《紙上西北》是河南美術出版社出版的圖書，作者是段正渠，段建偉
基本介紹
- ISBN：9787540133740
- 作者：段正渠、段建偉
- 出版社：河南美術出版社
- 出版時間：2016年1月
- 頁數：281
- 定價：150.00元
- 裝幀：平裝
紙上西北
相關詞條
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一種兒童玩的摺紙遊戲，把紙的四個角往裡折，再反過來折，前後左右壓兩下，手指伸進紙下面一翻寫上懲罰。遊戲介紹 東西南北，一個像豬蹄的東東。用一張正方形的紙折出來的。內側八個面上寫上一些名詞，有好有壞。讓小夥伴選個方向，說個數字，就開始來回折。看看選得是那個面的啥詞，要是不好詞，還會生氣奧...
- 紙上的風景
《紙上的風景》是2006年5月1日新疆人民出版的書籍，作者是周濤。內容簡介 多種文化、多種宗教、多色人群、多類思想等多番碰撞融合後的新疆，有著非常深厚的文化底蘊，很多讀者都在殷勤期待周濤的詩文書畫新作集《紙上的風景》，周濤隨著年齡漸長滋生了濃烈的書畫興趣，這也是周濤的書畫首次在書中出現。圖書目錄 讓...
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- 牆上畫馬不能騎,紙上畫餅不充飢
牆上畫馬不能騎，紙上畫餅不充飢 牆上畫馬不能騎，紙上畫餅不充飢，諺語。比喻空話不能解決實際問題。釋義 比喻空話不能解決實際問題。也指虛名不能帶來實際的好處。例句 要我說呀，～。如果大家只是嘴上喊四化，實際並不乾。那樣呀，……請你們都來喝西北風吧！（劉彥林《春風得意》一一章）
- 鏡與書:紙上風景走讀
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- 偉大的西北(1943年天地出版社出版的圖書)
《偉大的西北》一書為32開本，於中華民國三十二年（1943年）一月，由天地出版社出版，著者為蔣經國。由於當時國家正處於最困難時期，紙張緊缺，採用的是土紙印刷。全書總計112頁。封面正上方署“偉大的西北”5個大字，下方是素描的一家工廠。全書總計十四部分，其中第十二部分便是《中國偉大的科學工程之自流井》。作...
- 造紙術(中國古代四大發明之一)
紙的用途越來越廣泛，中國名副其實地進入了紙的時代。五代造紙技術直接承襲隋唐，但因南北割據，社會動盪，各地技術發展很不平衡。敦煌石室所出西北地區造的麻紙多不精良，書法亦不工，這也反映了當時社會經濟不景氣的現狀。但統治者御用的“澄心堂紙”卻為一時之冠。蘇易簡在《文房四譜·紙譜》中寫道：“南唐...
- 邊塞風光
材質：紙本水墨設色 作者簡介 趙望雲（1906-1977），原名新國，河北束鹿人。1933年深入冀南十餘縣作農村生活寫生，作品在《大公報》專欄連載。1934-1936年又沿長城日軍占領區至塞外、魯西黃泛區等進行農村生活寫生，從此趙望雲以平民畫家聞名。1941年，趙望雲開始系統地鑽研中國畫的傳統技法，繼而旅行西北，繪畫題材逐漸由...
- 紙質文獻
～121)總結前人的經驗，擴大了造紙的原料，改良了造紙技術，制出了新型的紙,時稱“蔡侯紙”。公元2世紀以後，紙逐漸在中國內地和西北地區廣為使用。從西晉(265～419)時紙已取代了竹帛而成為主要的文獻載體。清末在新疆庫車發現的西晉元康六年 (296)的佛經殘頁，是有年代可考的最古的紙寫本文獻之一。1964年在...
- 工地一角
1941年，趙望雲開始系統地鑽研中國畫的傳統技法，繼而旅行西北，繪畫題材逐漸由農民轉向西北的自然山川和農村風物。翌年定居西安，收授黃胄、方濟眾、徐庶之等學生，逐漸成為西北畫家群的核心人物。晚年堅持以西北為生活基地，中國畫技巧日趨成熟。經過艱苦的探索，形成了具有鮮明時代特色和西北地方特色的長安畫派。趙望雲的...
- 高跂天山
1941年，趙望雲開始系統地鑽研中國畫的傳統技法，繼而旅行西北，繪畫題材逐漸由農民轉向西北的自然山川和農村風物。翌年定居西安，收授黃胄、方濟眾、徐庶之等學生，逐漸成為西北畫家群的核心人物。晚年堅持以西北為生活基地，中國畫技巧日趨成熟。經過艱苦的探索，形成了具有鮮明時代特色和西北地方特色的長安畫派。趙望雲的...
- 玩轉摺紙-趣味遊戲
東南西北12 搖尾巴的狗16 跳蛙22 小猴爬樓27 海盜鸚鵡32 鉛筆四兄弟38 開口笑42 方塊人47 鯊魚嘴52 五角風車58 陀螺63 作者簡介 楊曉嵐，上海市浦東新區浦東南路國小大隊輔導員、學校“紙行千里”——創意摺紙社團指導教師、“百摺紙上”俱樂部成員、浦東新區青少年活動中心“創意摺紙”外聘教師。參與編寫《創意摺紙...
- 東巴紙
一、東巴紙生產的現狀(一)白地東巴造紙白地是香格里拉縣三壩納西族鄉的一個村民委員會,位於哈巴雪山東麓,有一條旅遊環線公路經過村莊。西北距縣城101公里,東南至虎跳峽80公里，白地白水台是中國聞名遐邇的風景名勝。工藝演進 造紙術起源時間問題曾是造紙史研究的一個熱點,但有關造紙工藝的演進則缺乏較充分的研究。學術...
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1941年，趙望雲開始系統地鑽研中國畫的傳統技法，繼而旅行西北，繪畫題材逐漸由農民轉向西北的自然山川和農村風物。翌年定居西安，收授黃胄、方濟眾、徐庶之等學生，逐漸成為西北畫家群的核心人物。晚年堅持以西北為生活基地，中國畫技巧日趨成熟。經過艱苦的探索，形成了具有鮮明時代特色和西北地方特色的長安畫派。趙望雲的...
- 窗花(民間藝術)
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- 走馬烏稍嶺
1941年，趙望雲開始系統地鑽研中國畫的傳統技法，繼而旅行西北，繪畫題材逐漸由農民轉向西北的自然山川和農村風物。翌年定居西安，收授黃宵、方濟眾、徐庶之等學生，逐漸成為西北畫家群的核心人物。晚年堅持以西北為生活基地，中國畫技巧日趨成熟。經過艱苦的探索，形成了具有鮮明時代特色和西北地方特色的長安畫派。趙望雲...
- 紙馬
即：畫面所繪的人在馬之後者稱“順甲馬”，其作用是“迎神”；馬在人之後者則稱“倒甲馬”。用時，還必須同時將五張順甲馬來表示東南西北中五個方位；“倒甲馬”厲害無比，專用於驅鬼除祟。另一位“鄉通”道：“甲馬”是 指專用於“追魂捉命”的“紙符”，其餘都稱“紙馬”。可見，紙馬應與甲馬有所區別...
- 高原春曉
1941年，趙望雲開始系統地鑽研中國畫的傳統技法，繼而旅行西北，繪畫題材逐漸由農民轉向西北的自然山川和農村風物。翌年定居西安，收授黃胄、方濟眾、徐庶之等學生，逐漸成為西北畫家群的核心人物。晚年堅持以西北為生活基地，中國畫技巧日趨成熟。經過艱苦的探索，形成了具有鮮明時代特色和西北地方特色的長安畫派。趙望雲的...
- 貼窗花
窗花都選用適合紋樣，山東的窗花多直條式，是適合該地直欞窗而形成的；西北的窗花逢中用“十”字將完整的剪紙分成四大塊，也是適合該地窗戶中心有一個十字格而形成的。湖南的窗花有固定的組合形式，一般是中心貼雙喜團花，四角貼蝴蝶角花，團花兩旁再配一對喜燭和花籃、盤花。為了不影響室內採光，窗花多為陽剪，以...
- 敦煌麻紙
這些情況表明，至遲於公元前一世紀中葉，在遙遠的邊塞已有了質量較高的紙，這種紙在內地的出現應更早一些”。其它還有學術界共知的1933年黃文弼先生等人發現的“羅布淖爾西漢紙”等。考古發現 ，充分證明僅在大西北地區發現的西漢從早期到晚期的紙已遠非個案。彭曦教授通過進一步研究中外古代科技事業發展的軌跡發現，...
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1941年，趙望雲開始系統地鑽研中國畫的傳統技法，繼而旅行西北，繪畫題材逐漸由農民轉向西北的自然山川和農村風物。翌年定居西安，收授黃胄、方濟眾、徐庶之等學生，逐漸成為西北畫家群的核心人物。晚年堅持以西北為生活基地，中國畫技巧日趨成熟。經過艱苦的探索，形成了具有鮮明時代特色和西北地方特色的長安畫派。趙望雲的...
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1941年，趙望雲開始系統地鑽研中國畫的傳統技法，繼而旅行西北，繪畫題材逐漸由農民轉向西北的自然山川和農村風物。翌年定居西安，收授黃胄、方濟眾、徐庶之等學生，逐漸成為西北畫家群的核心人物。晚年堅持以西北為生活基地，中國畫技巧日趨成熟。經過艱苦的探索，形成了具有鮮明時代特色和西北地方特色的長安畫派。趙望雲的...
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1941年，趙望雲開始系統地鑽研中國畫的傳統技法，繼而旅行西北，繪畫題材逐漸由農民轉向西北的自然山川和農村風物。翌年定居西安，收授黃胄、方濟眾、徐庶之等學生，逐漸成為西北畫家群的核心人物。晚年堅持以西北為生活基地，中國畫技巧日趨成熟。經過艱苦的探索，形成了具有鮮明時代特色和西北地方特色的長安畫派。趙望雲的...
- 榆林剪紙
剪紙在榆林是一種很普遍的民眾藝術，那些年過半百的老大娘和純樸俊秀的姑娘，常常藉助一把小小的剪刀或刻刀，彎曲自然、運轉靈活地在紙上鏤空剪刻成花樣，裝點著自己的生活。新春之際，當你走進榆林的村落院戶，看到遠處黃色的土丘，眼前灰色的窯洞，似乎覺得這裡的顏色太單調了些。但是，你再看看窗戶上，那色彩紛呈...
