繪葉書中的大日本帝國

內容簡介

從明信片理解台日關係最重要的關鍵半世紀！從《馬關條約》到日本戰敗的「半個世紀」，幾乎與大日本帝國是同一時間。因此，不提台灣，日本的近現代史就不完整。這「半個世紀」對於理解台灣近代史也是至關重要！──二松啟紀專業推薦陳柔縉作家／廖怡錚作家、譯者／蔡錦堂國立台灣師範大學台灣史研究所退休教授（依姓氏筆畫排序）用圖象說故事，往往會比純粹的文字描述更加深入人心。現代人對於「明信片」的理解，不外乎是風景名勝、插畫宣傳等內容。然而，翻開本書，將會發現，原來透過一張扁平的明信片，或許就能洋洋灑灑地述說出隱藏在時代下的小故事，甚至是提出不同角度的歷史解釋。在寫成拙作之前，我也是先被日治時期報章雜誌中的圖象所吸引，才注意到「女給」這項職業；後來完成的譯書，也大多是以圖象說故事的主題。我相信即便是簡單且平面的圖象，也一定存在著不可估量的深度與厚度，加上每…（展開全部）從明信片理解台日關係最重要的關鍵半世紀！從《馬關條約》到日本戰敗的「半個世紀」，幾乎與大日本帝國是同一時間。因此，不提台灣，日本的近現代史就不完整。這「半個世紀」對於理解台灣近代史也是至關重要！──二松啟紀專業推薦陳柔縉作家／廖怡錚作家、譯者／蔡錦堂國立台灣師範大學台灣史研究所退休教授（依姓氏筆畫排序）用圖象說故事，往往會比純粹的文字描述更加深入人心。現代人對於「明信片」的理解，不外乎是風景名勝、插畫宣傳等內容。然而，翻開本書，將會發現，原來透過一張扁平的明信片，或許就能洋洋灑灑地述說出隱藏在時代下的小故事，甚至是提出不同角度的歷史解釋。在寫成拙作之前，我也是先被日治時期報章雜誌中的圖象所吸引，才注意到「女給」這項職業；後來完成的譯書，也大多是以圖象說故事的主題。我相信即便是簡單且平面的圖象，也一定存在著不可估量的深度與厚度，加上每個人的著眼點不同，注意到的細節也會有所差異，這就是圖象史料的有趣之處。本書作者細膩地抽絲剝繭，將收藏在圖象明信片中細膩且零碎的信息，重新放回「大日本帝國形象」的歷史脈絡之中：例如大正時期的圖象明信片富含國際性的色彩；民間發行的明信片為了迎合人們「想看」的欲望，題材多元豐富且刺激寫實；昭和初期，則逐漸轉為帶有「強迫性」的媒介，成為「希望讓人們看到」的內容，這些細膩的變化，都與時代背景環環相扣。當然，誠如作者所述，這些明信片，究竟是日本帝國的「自畫像」，抑或是想像出的「幻影」，便待讀者的細細品味與琢磨，這將是閱讀本書最大的樂趣！──廖怡錚《女給時代》作者、《資生堂的文化裝置》譯者大日本帝國到底是什麼樣的國家？因為外交與產業、民俗、擴大版圖的無數戰爭。一再擴張的結果，終於導致崩潰瓦解。從世界級的圖畫明信片收藏家拉布納夫婦的收藏中，挑選出390張圖畫明信片，從「空間」與「時間」立體視角理解大日本帝國的興衰。以明信片為媒介明信片是能讓我們看到陌生土地風景的媒介，種種的信息、情報濃縮在一張小小的紙片上，當它老舊時，就成為我們通往過去的一扇門。本書以老明信片為媒介，重新理解過去，讓它成為歷史的教材之一。時間段限從甲午戰爭開始的一八九四年到太平洋戰爭結束的一九四五年，約半個多世紀的時間為對象，敘述大日本帝國在這段時間內一再擴張，導致崩潰、瓦解的過程。以圖畫明信片為路標，從「空間」（土地）與「時間」兩方面，完整地體驗那一段歷史，就是本書的目標。明信片的流行，與郵政制度的發達、印刷技術的普及有很大的關係。全國統一郵費派送郵件的服務，再加上各地大小印刷工廠也能夠大量印製色彩豐富又便宜的明信片了，遇到事時，就可以向全國各地乃至於全世界發出訊息。日本也在一九○○年十月十日實施（舊）郵政法，允許使用私人印製的圖畫明信片，因此揭開了明信片時代的序幕。就二十世紀初的媒介而言，毫無疑問的，報紙是大眾傳媒的主角。對此，相對宣傳範圍較小的明信片，成為補足報紙報導的配角。當大的報紙刊登新聞時，小的圖畫明信片就會隨之回響。那樣的圖畫明信片也和報紙一樣，成為是官方管理的對象。在檢審制度下，被允許表現到何種程度呢？發行者在拿捏「表現的自由」與「表現的約制」中，建立商業的行為，可以說是把個人攝影的照片或個人創作的圖片，發展成根本上性質不同的存在。日俄戰爭是日本圖畫明信片興起主因日俄戰爭是明信片成為媒介的一大轉機。日俄戰爭是日本舉國總動員的戰爭，處處影響了日本國民的生活，成為日本國民最關心的事。從開戰起，以出徵士兵為對象的慰問用明信片的需求量就快速增加，日本郵政省於是決定發行紀念圖畫明信片，一九○四（明治三十七）年九月五日開始發行第一次的戰爭紀念圖畫明信

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