美哉陶瓷：鬥彩名瓷

作者簡介

葉佩蘭，女，1937年生於北，1956年到故宮博物院工作。副研究館員。
從事故宮珍藏古陶瓷的保管與研究工作30多年。先後在馮先銘、耿寶呂、葉哲民等多位專家親自指導下學習與工作。曾在《故宮院刊》、《景德鎮陶瓷》、《古陶瓷研究》、《龍語文物藝術》等國內外報刊上發表文章20餘篇。主持編輯《故宮珍藏康雍乾瓷器》一書，在香港商務印書館出版的《中國文物精華大全·國寶薈萃》中，任常務編委。

圖書目錄

壹鬥彩與五彩的區別
什麼是鬥彩以及
貳詞的多種論述與稱謂
古今中外對鬥彩
1 明、清瓷書或文人筆記中有關鬥彩瓷器的記載
2 清宮內務府造辦處檔案中有關鬥彩瓷器之記事
3 晚清及民國瓷節中的“鬥彩”之說
4 現代中外陶瓷文獻及期刊對鬥彩瓷器的稱謂

叄鬥彩瓷器的發展概況
明宣德——鬥彩瓷器的初創階段
明成化——鬥彩瓷器的成熟階段
玲瓏雋秀的形體
精練多變的施彩方法
清雅富麗的色彩
遒勁有力的款識
3 明代中、晚期——鬥彩瓷器的低潮階段
素淨雅致的正德鬥彩
道教風格的嘉靖鬥彩
仿成化為主的萬曆鬥彩

肆一成化鬥彩瓷器辨偽舉例
4 清代康、雍、乾三朝——鬥彩瓷器的高度發展時期
有繼承、有創新的康熙鬥彩
艷麗清逸的雍正鬥彩
繁複而華麗的乾隆鬥彩
5 清代中、晚期——鬥彩瓷器的又一次低潮與停滯階段
日薄西山的嘉慶、道光鬥彩
窮途末路的同治、光緒鬥彩
結論
GEMS OF THE DOUCAI

後記

我曾於1992年在香港《龍語》雜誌上，發表過一篇《古陶瓷中的鬥彩》文章。此文經台灣藝術圖書公司何恭上先生讀後，與我聯繫，邀我將原文進一步發揮，較詳細地撰述“鬥彩”，並結合世界各國藏品圖書，編輯成冊。我接到這一合作的訊息後相當高興，抽出了一定時間，進行“鬥彩”的專題研究。在撰稿過程中參閱了許多有關書籍，何恭上先生提供了大量資料，還隨時請教我院老專家及中央工藝美院教授葉哲民先生，他們都熱心幫助與指導。同時得到院、部領導的支持及院內多位先生和女士的協助拍照，筆者表示衷心的感謝！
由於筆者學識短淺，編寫倉促，書中不當之處可能不少。竭誠希望同行與收藏家們提出批評指正。

序言

我國彩陶起源甚早，而釉下彩和釉上彩瓷器的出現，亦有千年以上的歷史。前者如東吳之褐彩繪畫青瓷，以及唐之銅官窯與邛峽窯褐彩、綠彩青瓷；後者如磁州窯系宋紅彩、金加彩，乃至景德鎮窯在明、清時期相繼出現的鬥彩、五彩、素三彩、粉彩、琺瑯彩等，各以其卓越的發明與成就，為我國陶瓷史譜下光輝的篇章。其中尤以釉下與釉上相結合的“鬥彩”瓷器堪稱獨步，不僅五光十色、艷麗無匹，而且技法革新難能可貴。例如“成化鬥彩”一向馳譽中外，早於明代即已身價百倍，而今更是珍同拱璧，在中國及世界陶瓷史上占有特殊之地位。余如康熙、雍正、乾隆三朝的鬥彩瓷器，亦能追蹤前代，並且運用“粉彩”畫法有所改進而聞名於世。但是歷來鮮有系統闡述此類名貴瓷品的著作，每使人感到美中不足而盼望無已。
葉佩蘭女士任職於北京故宮博物院，從事古陶瓷研究30餘載，閱歷深廣，經驗宏富，尤其對於明、清瓷器夙有精細的觀察與獨到的見解。因同事多年深知其為人樸實，治學嚴謹，如今有《鬥彩名瓷》一書問世，旁徵博引，縷述周詳，配以精美圖照，剖析分明，誠為一部難得的鬥彩萃珍佳作，相信將有助於陶瓷學界之參考，有利於我國陶瓷技藝之發揚，對於啟迪後學、推陳出新，亦均有莫大作用。欣慶之餘，爰記數語，非敢作序，聊以志賀。

美哉陶瓷：鬥彩名瓷

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後記

序言

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