨礪頑強著它們的生命。讀耿先生的花鳥畫，會覺得人也是自然不可分割的一部分了，也都是跟草木山石花鳥魚蟲一樣，在大自然中生機勃勃生生不息，各有各的安身立命之處。自然界無所不包，它不會特別加恩於濃艷妖嬈的桃李，也不會特別鄙薄那些平凡無奇的野草閒花，只因為，它們都是自然之子。自然只有存在和本真，俯仰之間何曾有美醜善惡之別？高低貴賤之分？在一種充滿關愛、充滿性靈、充滿情感的意象造型中，在一種筆墨揮灑、濃淡留白、無形勝於有形的美的創造中，似乎看得到畫家那種意在筆先、意在匠心的即時創作情態。
一幀一幀慢慢翻過，一扇一扇畫面清新飽滿，無形中拂過來一股風，想了想應該是清風。是李白的“東風動百草，百草盡欲言”的自然之風，是王國維《人間詞話》中的“風人之志”之風，是天地萬物生機生動之風，也是畫家情之所動意之所趨的胸有成竹之風，是為藝者的節制之風，也是可愛可敬的書卷雅意之風。天地情感萬物真意寓於其中，可納涼可清心。在這樣的小品畫中，畫家自由率性地抒情，流淌著他的真實心境。也可以看到畫家的繪畫觀念、文思才情、文化素養與繪畫水平在裡面的真實展現和淋漓舒綻。耿先生自己也說：“自己作畫有一氣呵成的習慣，面對水墨氤氳的畫面，無論如何我也是無法停下來，即使畫失敗了，也是如此。每次先畫，畫完後根據畫面的需要題字，最後蓋印，上牆。上牆後就能決定畫作的留存與捨棄了。以我的理解，寫意畫應該是以‘氣’運筆，然後幻化出大千萬象，這‘氣’便是一種一時心境，一種一時衝動，當畫便畫的興致。”
當代花鳥畫家耿廣春作品
當代花鳥畫家耿廣春作品畫好這樣的扇面畫，沒有多方面的藝術修養，過硬的筆墨工夫，在作畫時若想得心應手、心想筆隨、一氣呵成，那是不可能的吧？我覺得這“一氣”與那“清風”密不可分。這氣與風合在一起，意境、詩意、筆墨、
藝術、格調、品位，都融在這筆、墨、水、色的搭配衝撞之中。書卷逸氣，空靜淡遠，狀物入微而不落於繁瑣，境界高華又自然放逸，畫家個性化的精神氣質與審美情懷，畫家積澱多年曆練磨礪出的形式技巧、書法功力和詩文素養，一併傾瀉而出，扇面的寬度、力度和氣度也同時一揮而就，自然而然地成就了“初看花，花既是花，後看花，花並非花，如今看花，花仍是花，似花而非花，非花而似花”的大寫意境界。
活在這世上，音色繁雜，天籟難聞。我們製造了那么多浮華喧嚷的物質文明，又放任精神帶來那么多四處泛濫的洪澇災難，在醜陋冰冷的都會建築，在寬敞卻擁塞的現代街道，在日益枯萎失聲的山河歲月面前，想與自然永遠相親相近相擁是多么奢侈的夢想！
也只好將眼睛膠著在這一扇扇紙色里了。
感謝畫家用他自己特殊的花鳥畫語，為我們詮釋自然，讓我們靠近自然，走進自然，聽花正開的聲音，聽鳥兒的歡歌笑語，聽風帶來的小道訊息，那是經由藝術牽線搭橋而與天地萬物親近，帶有泥土新鮮氣息的質樸無聲之美。
不妨時常打開一幀這樣的美，一起走進自然，貼近天地，讓我們內心雪藏的那些自然之美更豐富更恆久。
而藝術的創作，實在是一場長途探險。每本畫冊的出爐，都是藝術家辛苦孕育的親親寶貝，亦是漫漫藝術長路上的一方驛站。謹以此文感謝耿先生厚意，並祝耿先生的藝術之旅愈走愈暢意愈寬遠。
文\程潔皓
耿廣春畫扇序
廣春忽發衝動，一口氣潑墨扇面七十餘幅。這一口氣廣春憋得時間長，前後延展兩個多月。我不知道這期間他經過怎樣的一番苦心勞智與筆墨馳騁。做完整，鬆緩氣，洗了筆硯，穩了心緒，他才跟我說出這件事。廣春邀我哪天去看看。我說，好！
耿廣春扇面作品
耿廣春扇面作品這些年我讀過廣春不少畫作，累計有兩三百幅。隔上一段時間，他有了些許心得與想法，述說宣紙之後，總喊我去一趟。說實話，我不懂書畫。人說藝術是相通的。我寫小說。書畫與小說隔著厚厚一層，不通風不透亮。相通在哪裡？相通在人心，在情感，在交流。畫畫同寫作一樣，經過一段寂寞與掙扎過後，需要精神放鬆，情緒釋放。兩者還應有一點相似之處：作時信心十足，老子天下第一；作後自信坍塌，渾身虛汗直冒。這時候，就需要與人交流，企望得到別人的首肯與指點。在藝術上，莫說一個外行幫不上多少忙，就是一個同行怕也很難點到穴位上。其實最可靠還是自己，過上一段時間，淡忘淡忘，冷卻冷卻，再把畫作拿出來仔細地揣摩揣摩，自有心得一二。
耿廣春扇面作品
耿廣春扇面作品凡七十二幅。姿態萬千，情狀各異。或刻意，或隨意。刻意處融精巧，隨意中顯靈動。上承古意，下達今人。扇面尺幅雖小，卻集詩、書、畫、印於一身。可賞畫，可觀書，可吟詩，可鑑印。藏拙彰能。守常達變。作者之筆墨功力，文化涵養，審美情趣，無不一一表演其上。
廣春這些年畫畫是經過一番苦求的。前些年辭退職位，為的是身體的自由，更為一顆心靈的自由。其後或在家讀書畫畫，或北上京城投拜高師，或遊歷四海增長見識。眼界漸漸地闊朗，筆墨漸漸地成熟，一種屬於自己的東西也漸漸地穩固下來。這之後，幾經努力，上下疏通，把自己安落在市畫院，攬得一份財政工資，做了一名專業畫家，最終為的還是一顆心靈的自由。此山與彼山就不相同了。現今廣春感覺得自己的身體要有個安穩處，自己的兩腳才能使得上力氣，今後才能有更大的發展。
耿廣春扇面作品
耿廣春扇面作品今這些扇面結集成冊，展覽出來，於廣春是一次嘗試，是一次小結，於他人是一種雅賞，是一種交流。是為序。
耿廣春扇面作品
耿廣春扇面作品
耿廣春扇面作品