作為Netflix的首部原創劇集，政治驚悚劇《紙牌屋》由英國同名小說改編，老版的迷你劇也是有名的經典。《社交網路》導演大衛·芬奇將會執導導航集，並且作為該劇的執行製作人。同時加盟的還有《班傑明·巴頓奇事》的編劇艾瑞克·羅斯、製作人Joshua Donen以及史派西製作公司Trigger Street Productions的合伙人達納·布努內蒂。導航集劇本由《三月十五日》的編劇Beau Willimon撰寫，他也將作為執行製作人加盟該劇。
基本介紹
演職員表,劇情介紹,劇集評價,
演職員表
導演：大衛·芬奇 James Foley等
編劇：鮑爾·威利蒙 Beau Willimon
製片人：Karyn McCarthy
主演：凱文·史派西，羅賓·懷特，麥可·吉爾，麥可·凱利，內森·達羅，沙基納·賈弗里，克里斯汀·康諾利，馬赫沙拉·阿里
劇情介紹
經過數輪激烈角逐，新一屆美國總統加勒特.沃克誕生，自稱水管工的眾議院多數黨黨鞭弗蘭西斯.安德伍德在其背後功不可沒。然而高傲自大的政客弗蘭西斯並未如願當上國務卿，他為此惱怒不已，發誓要將背叛了自己的沃克拉下寶座。利用新總統擬推的綜合教育改革法，弗蘭西斯操縱《華盛頓先驅報》女記者佐伊.巴恩斯大做文章。初戰告捷，他旋即指派手下對新政府展開新的圍剿，同時巧妙化解躲避來自政敵的明槍暗箭。他猶如來自伊甸園的毒蛇，巧舌如簧，翻雲覆雨，緊緊咬住所有人的弱點，以實現自己的目的。
劇集評價
與《白宮群英》的浪漫主義和《新聞編輯室》的理想主義不同，《紙牌屋》冷峻壓抑，是完全的批判現實主義風格。凱文·史派西飾演的政客弗朗西斯是一本活動的政治教科書，善於運作權力：他用權力使議員從酒駕案中脫罪，又用權力讓在居民區開槍的保全免於被開除的厄運，並由此收穫了兩名忠誠的下屬。也許你以為這司空見慣，但對於西方世界，這是足以令這位眾議院多數黨黨鞭下台的腐敗醜聞。（新京報評）
這類似一部智力火力權力更密集更殘酷的“白宮甄嬛傳”，過招相當給力。每一天，他都在“布局下棋”，更多的兩面三刀、背信棄義、暗渡陳倉、合縱連橫隨時都在發生，張力十足的政治遊說場景滿足了中國觀眾對“美國宮廷戲”的獵奇。相比之前的《白宮風雲》，《紙牌屋》更注重講人的故事，而不是故事裡的人，所以即使最初不懂美國精英政治的觀眾，也會很快開動腦筋，沉浸於戲中——而最牛掰的還在於，現實中的華府內資深人士也被劇集吸引，表示“還真有一定操作可行性”！（精品購物指南評）
一部政治劇的骨架是個人爬行史，血肉就是構成“如何面對權力、野心和墮落”的各種細節。第二部雖然歸攏了主線，主題也更集中，故事卻沒有像第一季那么緊湊完美。新加入的人物和情感戲也生硬了，比如接過安德伍德的槍、擔任黨鞭的女政客傑奎琳·夏普，本來更適合與安德伍德夫人分庭抗禮，但是她的性格不夠充分，無論是與雷米的感情，還是政治上的殺伐決斷，都顯得差一點，不如第一季里同樣分擔戲份的女記者形象出色。電視迷劇情，同樣的問題也出現在總統沃克和安德伍德的第一政敵斯塔克身上。安德伍德越披荊斬棘捨身歷險，總統沃克就越可疑，這么孱弱是怎么混上的總統？ 好在男女主角的表現沒有讓人失望，聰明才智加鐵石心腸，就是一對志在橢圓辦公室的邦妮和克萊德。凱文·史派西依然霸氣十足。（南方都市報評）
《紙牌屋》第二季仍然是一部八分美劇，承接了上季精彩，在很多方面有所突破和嘗試。但這並不能掩蓋很多細節缺憾，部分不必要的噱頭反為整體減分。《紙牌屋》想要爪子更鋒利，最終成為經典，還需繼續努力長大。凱文史派西的演技無需多提，他就是那個全身上下每個毛孔都滲透著“陰謀”二字的政客，精彩到無可挑剔。但就人物設定來說，再理智的政治家，tv.ebeta.org總應有他人性的一面。在第二季他更像個政治機器，不斷排除障礙，擊垮敵人。“弗蘭妻”羅賓懷特第二季大放異彩。第一季中我們只是看到她嚴於律己，關心丈夫，一度迷茫，對事業要求極高。但是第二季中作為副總統夫人，她的自我要求與他人期許不斷提高，更多的細節、旁枝人物補充進來，我們對她了解的越多，這個人物就更加有血有肉。（新浪娛樂評）
大家翹首以待的《紙牌屋》第二季，不僅劇情走向黑暗，編劇手法亦開始自甘墮落，其境界越來越低下。 《紙牌屋》里沒有徹底的好人，這本身不是錯，完全可以是一種更高的藝術追求。政壇、商界等地原本就是大染缸，對於反映人性之惡是理想的場所，起碼要比醫院、警局更合適。同類題材中，《紙牌屋》有別於偏理想主義的《白宮群英》，集中體現了美國政治的弊端；在美劇佳作中，《紙牌屋》跟《絕命毒師》、《廣告狂人》的角色塑造是同一個路子的。但是在美國，描寫政壇黑幕不需要特別的勇氣，沒人會來迫害你，但需要有紮實的功底。《紙牌屋》的編劇熟知內情，故問題不在於情節的真實性，而在於故事的思想性。（周黎明評）
該劇對傳統電視業“制播分離”的生產模式提出挑戰。《紙牌屋》不是由製作機構進行的單純藝術創作，而是基於奈飛公司網站儲存的3000萬用戶收視行為的大數據，分析了網民的“搜尋”“收藏”習慣後製作的。對大數據進行深度挖掘後，確定了最具輿論影響力和市場價值的主力客群群為“中年男性專業人士”，根據他們的收視行為偏好，“量身定製”了著名導演大衛·芬奇、奧斯卡影帝凱文·史派西和“政治驚悚劇”等元素組合的電視劇。該劇的播出打破了以往由電視台陸續推出集目的傳統模式，由奈飛公司網站將每季的集目在一天之內一次性推出who.ebeta.org，適應網際網路時代觀眾的收視習慣。客群的深度參與。藉助大數據技術，客群能夠參與到電視節目的製作和推廣等各個環節。該劇播出過程中，專業技術人員對用戶的收視行為進行實時監測和數據挖掘，幫助製作團隊根據客群反饋進行相應調整和修改。第二季當中，為了吸引中國觀眾，還特別增加了涉及中國的元素。此外，網站訂戶利用社交媒體對該劇進行口碑行銷，出現了“我推故我看”的效應。(人民日報評)
劇中黨派的腐敗無疑是吸引觀眾的一點，觀眾樂於看到，這些‘擦槍走火’的細節在電視劇中呈現。現實中，國會的那些宏偉的計畫和美妙的藍圖總是那么不可信，所以HBO的劇集《副總統》中所展現的政治混亂和個人慾望的膨脹才更像人們眼中的華盛頓”。他認為，《紙牌屋》讓觀眾喝彩的人物或場景並非只是誇張的虛構，“靈魂人物安德伍德以及和他一樣邪惡的妻子克萊爾，並不僅僅是莎士比亞似的戲劇舞台上藝術化的角色”。《紙牌屋》令人備受心靈折磨，體力上筋疲力盡，也在考驗人們究竟能承受多大的痛苦，比如劇中展現的政治黑暗。（華盛頓郵報記者漢克·斯特福爾評）
《紙牌屋》第二季擁有和第一季一樣的優缺點。第二季人物設定開始走向模式化，劇中人物全是一些外表堅硬內心脆弱的人，講著一些不好笑的笑話。唯一的例外是男主人公安德伍德，他也許並不可愛，但至少是劇中唯一有趣的角色。但不幸的是，到了第二季，安德伍德曾經激昂動人的獨白，也變成了陳詞濫調。如果安德伍德不對周圍的一切有這么高的決定權就好了，沒有人看起來能夠和安德伍德旗鼓相當，無論是敵人，還是被他蒙在鼓裡、傻傻遭利用的人。第一季末尾的一瞬間，看起來大亨雷蒙德·塔斯克能跟史派西匹敵，但最後也敗下陣來。 （時代周刊著名撰稿人詹姆斯·波尼沃澤克評論）
