我就要走了，就要離開這塊古老的土地，到遙遠的異國去漂泊。也許我不再回來，我寧願去永遠漂泊。讓人們隨便去說什麼好了。在這塊土地上，我只欠著一筆帳，一筆永遠無法償還的帳……潮濕的空氣中帶著發苦的霉味。
基本介紹
- 中文名：綿綿的秋雨
- 作者：史鐵生
- 對象：我就要走
- 對應：古老的土地
內容試讀,人物評價,
史鐵生三卷本文集---第一卷 綿綿的秋雨
一連幾天的秋雨總算想歇口氣了。小路上鋪滿了落葉，被風吹起，像一層層五彩斑斕的波浪。昨晚，楊瀟一直抱著吉它唱那支美國民歌[……往日雛菊滿山遍地，梅姬，到如今蒼林無春意；舊水車已靜寂在那裡，梅姬，難溫我們的往事……]我後悔不該住在她家，我應該住到旅館去。往事？唉，最好不要重溫什麼往事，尤其那往事如果是一團說不清的痛苦和恨悔。
我就要走了，就要離開這塊古老的土地，到遙遠的異國去漂泊。也許我不再回來，我寧願去永遠漂泊。讓人們隨便去說什麼好了。在這塊土地上，我只欠著一筆帳，一筆永遠無法償還的帳……潮濕的空氣中帶著發苦的霉味。太陽終於出來，卻又無精打采地沉到古殿飛檐的後面去了；把一片沉靜的黃光投向那片老柏樹林。離得遠遠的，遠遠的！忘卻是醫治一切創傷的良藥。可我總該見見她——那個至今被蒙在鼓裡的……
那是她嗎？我的心一陣緊跳：一個滿頭白髮的老太太獨自坐在一棵老柏樹下，微駝的脊背靠在粗糙的樹幹上，就像是那老柏樹的一部分。她好像正望著什麼。
我向她走去。我想這一定是她了。臨來時，楊瀟對我說：“如果你在家裡找不到她，就到她家近旁的那個小公園去找。離兒童運動場不遠；有一片老柏樹林……”
我向她走去。我的腿在發抖。但願這還不是她，但願我沒能找到她，但願……如果我在最後那一刻
沒有膽怯，如果我和大勇同時衝上那座樓頂，如果……唉，往事畢竟難於忘卻，何況我正是為了往事而
來。
昨天，漸漸瀝瀝的秋雨中，我又來到了這座古城。“我總該看看她”，一路上我不斷地說服著自己，雖然我也感到了透頂的滑稽。算來大勇已經死達茅循去十四年了。十四年前我離開這個城市的時候，也是迷迷濛蒙地下著細碎的秋雨。楊瀟昨天一見我就說：“喔嚯！未來的美國公民，除了每月一張‘伍元整’的匯票，十四年啦，你多一個字都不寫。”“你怎么知道的？”我儘量使語氣顯得平靜。“美利堅嗎？聽別人說的。”她也在竭力使表情顯得自然。她的小女兒好奇地看著我。我忽然想到，每一個生命的出現都是偶然的。如果我沒有膽怯，如果大勇還活著，還會有這么一個小姑娘么？“你給我寫過幾個字呢？”“行啦，收支平衡，誰也別抱怨。”“別人都好么？”“也是每月一張‘伍元整’，證明都還活著。”“她阿戲充婚呢？”“活著。”
古殿檐頭的枯草在秋風中飄搖。這是一座荒廢了的古苑。昔日的雕闌玉砌散落在草叢中，試腳被風雨剝蝕得像一塊塊墓碑。秋蟬乘這個生最後的時光全力地叫著，使這古苑更顯得寂寞、空曠。我向她走去。她一動不動地坐在老柏樹下，不知正張望著什麼。夕陽把她的白髮染得金黃。
“她怎么樣？”我問楊瀟。“你如果能多呆幾天，就能見到他。”她以為我是在問她的丈夫。
我不想問這個。如果不是為了打聽大勇的母親的地址，我也不會來楊瀟家。雖然我的心早已麻木了，但昨天那個小姑娘說“我爸爸出差了”的時候，我還是感到了一陣輕鬆和慶幸。
“我是說大勇的母親 ，她一點都沒有察覺？”“幸虧她聾了。她深信不疑。”楊瀟把“疑”字拉得特別長，臉上露出一絲惡 毒的苦笑。吉它聲又響了起來……[我今日上山漫遊，梅姬，眺望山下的景致；小溪蕩漾水車響，梅姬，仿佛當年週遊時……]她彈著，唱著，閉著眼睛。歌聲就像窗外那綿綿的秋雨，緩慢、深沉、而剃捆糠又有點憂傷。我簡直難以相信；這就是當年那個潑辣得甚至有點驕狂的楊瀟——那個瘋狂的宣傳隊的台柱子？她沒有原諒我，我總覺得他們誰也沒有原諒我。可是有一本心理學的書上說過，膽怯是正常的：怕死是人的天性。何況……算了！無論怎樣自我安慰，我也明白，我的一生終歸是被那捆放市禁最後一刻的膽怯給毀了。
城市在遠處喧囂。這兒是一片沉寂、只是偶爾從兒童運動場那邊戀定檔傳來孩子們的叫嚷聲。她坐在秋風裡，正用牙咬開發卡，把一縷散開的白髮攏向腦後；寬鬆的袖口落到了肘彎里，露出了枯乾的胳臂。我向她走去。但願這是她。這么多年，我一直想看看她，卻一直沒有這個勇氣。要不是下個月就要出國，我今天也還不會來，是呀，不敢來。當然，她什麼都不知道，“她深信不疑”，但我的心需要安寧，需要逃避那恐怖的回憶。否則怎么活下去呢？人要活下去，大約都不得不設法忘掉一些事情。
[……歲月像無情的鐵筆，梅姬，在我臉上留痕跡……]我的“痕跡”在心裡，我的歲月像一支長矛，永遠察隻影扎在心上。我常常夢見狼，夢見熊和迷縫起眼睛的豹。昨夜，我又大喊一聲從夢中驚醒。楊瀟驚慌地跑了過來：“是你嗎？”“是我。”她扭亮了檯燈，默默地坐在我身旁。屋檐下的破鐵“叮叮咚咚”地響，雨不緊不慢地下著，下得那么有耐心。“你為什麼還不結婚呢？”她說。我看著她，看著她那有些透明的睡衣。她永遠不會知道，當年大勇讓我吃了多少醋。如果我現在還能再吃他的醋就好了，我寧願，寧願！只要他還活著。“為了離開，為了不再回來。”我說。那也是真話，如今我已心如死灰，再喚不起什麼愛的情感。我寧願去漂泊，讓異國的水沖淡我的記憶，讓他鄉的風吹散我的憂鬱。
她到底望著什麼呢？。神情那么專注、安詳。她雙腿盤在一起，裸露的腳腕像是老柏樹的根。
天快亮的時候起風了。我恍恍惚惚地又像是做了個夢，好像是在小時候：早晨，窗玻璃上掛了一層蒙蒙的水氣，母親從外面進來，對我說：“一場秋雨一場寒，把毛衣穿上吧。”那毛衣乾鬆柔軟，帶著一股樟腦的香味。我抱住了母親的脖子。不知為什麼，母親哭了，嘆氣搖頭，哭得那么傷心。我醒了。我看見身上多了一條毛毯，楊瀟正悄悄地走出去。我聽見楊瀟的小女兒正在隔壁[梅姬、梅姬]唱著。“媽媽，牛奶熱好了嗎……”門輕輕地關上了，仿佛把我關在了人世之外。我感到一陣可怕的孤獨。
人不能沒有愛，尤其不能沒有所愛。不能被愛固然可怕，但如果你愛的本能無以寄託就更可怕。假如不能被愛是一條黑暗的小路，燃著愛的心還可以照耀著你前行，但倘若全無所愛，便如那綿綿的秋雨，把你的生活打得僵冷。楊瀟如今把全部的愛都傾注在她的小女兒身上了。我羨慕楊瀟請不要譴責她愛得可憐。我們都曾有過博大的愛的胸懷，我們甚至不惜為之捐軀，但是……人們從惡夢中驚醒了，急於尋求愛的懷抱，那本身已經可憐！
那么我呢？我還愛著什麼呢？不知道。
那么大勇的母親呢？她孤獨地坐在這古苑裡，坐在那老柏樹下，她望著什麼呢？想著什麼呢？
楊瀟在熱牛奶。我問她：“她心情好嗎？”“比你我都好，”楊瀟冷冷地說：“她說她要樂觀地活著，絕不能玷污了她兒子的英名。”她的原話是：“決不能給我英雄的兒子丟臉！‘怎么樣？我們總算滿意了吧？總可以心安了吧？”楊瀟的眼睛裡閃著淚光。
[在這孤寂的城市，梅姬，善良的老少在一起……]我向她走去，去欺騙那個善良的老人。我們已經欺騙她十多年了，是的，還要繼續欺騙下去。否則怎么辦？怎么辦？！她已經失去一個活生生的兒子了，還要再讓她失去心中那個英雄的幻影嗎？她已經失去她唯一的兒子了，還要再讓她失去心中唯一的驕傲和安慰嗎？我摸摸上衣口袋裡的六十元錢，厚厚的一疊，都是五元一張的——來自十二個不同的地方。每一張是一顆心，每顆心都是善良的，每顆善良的心都在欺騙她。十多年了，每月我們從十一個不同的省、市把錢寄到楊瀟這裡，由她給大勇的母親送來，說那是“烈屬撫恤金”。我們只有這一個辦法能使她相信，她的兒子是為革命犧牲的。我們不忍用誠實來傷害這個孤單的老母親的心。多么滑稽！欺騙是善良的，誠實反成了殘忍，這滑稽的結果總該有一個更加滑稽的原因吧？我說不清，說不清！年輕的生命化作了塵灰，赤子的紅心停止了搏動，本來你以為那是為了一個最壯麗的事業而獻身，可是忽然你信奉的上帝告訴你：“雜耍該收場了，孩子們！”於是，你還說得清什麼呢？“他不是烈士，是歹徒，是壞人，是小混蛋蛋！”於是，你還能再唱兩句國際歌么？而我至今記得大勇死前對我的那句挖苦：“我到馬克思那兒去等你，就怕馬克思不收膽小鬼。”他至死都以為他是在為革命和真理而戰，含著童稚般的笑離開了這滑稽的人間！
我向她走去。
成群的雨燕低飛著，尖叫著，飛進古殿扭曲的檐下，又從那一層層乾裂的木椽中飛出來那蒼涼的叫聲像一支古老的哀歌，綿長、悽惋，使人想起遙遠的過去；想起古驛道，想起古戰場，想起送寒衣的孟姜女和被焚毀的阿房宮，想起刀耕火種、骨針石斧，甚至想起滿天飛翔的恐龍……生命的意義是什麼呢？好像不過是一種無可奈何的存在。我走近她了。我看見布滿在她臉上的深深的皺紋和褐色的老人斑。她似乎是在笑著。她身旁停著一輛很舊的竹製嬰兒車，車裡面放著一把笤帚、一個口袋和一個柳條簸箕。乾裂的柏子落了一地。
我走到了她身旁。這肯定是她。從那張瘦削而蒼老的臉上，我又看見了大勇的影子；寬闊的額頭，
總是像在微笑的孩子氣的嘴。大勇長得太像他的母親了。她沒有注意到我。一縷夕陽的殘光照到她臉上
，她把爬滿青筋的手舉到額前，遮住陽光，依然那么專注地望著。我順著她的視線望去。
那兒有一個兒童運動場：一群孩子正盡情地遊戲，笑著、叫著、追逐著……轉椅飛轉，像一隻五彩繽紛的萬花筒；鞦韆高盪，像一隻只彩色的氣球放上了秋空……像是一幕幻景，像是上帝丟落的一片春光。
我們也曾那樣。孩子的心都一樣。孩子的心裡只有春光。他們那紅紅綠綠的衣裳像是故意對著斷壁殘垣炫耀，他們吵吵嚷嚷的笑聲像是存心向這秋風殘照挑戰。童心是美好的，可惜他們早晚要長大；春光是美好的，可惜這世間不會沒有陰冷的秋雨。他們知道么？他們怎么會知道。
她發現了我。“您也喜歡孩子？”她對我說。
“我也是。”她又轉過臉去，朝兒童運動場上望著，說：“操心、受累、擔多少驚怕，可花多少錢你買不來個情願不是？”
原來是為這個！“離兒童運動場不遠有一片老柏樹林。”“你怎么知道她會在那兒？”“可能在那兒，她常常在那兒。”“乾什麼？”“你忘了，她給人家看了一輩子小孩兒，供大勇上的大學。”當時我還不明白楊瀟這話的意思。“她還在看小孩兒？”“不，她聾了。”忽然，她拍著腿大聲笑了起來，指著前面想要說什麼。卻又咳嗽得說不出話來。
在她手指的地方，一個蒙上了眼睛的男孩子正摟住了一個小姑娘。我呆呆地站在她身旁，一句話也說不出來。楊瀟的小女兒昨天晚上問我，能不能從外國給她寄一個“茹比克立方塊”來。“一定。”，我說。如果大勇還活著，他也早該有兒女了……
“看哪，您快看！”她雙手捧住額頭，笑得喘不過氣來，笑聲中帶著喘息和痰音。然後又急忙抬頭去望，似乎生怕放過了更精彩的場面。“您快看，快看哪……”
我什麼也看不見。
我看見了一架高高的雲梯，看見了寒光閃閃的長矛……“您快看，快看哪！”我看見了綠色的柳條帽，看見了紅色的臂章，看見了宣誓時緊握的拳頭……“您快看，快看哪！”……那已破舊的嬰兒車裡站著一個咿呀學語的男孩子，車邊坐著一個懷著希望的母親……嬰兒車裡站著別人的孩子：男孩子、女孩子、女孩子、男孩子……老保姆顫巍的手，顫巍巍的童謠……童年的大勇扒在母親的背上；少年的大勇在闊野上奔跑；青年的大勇在燈下拉著計算尺……母親老了，老了！“頭髮白了，背駝了，看一眼膀闊腰圓的兒子，臉上露出舒心的笑……”您快看，快看哪！“我看見了赤子殷紅的血，看見慈母被騙的心……趕緊離開！我應該把錢交給她，然後趕緊離開！但我卻依舊木然地站著。
老柏樹又搖落了幾顆柏子，無聲地落在土地上。有一顆掛在了她的頭髮上，她沒有覺到。大約她是以為“酒逢知己”了吧，一直絮絮叨叨地說著。
“前兩天來了個畫畫的老頭兒。那老頭兒也是喜歡孩子，畫呀畫的，畫的全是些小姑娘、小小子兒……”
她好像是在對我說，又好像我根本不存在。她一直望著兒童一運動場上。
“我在早市上見過那么一件小花褂兒，紅地兒白花兒，就像那個小姑娘穿的那件。我看了好幾回……”
想要忘掉的東西，正說明是忘不了的。如果我在最後那一刻沒有膽怯，如果我和大勇從東西兩側同時攻上樓頂，就會分散對方的兵力，就不致於四支長矛一齊都對準了他的胸膛……
“那老頭屬鼠的，比我小五歲，有高血壓；人到是挺好的人，畫畫的。他也是喜歡孩子……”
只要我能吸引過一個來，憑大勇“高校花劍冠軍”的本事，對付那三個是沒問題的……
“那小花褂做得可真巧，五塊多錢，不要布票。我看了好幾回，後來讓一個老太太買去了。四、五歲的小姑娘春、秋天正好穿……”然而我害怕了，忽然停止了攀登，站在雲梯上，覺得心裡一陣發涼……我聽見一聲慘叫，大勇摔下去了。那沉重的聲音……他躺在擔架上，輕蔑地望著我……下著雨，那也是秋天。楊瀟瘋了似地從雨霧迷濛的遠處跑來……
“您不信？！”大勇的母親忽然扭過頭來，睜大了眼睛看著我，像是受了什麼侮辱。
“什麼？您說什麼，我沒聽清，”我連忙說。
“我說我這輩子看過十八個，四個姑娘，十二個小子。”
“您是大勇的母親吧？”我問。我想趕緊把錢交給她，趕緊離開。
“您瞧？那還能摻假？！”她沒聽清，然後掰著手指數了起來：
“頭一個是姑娘，叫小帆……”
老柏樹樹葉悉簌地低語著，樹梢上只剩了夕陽最後一縷血一樣的紅光。
“數小帆那孩子可人疼。小時候整天和我們大勇在一塊玩，像親兄妹似的。長大了也常來看看我。我給她做過一雙帶虎頭的鞋，都說穿了那鞋吉祥。唉，誰承想她能打死了人呢？小時候那孩子最心軟，死了只貓都哭半天兒……”如果我衝上去了呢？！這么多年我好像從來沒有認真地想過這件事。如果我衝上去了，後面的人也就會衝上去了，對方那四個人就完了。或者他們會投降？不會！誰都認為自己是在為真理而戰，誰都不願落得叛徒的恥辱……大勇那支劍是絕不會打輸的……那么，今天我們就連欺騙這個老母親的辦法也沒有了。公正的法庭會向她說明一切。這么說，我最後那一刻的膽怯也許倒是上帝對他的羔羊的憐恤了！多么滑稽！人間竟有死比活還幸運的時候。那縷紅光正在變淡，變成了暗紫色，變成了淡藍色，慢慢地消失了。
兒童運動場那邊也安靜了下來。鞦韆垂著頭，轉椅歪著身子，孩子們三三兩兩地穿過樹林回家去了，五顏六色的衣服隱沒在靜靜的樹林那邊。
大勇的母親不再說話，背駝得更深，頭垂到了膝蓋上，只有那雙混濁得發灰的眼睛依然一眨不眨地
望著遠處，望著孩子們消失的地方。
[……在這孤寂的城市，梅姬，善良的老少在一起……人們都說我已衰老，梅姬，如今步履難移……〕昏暗的暮色籠罩了老柏樹林，籠罩了這座廢棄了的古苑。我感到一
陣不可名狀的憂傷。我就要走了么？不再回來？離開那被騙的赤子的墳塿？離開這被騙得心如墳塿的母親？
大勇的母親扶著老柏樹站了起來，用衣袖擦著眼睛。然後，她從嬰兒車裡拿出笤帚，開始慢慢地掃那落滿在地上的柏子。“要這乾什麼用？”
我問。她聽見了。
“這是藥材，挺值錢呢。”
“怎么，您缺錢用？！”
“不，不缺。我有‘烈士撫恤金’！”她直起腰喘了口氣。“不是為賣錢，這東西國家需要。我那
兒子是烈士，我不能……”
雨燕還在低飛著，尖叫著。那叫聲是為了刺痛每一個將要離開母親的兒子的心！我就要走了么？不再回來？離開這古老而善良的土地？離開我多災多難的祖國？誰願意離開母親？誰願意離開祖國？誰願意如吉普賽人般地到處流浪？誰願意像猶太人似地沒有了祖國？祖國！母親！那不是一個抽象的概念，那是億萬顆活著的心……這是離不開的，走到天涯海角也離不開！唔，我多少年的決心竟這么被打碎了不成？不知道。我感到深深的不知所措般的悽惶……。她還在那兒掃著柏子。我終於見到她了，完了么？我的帳償還了？我的良心安寧了？我就是為了這個而來？為了找一個自我安慰的根據？雲又在天上聚集著，聚集著。雨星星的。這綿綿的秋雨！下到幾時去呢？我還要回來，還要回來。沒有了愛的生活是不堪忍受的，何況這是骨肉般不可分離的愛。我還要回來，
還要回來。如果我做事，還是要為我的故土而做，如果我唱歌，還是要為我的同胞而唱。我還要回來！但願那時我能夠明白，我能夠告訴給母親一切真話……[……在這孤寂的城市，梅姬，善良的老少在一起……]這綿綿的苦雨，下吧，下吧，總有個完！
一九八一年十月五日
寧靜的史鐵生
作者：蔣子丹
1998年初史鐵生因尿毒症不得不依靠透析維持生命，他是一位對生命特別有感悟的作家，可能是身有殘疾，所以……！我看過一些他的文章，雖然很平實，但是卻很值得思考！
史鐵生是經常能給我們以驚異的那種作家，也許因為他特殊的身體狀況給了他人所不及的感悟力。
史鐵生的出語驚人並不表現為壯懷激烈與慷慨陳詞，他總是很平靜甚至很低調地寫一些平事實的文章，然後令你大吃一驚，這有點像有人用近乎耳語的聲音，宣布與大夥生命相關的訊息，並不因為其音量小而被忽視。比如他在<<我與地壇>>里對我們說：“死是一件無須乎著急去做的事，是一件無論怎樣耽擱也不會錯過了的事，一個必然會降臨的節日！"
史鐵生的苦難是顯而易見的，不僅因為他有一具殘疾的身體，更因為他有一副健全過人的大腦。這么多年來他在輪椅上年復一年地沉思默想，這么多年了度過絕望的青年生活，也成熟了他中年的深厚思想。思想本來不是一件輕鬆的事情，一切思想必定是憂鬱的，何況如史鐵生這樣從第一天得知自己將永遠不能再站立起來的時候，就一刻也不能停頓地冥思苦想著的人。這時候，我們忘了在人的生命活動中最沉思的時刻，才是敏銳富有也是最強大的時刻，這大約是我們每個人都能體驗到的，只是由於肢體的完整，由於行動的靈便，由於俗務的糾纏，更由於欲望的循循善誘沉思的機會，會於我們越來越遠，史鐵生則不然，他有的是機會讓自己強大，儘管他被迫為此付出高昂的代價，唯其強大，才可能這樣的談論死亡。史鐵生當然算的上是經歷過絕境絕境從來是這樣，要么把人擊垮要么使人歸於寧靜。
寧靜是一種品格很高的品質。莊子說：“人莫鋻於流水，而鋻於止水，意思是要對一個人作出判斷觀其動不如觀其靜，自古以來，心如止水，以不變應萬變等說法，都表現了對寧靜心態的某種尊敬。
真正獲得寧靜的人非但不是麻木的生硬的，反而是極其敏感極其溫厚也是極其豐富極其堅韌的，他可能為草的凋零或者為樹葉的飄落而傷感，也可能替以為素不相識的弱智女孩而擔憂，他激賞劉易斯不態的美感，他對牙去世的母親懷有深深地歉疚，對一直關心和幫助自己的朋友和親人充滿感激之情，他思考過怎樣生也思考過怎樣死，說到生的時候他有那么多山重水複的煩惱和柳暗花明的喜悅，講到死的時候他事無巨細，從心態方式和墓地全都娓娓道來更談笑風生……我們從史鐵生的文字可以看出一個人內心無一日止息的起伏，同時也在這個人內心起伏中解讀了寧靜。 史
鐵生：要為活著找到充分理由
看史鐵生的作品，常常無端地陷入一種思索。但是，這種思索相對於文字的內涵來說也往往顯得淺薄。他對於寫作的寧靜和執著，對於生命的冷靜和超脫，對於親情的感悟和回憶，對於每一個關心他的人的友善和熱情——這一切都讓人覺得親切而意味深長。
史鐵生近來身體不好，也因此惜時如命；然而他如此耐心細緻地回答著我的提問。通過e－mail，我們的交談方式算不得直接，然而當我敲擊鍵盤，看到熟悉的語言展現在白色的螢幕上，仍然感受到力透紙背的真誠，還有感動……
請您介紹一下自己的寫作經歷，重點談談自己的寫作動機，是什麼給予您如此大的寫作動力，源源不斷地有好作品奉獻出來？
我從雙腿殘疾的那天，開始想到寫作。孰料這殘疾死心塌地一輩子都不想離開我，這樣，它便每時每刻都向我提出一個問題：你為什麼要活著？——這可能就是我的寫作動機。就是說，要為活著找到充分的理由。
當然，用目前流行的話說“這有點兒累”，所以這歷程也並不像上面說的那么輕鬆。我曾在《病隙碎筆》中寫過：“我的寫作說到底是為謀生。但分出幾個層面，先為衣食住行，然後不夠了，看見價值和虛榮，然後又不夠了，卻看見荒唐。荒唐就夠了么？所以被送上這條不見終點的路。”“我其實未必合適當作家，只不過命運把我弄到這一條路上來了。左右蒼茫時，總也得有條路走，這路又不能再用腿去趟，便用筆去找。而這樣的找，後來發現利於這個史鐵生，利於世間一顆最為躁動的心走向寧靜。”
說到這兒，我真是有些慚愧，因為我很少能照顧到讀者。所以，“源源不斷地有好作品奉獻出來”這話我實在是不敢當。
您的作品中常常有一種傷感，正是這種傷感和厚重震撼著讀者的心靈。這和您的讀書與思考有關吧？
我並沒有特意地追求傷感與沉重，但由上述寫作動機看，大約難免。我的意思是：隨它去吧。說“這與我的讀書和思考有關”，不如簡單地說這與我的處境有關，讀書和思考也是我的處境之一部分。我並不認為傷感與沉重一定就好，但既然確鑿，也就有其表達的理由。
常常和朋友談起您的作品，大家都很關心您的身體，近來您的身體狀況怎么樣？一天能寫多長時間？您是怎么安排寫作和讀書時間的？
我的身體總是不大好。我得著兩種“電視劇病”。怎么講？您看現在電視劇中的主人公，特別容易坐進輪椅，近來又特別容易得尿毒症了。這可能有助於戲劇性，可一旦成為實際，卻一點兒都不浪漫。這兩種病弄得我精力大減，寫作和讀書的時間越來越少。我只有盡力而為吧。秋天，或者竟是冬天，也仍然是人之處境的一部分。再說，年至半百，改行怕是來不及了，只好仍在這行當中混著；“病隙碎筆”是我目前寫作的實情。
您最近在讀些什麼書？您覺得哪些書對您影響最深？您比較喜歡哪些人的作品？
關於讀書，我不想說得太具體，各人有各人的愛好與關注。我的體會是，一味地追求多而新，倒可能弄得自己顛三倒四不知所從。根本的問題，先哲們都想過了。其實，問題還是那些問題，只不過布景和道具日新月異，讀書和思考只為不被它弄得找不著北。這只是我的看法，並無典型意義。
您還常去地壇嗎？平常您都還有什麼愛好？
十年前我搬了家，離地壇遠了，加之行動不便，現在很少去了。偶爾請朋友開車特意送我去看它，發現它已面目全非；這正是日新月異的布景和道具之所為吧。惟園中那些老柏樹依然令我感動——歷無數春秋寒暑依然鎮定自若，散發著深厚而悠遠的氣息，不被流光掠影所迷。
現在您忙什麼？
要說現在忙什麼，大約就是“透析”，隔兩天去一趟醫院，就像上班，仿佛要彌補我從未有過正式工作的歷史。我有時真覺得麻煩，可是想想，大夫和護士們是天天都得去呀，比我麻煩。我們一起“透析”，她（他）們透，我被透，分工不同，合作得很好。忙完了“透析”，總還是想寫點兒什麼，否則花那么多錢被透，什麼都不乾豈不可惜？
最近有什麼寫作計畫？
沒有計畫。精力不濟，想到哪兒寫到哪兒而已。我想對讀者說的，就是我想對自己說的，都在我的作品裡。不再額外對讀者說什麼了。
很喜歡看史鐵生的作品。從《務虛筆記》、《我與地壇》到《病隙碎筆》。他去古園裡去了，我們便隨他“去古園的老樹下或荒草邊或頹牆旁，去默坐，去呆想，去推開耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒，去窺看自己的心魂。”這是他作品的魅力。但又不止這些。史鐵生說：“我嚮往著這樣的寫作——當白晝的一切明智與迷障都消散了以後，黑夜要我用另一種眼睛看這世界。”“……隨著小說獲獎的激動逐日暗淡，我開始相信，至少有一點我是想錯了：我用紙筆在報刊上碰撞開的一條路，並不就是母親盼望我找到的那條路。年年月月我都到這園子裡來，年年月月我都要想，母親盼望我找到的那條路到底是什麼。”
史鐵生在尋找什麼？我想，所有關注他的讀者應該和我一樣，願追隨著他的筆
端，一起去尋找。
城市在遠處喧囂。這兒是一片沉寂、只是偶爾從兒童運動場那邊傳來孩子們的叫嚷聲。她坐在秋風裡，正用牙咬開發卡，把一縷散開的白髮攏向腦後；寬鬆的袖口落到了肘彎里，露出了枯乾的胳臂。我向她走去。但願這是她。這么多年，我一直想看看她，卻一直沒有這個勇氣。要不是下個月就要出國，我今天也還不會來，是呀，不敢來。當然，她什麼都不知道，“她深信不疑”，但我的心需要安寧，需要逃避那恐怖的回憶。否則怎么活下去呢？人要活下去，大約都不得不設法忘掉一些事情。
[……歲月像無情的鐵筆，梅姬，在我臉上留痕跡……]我的“痕跡”在心裡，我的歲月像一支長矛，永遠扎在心上。我常常夢見狼，夢見熊和迷縫起眼睛的豹。昨夜，我又大喊一聲從夢中驚醒。楊瀟驚慌地跑了過來：“是你嗎？”“是我。”她扭亮了檯燈，默默地坐在我身旁。屋檐下的破鐵“叮叮咚咚”地響，雨不緊不慢地下著，下得那么有耐心。“你為什麼還不結婚呢？”她說。我看著她，看著她那有些透明的睡衣。她永遠不會知道，當年大勇讓我吃了多少醋。如果我現在還能再吃他的醋就好了，我寧願，寧願！只要他還活著。“為了離開，為了不再回來。”我說。那也是真話，如今我已心如死灰，再喚不起什麼愛的情感。我寧願去漂泊，讓異國的水沖淡我的記憶，讓他鄉的風吹散我的憂鬱。
她到底望著什麼呢？。神情那么專注、安詳。她雙腿盤在一起，裸露的腳腕像是老柏樹的根。
天快亮的時候起風了。我恍恍惚惚地又像是做了個夢，好像是在小時候：早晨，窗玻璃上掛了一層蒙蒙的水氣，母親從外面進來，對我說：“一場秋雨一場寒，把毛衣穿上吧。”那毛衣乾鬆柔軟，帶著一股樟腦的香味。我抱住了母親的脖子。不知為什麼，母親哭了，嘆氣搖頭，哭得那么傷心。我醒了。我看見身上多了一條毛毯，楊瀟正悄悄地走出去。我聽見楊瀟的小女兒正在隔壁[梅姬、梅姬]唱著。“媽媽，牛奶熱好了嗎……”門輕輕地關上了，仿佛把我關在了人世之外。我感到一陣可怕的孤獨。
人不能沒有愛，尤其不能沒有所愛。不能被愛固然可怕，但如果你愛的本能無以寄託就更可怕。假如不能被愛是一條黑暗的小路，燃著愛的心還可以照耀著你前行，但倘若全無所愛，便如那綿綿的秋雨，把你的生活打得僵冷。楊瀟如今把全部的愛都傾注在她的小女兒身上了。我羨慕楊瀟請不要譴責她愛得可憐。我們都曾有過博大的愛的胸懷，我們甚至不惜為之捐軀，但是……人們從惡夢中驚醒了，急於尋求愛的懷抱，那本身已經可憐！
那么我呢？我還愛著什麼呢？不知道。
那么大勇的母親呢？她孤獨地坐在這古苑裡，坐在那老柏樹下，她望著什麼呢？想著什麼呢？
楊瀟在熱牛奶。我問她：“她心情好嗎？”“比你我都好，”楊瀟冷冷地說：“她說她要樂觀地活著，絕不能玷污了她兒子的英名。”她的原話是：“決不能給我英雄的兒子丟臉！‘怎么樣？我們總算滿意了吧？總可以心安了吧？”楊瀟的眼睛裡閃著淚光。
[在這孤寂的城市，梅姬，善良的老少在一起……]我向她走去，去欺騙那個善良的老人。我們已經欺騙她十多年了，是的，還要繼續欺騙下去。否則怎么辦？怎么辦？！她已經失去一個活生生的兒子了，還要再讓她失去心中那個英雄的幻影嗎？她已經失去她唯一的兒子了，還要再讓她失去心中唯一的驕傲和安慰嗎？我摸摸上衣口袋裡的六十元錢，厚厚的一疊，都是五元一張的——來自十二個不同的地方。每一張是一顆心，每顆心都是善良的，每顆善良的心都在欺騙她。十多年了，每月我們從十一個不同的省、市把錢寄到楊瀟這裡，由她給大勇的母親送來，說那是“烈屬撫恤金”。我們只有這一個辦法能使她相信，她的兒子是為革命犧牲的。我們不忍用誠實來傷害這個孤單的老母親的心。多么滑稽！欺騙是善良的，誠實反成了殘忍，這滑稽的結果總該有一個更加滑稽的原因吧？我說不清，說不清！年輕的生命化作了塵灰，赤子的紅心停止了搏動，本來你以為那是為了一個最壯麗的事業而獻身，可是忽然你信奉的上帝告訴你：“雜耍該收場了，孩子們！”於是，你還說得清什麼呢？“他不是烈士，是歹徒，是壞人，是小混蛋蛋！”於是，你還能再唱兩句國際歌么？而我至今記得大勇死前對我的那句挖苦：“我到馬克思那兒去等你，就怕馬克思不收膽小鬼。”他至死都以為他是在為革命和真理而戰，含著童稚般的笑離開了這滑稽的人間！
我向她走去。
成群的雨燕低飛著，尖叫著，飛進古殿扭曲的檐下，又從那一層層乾裂的木椽中飛出來那蒼涼的叫聲像一支古老的哀歌，綿長、悽惋，使人想起遙遠的過去；想起古驛道，想起古戰場，想起送寒衣的孟姜女和被焚毀的阿房宮，想起刀耕火種、骨針石斧，甚至想起滿天飛翔的恐龍……生命的意義是什麼呢？好像不過是一種無可奈何的存在。我走近她了。我看見布滿在她臉上的深深的皺紋和褐色的老人斑。她似乎是在笑著。她身旁停著一輛很舊的竹製嬰兒車，車裡面放著一把笤帚、一個口袋和一個柳條簸箕。乾裂的柏子落了一地。
我走到了她身旁。這肯定是她。從那張瘦削而蒼老的臉上，我又看見了大勇的影子；寬闊的額頭，
總是像在微笑的孩子氣的嘴。大勇長得太像他的母親了。她沒有注意到我。一縷夕陽的殘光照到她臉上
，她把爬滿青筋的手舉到額前，遮住陽光，依然那么專注地望著。我順著她的視線望去。
那兒有一個兒童運動場：一群孩子正盡情地遊戲，笑著、叫著、追逐著……轉椅飛轉，像一隻五彩繽紛的萬花筒；鞦韆高盪，像一隻只彩色的氣球放上了秋空……像是一幕幻景，像是上帝丟落的一片春光。
我們也曾那樣。孩子的心都一樣。孩子的心裡只有春光。他們那紅紅綠綠的衣裳像是故意對著斷壁殘垣炫耀，他們吵吵嚷嚷的笑聲像是存心向這秋風殘照挑戰。童心是美好的，可惜他們早晚要長大；春光是美好的，可惜這世間不會沒有陰冷的秋雨。他們知道么？他們怎么會知道。
她發現了我。“您也喜歡孩子？”她對我說。
“我也是。”她又轉過臉去，朝兒童運動場上望著，說：“操心、受累、擔多少驚怕，可花多少錢你買不來個情願不是？”
原來是為這個！“離兒童運動場不遠有一片老柏樹林。”“你怎么知道她會在那兒？”“可能在那兒，她常常在那兒。”“乾什麼？”“你忘了，她給人家看了一輩子小孩兒，供大勇上的大學。”當時我還不明白楊瀟這話的意思。“她還在看小孩兒？”“不，她聾了。”忽然，她拍著腿大聲笑了起來，指著前面想要說什麼。卻又咳嗽得說不出話來。
在她手指的地方，一個蒙上了眼睛的男孩子正摟住了一個小姑娘。我呆呆地站在她身旁，一句話也說不出來。楊瀟的小女兒昨天晚上問我，能不能從外國給她寄一個“茹比克立方塊”來。“一定。”，我說。如果大勇還活著，他也早該有兒女了……
“看哪，您快看！”她雙手捧住額頭，笑得喘不過氣來，笑聲中帶著喘息和痰音。然後又急忙抬頭去望，似乎生怕放過了更精彩的場面。“您快看，快看哪……”
我什麼也看不見。
我看見了一架高高的雲梯，看見了寒光閃閃的長矛……“您快看，快看哪！”我看見了綠色的柳條帽，看見了紅色的臂章，看見了宣誓時緊握的拳頭……“您快看，快看哪！”……那已破舊的嬰兒車裡站著一個咿呀學語的男孩子，車邊坐著一個懷著希望的母親……嬰兒車裡站著別人的孩子：男孩子、女孩子、女孩子、男孩子……老保姆顫巍的手，顫巍巍的童謠……童年的大勇扒在母親的背上；少年的大勇在闊野上奔跑；青年的大勇在燈下拉著計算尺……母親老了，老了！“頭髮白了，背駝了，看一眼膀闊腰圓的兒子，臉上露出舒心的笑……”您快看，快看哪！“我看見了赤子殷紅的血，看見慈母被騙的心……趕緊離開！我應該把錢交給她，然後趕緊離開！但我卻依舊木然地站著。
老柏樹又搖落了幾顆柏子，無聲地落在土地上。有一顆掛在了她的頭髮上，她沒有覺到。大約她是以為“酒逢知己”了吧，一直絮絮叨叨地說著。
“前兩天來了個畫畫的老頭兒。那老頭兒也是喜歡孩子，畫呀畫的，畫的全是些小姑娘、小小子兒……”
她好像是在對我說，又好像我根本不存在。她一直望著兒童一運動場上。
“我在早市上見過那么一件小花褂兒，紅地兒白花兒，就像那個小姑娘穿的那件。我看了好幾回……”
想要忘掉的東西，正說明是忘不了的。如果我在最後那一刻沒有膽怯，如果我和大勇從東西兩側同時攻上樓頂，就會分散對方的兵力，就不致於四支長矛一齊都對準了他的胸膛……
“那老頭屬鼠的，比我小五歲，有高血壓；人到是挺好的人，畫畫的。他也是喜歡孩子……”
只要我能吸引過一個來，憑大勇“高校花劍冠軍”的本事，對付那三個是沒問題的……
“那小花褂做得可真巧，五塊多錢，不要布票。我看了好幾回，後來讓一個老太太買去了。四、五歲的小姑娘春、秋天正好穿……”然而我害怕了，忽然停止了攀登，站在雲梯上，覺得心裡一陣發涼……我聽見一聲慘叫，大勇摔下去了。那沉重的聲音……他躺在擔架上，輕蔑地望著我……下著雨，那也是秋天。楊瀟瘋了似地從雨霧迷濛的遠處跑來……
“您不信？！”大勇的母親忽然扭過頭來，睜大了眼睛看著我，像是受了什麼侮辱。
“什麼？您說什麼，我沒聽清，”我連忙說。
“我說我這輩子看過十八個，四個姑娘，十二個小子。”
“您是大勇的母親吧？”我問。我想趕緊把錢交給她，趕緊離開。
“您瞧？那還能摻假？！”她沒聽清，然後掰著手指數了起來：
“頭一個是姑娘，叫小帆……”
老柏樹樹葉悉簌地低語著，樹梢上只剩了夕陽最後一縷血一樣的紅光。
“數小帆那孩子可人疼。小時候整天和我們大勇在一塊玩，像親兄妹似的。長大了也常來看看我。我給她做過一雙帶虎頭的鞋，都說穿了那鞋吉祥。唉，誰承想她能打死了人呢？小時候那孩子最心軟，死了只貓都哭半天兒……”如果我衝上去了呢？！這么多年我好像從來沒有認真地想過這件事。如果我衝上去了，後面的人也就會衝上去了，對方那四個人就完了。或者他們會投降？不會！誰都認為自己是在為真理而戰，誰都不願落得叛徒的恥辱……大勇那支劍是絕不會打輸的……那么，今天我們就連欺騙這個老母親的辦法也沒有了。公正的法庭會向她說明一切。這么說，我最後那一刻的膽怯也許倒是上帝對他的羔羊的憐恤了！多么滑稽！人間竟有死比活還幸運的時候。那縷紅光正在變淡，變成了暗紫色，變成了淡藍色，慢慢地消失了。
兒童運動場那邊也安靜了下來。鞦韆垂著頭，轉椅歪著身子，孩子們三三兩兩地穿過樹林回家去了，五顏六色的衣服隱沒在靜靜的樹林那邊。
大勇的母親不再說話，背駝得更深，頭垂到了膝蓋上，只有那雙混濁得發灰的眼睛依然一眨不眨地
望著遠處，望著孩子們消失的地方。
[……在這孤寂的城市，梅姬，善良的老少在一起……人們都說我已衰老，梅姬，如今步履難移……〕昏暗的暮色籠罩了老柏樹林，籠罩了這座廢棄了的古苑。我感到一
陣不可名狀的憂傷。我就要走了么？不再回來？離開那被騙的赤子的墳塿？離開這被騙得心如墳塿的母親？
大勇的母親扶著老柏樹站了起來，用衣袖擦著眼睛。然後，她從嬰兒車裡拿出笤帚，開始慢慢地掃那落滿在地上的柏子。“要這乾什麼用？”
我問。她聽見了。
“這是藥材，挺值錢呢。”
“怎么，您缺錢用？！”
“不，不缺。我有‘烈士撫恤金’！”她直起腰喘了口氣。“不是為賣錢，這東西國家需要。我那
兒子是烈士，我不能……”
雨燕還在低飛著，尖叫著。那叫聲是為了刺痛每一個將要離開母親的兒子的心！我就要走了么？不再回來？離開這古老而善良的土地？離開我多災多難的祖國？誰願意離開母親？誰願意離開祖國？誰願意如吉普賽人般地到處流浪？誰願意像猶太人似地沒有了祖國？祖國！母親！那不是一個抽象的概念，那是億萬顆活著的心……這是離不開的，走到天涯海角也離不開！唔，我多少年的決心竟這么被打碎了不成？不知道。我感到深深的不知所措般的悽惶……。她還在那兒掃著柏子。我終於見到她了，完了么？我的帳償還了？我的良心安寧了？我就是為了這個而來？為了找一個自我安慰的根據？雲又在天上聚集著，聚集著。雨星星的。這綿綿的秋雨！下到幾時去呢？我還要回來，還要回來。沒有了愛的生活是不堪忍受的，何況這是骨肉般不可分離的愛。我還要回來，
還要回來。如果我做事，還是要為我的故土而做，如果我唱歌，還是要為我的同胞而唱。我還要回來！但願那時我能夠明白，我能夠告訴給母親一切真話……[……在這孤寂的城市，梅姬，善良的老少在一起……]這綿綿的苦雨，下吧，下吧，總有個完！
一九八一年十月五日
人物評價
寧靜的史鐵生
作者：蔣子丹
1998年初史鐵生因尿毒症不得不依靠透析維持生命，他是一位對生命特別有感悟的作家，可能是身有殘疾，所以……！我看過一些他的文章，雖然很平實，但是卻很值得思考！
史鐵生是經常能給我們以驚異的那種作家，也許因為他特殊的身體狀況給了他人所不及的感悟力。
史鐵生的出語驚人並不表現為壯懷激烈與慷慨陳詞，他總是很平靜甚至很低調地寫一些平事實的文章，然後令你大吃一驚，這有點像有人用近乎耳語的聲音，宣布與大夥生命相關的訊息，並不因為其音量小而被忽視。比如他在<<我與地壇>>里對我們說：“死是一件無須乎著急去做的事，是一件無論怎樣耽擱也不會錯過了的事，一個必然會降臨的節日！"
史鐵生的苦難是顯而易見的，不僅因為他有一具殘疾的身體，更因為他有一副健全過人的大腦。這么多年來他在輪椅上年復一年地沉思默想，這么多年了度過絕望的青年生活，也成熟了他中年的深厚思想。思想本來不是一件輕鬆的事情，一切思想必定是憂鬱的，何況如史鐵生這樣從第一天得知自己將永遠不能再站立起來的時候，就一刻也不能停頓地冥思苦想著的人。這時候，我們忘了在人的生命活動中最沉思的時刻，才是敏銳富有也是最強大的時刻，這大約是我們每個人都能體驗到的，只是由於肢體的完整，由於行動的靈便，由於俗務的糾纏，更由於欲望的循循善誘沉思的機會，會於我們越來越遠，史鐵生則不然，他有的是機會讓自己強大，儘管他被迫為此付出高昂的代價，唯其強大，才可能這樣的談論死亡。史鐵生當然算的上是經歷過絕境絕境從來是這樣，要么把人擊垮要么使人歸於寧靜。
寧靜是一種品格很高的品質。莊子說：“人莫鋻於流水，而鋻於止水，意思是要對一個人作出判斷觀其動不如觀其靜，自古以來，心如止水，以不變應萬變等說法，都表現了對寧靜心態的某種尊敬。
真正獲得寧靜的人非但不是麻木的生硬的，反而是極其敏感極其溫厚也是極其豐富極其堅韌的，他可能為草的凋零或者為樹葉的飄落而傷感，也可能替以為素不相識的弱智女孩而擔憂，他激賞劉易斯不態的美感，他對牙去世的母親懷有深深地歉疚，對一直關心和幫助自己的朋友和親人充滿感激之情，他思考過怎樣生也思考過怎樣死，說到生的時候他有那么多山重水複的煩惱和柳暗花明的喜悅，講到死的時候他事無巨細，從心態方式和墓地全都娓娓道來更談笑風生……我們從史鐵生的文字可以看出一個人內心無一日止息的起伏，同時也在這個人內心起伏中解讀了寧靜。 史
鐵生：要為活著找到充分理由
看史鐵生的作品，常常無端地陷入一種思索。但是，這種思索相對於文字的內涵來說也往往顯得淺薄。他對於寫作的寧靜和執著，對於生命的冷靜和超脫，對於親情的感悟和回憶，對於每一個關心他的人的友善和熱情——這一切都讓人覺得親切而意味深長。
史鐵生近來身體不好，也因此惜時如命；然而他如此耐心細緻地回答著我的提問。通過e－mail，我們的交談方式算不得直接，然而當我敲擊鍵盤，看到熟悉的語言展現在白色的螢幕上，仍然感受到力透紙背的真誠，還有感動……
請您介紹一下自己的寫作經歷，重點談談自己的寫作動機，是什麼給予您如此大的寫作動力，源源不斷地有好作品奉獻出來？
我從雙腿殘疾的那天，開始想到寫作。孰料這殘疾死心塌地一輩子都不想離開我，這樣，它便每時每刻都向我提出一個問題：你為什麼要活著？——這可能就是我的寫作動機。就是說，要為活著找到充分的理由。
當然，用目前流行的話說“這有點兒累”，所以這歷程也並不像上面說的那么輕鬆。我曾在《病隙碎筆》中寫過：“我的寫作說到底是為謀生。但分出幾個層面，先為衣食住行，然後不夠了，看見價值和虛榮，然後又不夠了，卻看見荒唐。荒唐就夠了么？所以被送上這條不見終點的路。”“我其實未必合適當作家，只不過命運把我弄到這一條路上來了。左右蒼茫時，總也得有條路走，這路又不能再用腿去趟，便用筆去找。而這樣的找，後來發現利於這個史鐵生，利於世間一顆最為躁動的心走向寧靜。”
說到這兒，我真是有些慚愧，因為我很少能照顧到讀者。所以，“源源不斷地有好作品奉獻出來”這話我實在是不敢當。
您的作品中常常有一種傷感，正是這種傷感和厚重震撼著讀者的心靈。這和您的讀書與思考有關吧？
我並沒有特意地追求傷感與沉重，但由上述寫作動機看，大約難免。我的意思是：隨它去吧。說“這與我的讀書和思考有關”，不如簡單地說這與我的處境有關，讀書和思考也是我的處境之一部分。我並不認為傷感與沉重一定就好，但既然確鑿，也就有其表達的理由。
常常和朋友談起您的作品，大家都很關心您的身體，近來您的身體狀況怎么樣？一天能寫多長時間？您是怎么安排寫作和讀書時間的？
我的身體總是不大好。我得著兩種“電視劇病”。怎么講？您看現在電視劇中的主人公，特別容易坐進輪椅，近來又特別容易得尿毒症了。這可能有助於戲劇性，可一旦成為實際，卻一點兒都不浪漫。這兩種病弄得我精力大減，寫作和讀書的時間越來越少。我只有盡力而為吧。秋天，或者竟是冬天，也仍然是人之處境的一部分。再說，年至半百，改行怕是來不及了，只好仍在這行當中混著；“病隙碎筆”是我目前寫作的實情。
您最近在讀些什麼書？您覺得哪些書對您影響最深？您比較喜歡哪些人的作品？
關於讀書，我不想說得太具體，各人有各人的愛好與關注。我的體會是，一味地追求多而新，倒可能弄得自己顛三倒四不知所從。根本的問題，先哲們都想過了。其實，問題還是那些問題，只不過布景和道具日新月異，讀書和思考只為不被它弄得找不著北。這只是我的看法，並無典型意義。
您還常去地壇嗎？平常您都還有什麼愛好？
十年前我搬了家，離地壇遠了，加之行動不便，現在很少去了。偶爾請朋友開車特意送我去看它，發現它已面目全非；這正是日新月異的布景和道具之所為吧。惟園中那些老柏樹依然令我感動——歷無數春秋寒暑依然鎮定自若，散發著深厚而悠遠的氣息，不被流光掠影所迷。
現在您忙什麼？
要說現在忙什麼，大約就是“透析”，隔兩天去一趟醫院，就像上班，仿佛要彌補我從未有過正式工作的歷史。我有時真覺得麻煩，可是想想，大夫和護士們是天天都得去呀，比我麻煩。我們一起“透析”，她（他）們透，我被透，分工不同，合作得很好。忙完了“透析”，總還是想寫點兒什麼，否則花那么多錢被透，什麼都不乾豈不可惜？
最近有什麼寫作計畫？
沒有計畫。精力不濟，想到哪兒寫到哪兒而已。我想對讀者說的，就是我想對自己說的，都在我的作品裡。不再額外對讀者說什麼了。
很喜歡看史鐵生的作品。從《務虛筆記》、《我與地壇》到《病隙碎筆》。他去古園裡去了，我們便隨他“去古園的老樹下或荒草邊或頹牆旁，去默坐，去呆想，去推開耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒，去窺看自己的心魂。”這是他作品的魅力。但又不止這些。史鐵生說：“我嚮往著這樣的寫作——當白晝的一切明智與迷障都消散了以後，黑夜要我用另一種眼睛看這世界。”“……隨著小說獲獎的激動逐日暗淡，我開始相信，至少有一點我是想錯了：我用紙筆在報刊上碰撞開的一條路，並不就是母親盼望我找到的那條路。年年月月我都到這園子裡來，年年月月我都要想，母親盼望我找到的那條路到底是什麼。”
史鐵生在尋找什麼？我想，所有關注他的讀者應該和我一樣，願追隨著他的筆
端，一起去尋找。
