《羲之題箑圖》是梁楷創作的繪畫作品。
基本介紹
- 中文名：羲之題箑圖
- 作者：梁楷
- 分類：中國書畫>繪畫
- 尺寸：25.7×64cm
作品簡介,作品賞析,作者簡介,
作品簡介
班惟志題跋：右宋梁楷，東平相義之後，善畫人物、山水、釋道，師法賈師古，描寫飄逸，青過於藍。嘉泰中畫院待詔，賜金帶不受，掛於院內，嗜酒自娛，號曰梁風子。院人見其精妙之筆，無不敬服，但傳世者謂之減筆。今觀此右軍題箑圖，八法具備，殆猶顛素狂怪合理，縱而不失規度者與。大梁班惟志。鈐印：班惟志印、雨軒
勞繼雄題跋：此右軍題箑圖線條遒練清勁，人物栩栩如生，以藝術而言可謂形神兼備，氣韻不凡，以畫的風貌觀之，顯露了北宋李公麟一脈相承的軌跡，而筆墨構圖及畫中所透泄的骨氣，均高於明代白描人物。雖無署款，無疑是一幅精妙絕倫的宋代畫跡。卷後有班惟志長跋，指明此圖為宋梁楷所作。按班惟志字彥功，元大梁人，官至集賢待制，江浙儒學提舉，能詩善文，亦精書法。此長跋，字跡工整明麗，不失書家翩翩法度，當為班氏真跡。而班氏相去梁楷不遠，以班氏之跋或者曾看到此圖梁楷之落款而直言之，或則所見時梁款亦已被截去，如現在形狀。然不管如何，班氏所言是可信的。傳世梁楷墨跡從白描到減筆進而潑墨，後二者已為世人所熟悉認可，而白描人物尤為少見。現所能見到被認定為白描人物畫的是黃庭堅神像圖卷，而人物之衣紋線條之勾勒乃至臉部之形態，均與題箑圖吻合，從而也佐證了班氏的論定。此圖應該是傳世罕見的梁楷白描人物真跡，允當寶藏。乙酉初春繼雄題時客滬上。鈐印：勞氏、繼雄、恕行齋
鑑藏印：李倜（元）：湖東李倜士弘章
作品賞析
《右軍題箑圖》賞鑒
天津美術學院教授 劉金庫
《右軍題箑圖》圖繪晉代王羲之為蕺山賣扇老婦書扇的故事。後有元代著名書畫家、鑑定家班惟志的鑑定題跋，文采瞻富雋妙。
卷後班惟志的跋這樣寫道：“右宋梁楷，東平相羲之後，善畫人物、山水、釋道，師法賈師古，描寫飄逸，青過於藍。嘉泰中畫院待詔，賜金帶不受，掛於院內，嗜酒自娛，號曰梁瘋子。院人見其精妙之筆，無不敬服。但傳世者謂之減筆。此右軍題箑圖，八法具備，殆猶顛素狂怪合理，縱而不失規度者與！大梁班惟志。”下鈐“班惟志印”、“雨軒”二印。班惟志，字彥功，號恕齋，大梁（今開封市）人，寓居杭州。鄧文原為杭州路儒學正，班惟志師從鄧文原。元貞間，鄧文原應聘為皇室寫《大藏經》，班惟志隨行。泰定間，經薦，補浮梁（今江西鄱陽縣）州教授。不久，遷晉州州判。後為紹興路總管府推官。至順三年（1332），上大都為秘書監典簿。至元三年（1337）為平江路常熟州知州，除奉議大夫。至正初，為江浙儒學提舉司提舉。儒司秩滿，再北上大都，授集賢待制。致仕南歸，卒於杭州。班惟志博學多能，兼擅書法，其詞曲，亦負盛名。班惟志的題跋與他在《趙子昂廉頗藺相如傳》後的題跋楷書寫法一致。
此卷布景簡潔，右側為兩棵前後交叉的樹幹、柳絲垂於兩側，畫面顯得特別空靈。人物衣紋以鐵線描、釘頭鼠尾描畫出，線條遒勁，剛勁有力，尤其是衣紋的轉折頓挫，顯露了與北宋李公麟一脈相承的軌跡。用班惟志的話來說，是八法具備，殆猶顛素狂怪合理，縱而不失規度，與其減筆潑墨一路略異。
畫的右下角的“精玩樓珍藏印”、“湖東李倜士弘章”二方印是元代著名書法家、畫家、收藏家李倜的收藏印章。李倜其人在《元史》無傳，從一些零星的書畫著錄中可知，李倜，字士弘，善墨竹，富鑑藏，且“文章為當世所重”，其書法是力追晉人風致，以瀟灑雅逸擅譽於世，其書風尚王羲之等晉人風骨。
南宋梁楷以“右軍書箑”為母題的傳世畫作共有三幅，一是收藏在台北故宮博物院的《山陰書箑圖》，形制為冊頁，為《名畫薈萃冊》中的一開；一是現藏北京故宮博物院的《羲之書箑圖》卷1，另一件就是本卷，總計三幅。三件藏品，各有千秋。《羲之書箑圖》卷上有乾隆題跋，為清宮舊藏。而本卷系國民黨34集團軍司令董釗舊藏，現收藏者系其後人，為美國回流重要藏品。經仔細比對三個本子，本卷無論是在構圖、畫法、用筆均與故宮博物院所藏的《羲之書箑圖》、台北故宮《山陰書箑圖》不相伯仲。至於究竟哪個畫本在前，哪個在後，尚等進一步研究。
另外，本卷末有上海博物館研究院勞繼雄先生長跋，對此捲風格畫法、藝術成就等考證頗為詳瞻，並在其著作《鑒畫隨筆》中著錄出版。
作者簡介
梁楷，南宋人，生卒年不詳，祖籍山東，南渡後流寓錢塘（今杭州）。他是名滿中日的大書法家，曾於南宋寧宗擔任畫院待詔。他是一個行逕相當特異的畫家，善畫山水、佛道、鬼神，師法賈師古，而且青出於藍。他喜好飲酒，酒後的行為不拘禮法，人稱是“梁風（瘋）子”。
