基本介紹
- 中文名：結像
- 針對：立體聲重播系統
- 類型：名詞
- 領域：幾何
概述,結像力與形體感,結像力大小,區別,
概述
對於一個立體聲重播系統，當一件樂器(或一組樂器)或者一個演唱家(或一組歌唱家)在某個位置發聲後，人在重播系統里通過對聲音的質感和密度的體驗感受到它(們)在聲舞台上的清晰定位和形體的過程。
結像的概念包括了定位(方位,距離)和形體兩方面. 空的定位概念,只是一個有方位,有距離的空間點; 加上樂器的形體,才構成了一個"結像"的完整概念,即來自這個空間點的有形體的聲音.
結像力與形體感
按照台灣著名音樂評論家劉漢盛先生的理論，結像力就是音箱將虛無飄渺的音像凝結成實體的能力。換句話講，也就是讓人聲或樂器聲的形體展現的能力。結像力好的時候能明顯感覺到音像的立體感。實際上，結像力與指向性有著較深的聯繫，如果揚聲器沒有優秀的指向性指標，結像力不會很強。類似於你在聽一個柔美的女聲，當你閉上眼，仿佛看到歌手就在你的面前歌唱，而且可以看到她的口在一張一合。
當我們聽現場的時候，當一件樂器或一個人在舞台上演奏(演唱)，我們可以感受到它的位置：不僅是橫向的位置，還有縱向的位置(即離聽者的大致距離)。除了位置(定位)這個概念外，還有一個概念是形體感。如果樂器離得較遠，遠到一定程度，形體感是消失的，只有一個發聲點的概念，似乎聲音是從某個點發出的。但如果是近距離地聽樂器，那樂器的形體感應該是很鮮明的。比方聽一把大提琴演奏，我們知道大提琴的發聲除了琴弦在弓子的拉扯下振動外，還有琴箱共鳴的因素。這個琴箱的大小，如果湊得較近，是可以清晰感知的。這就是大提琴的所謂"形體(Body)"。鋼琴的形體感也是很鮮明的，它琴箱內部從最左側的低音琴鍵到最右側的高音琴鍵，加上鋼琴的琴箱，就構成了Body。
重播時同樣要在聲舞台上重建出樂器的形體。如果一把近距離錄音的大提琴沒有足夠的琴箱共鳴形成Body，聲音聽起來是發自一個點的，那肯定是有問題的，無法實現逼真的重播。如果聲音是發虛、發毛或散開的，無法形成一個穩定的、凝聚的發聲點及形體，那也肯定是有問題的。
結像力大小
在HI-FI重播時，“結像"最起碼、最基本的要求，就是能做到穩定的、清晰的結像。不能飄忽，不能發散，不能模糊。這"三個不能"是基本要求，最低綱領。
良好的結像應該是很結實的、高密度的，而不是虛的、散的、"隔"的。
虛的、散的，很容易理解。"隔"指的是什麼呢? 就是說好象樂器或人聲和你之間隔了一層東西，不那么直接。通俗地說這也就是透明度的表現，高透明度的器材重播出的結像是不隔的，直接清晰地呈現在你面前。如果聽上去聲音發虛，模糊，那就是所謂的"隔"。
結實穩定而清晰的結像，能使聽者仿佛"看到"演奏家(演唱家)。而發虛、發毛、發散、"隔"的結像，就不能如此。雖然也能看到演奏家(演唱家)，但似乎就看不那么清楚。有點像攝影里的一張對焦精確的照片和一張對焦不清的照片之間的區別。
區別
結像就是一個樂器的形體是否接近於真實，換句話說，器材是否能幫你模擬出一個真實的樂器。
聲場就是器材能不能幫你營造出一個空間，比如一個錄音棚或者一個音樂廳。
定位就是模擬出樂器本身和空間後，是否還能幫你確定出位置。
