馬蒂斯作品 《紅色的畫室》
與《紅色的和諧》相比，《紅色的畫室》把單純的、統一的色彩原理又大大地推進了。畫室的內部，有一種統一的紅色塊，遮滿地板和牆壁。一條白線與畫面成一角度向里延伸，與第二條差不多和畫面平行的線相交，便形成了房間的一角。桌子、椅子、碗櫃和放雕塑的架子都是用白線勾出輪廓線，這些家具什物顯得像幽靈一般。明確的點睛之筆是藝術家的畫，或張掛在牆上或堆放在牆根；還有陶器、雕塑、花瓶、玻璃杯和鉛筆。到1911年，當馬蒂斯畫此畫之時，畢卡索、勃拉克和其他立體主義畫家們，已經在用自己的方式，對繪畫空間的組織和收縮，進行了大約五年的試驗了。馬蒂斯受到了他們這些觀念的影響，但不得不尋找自己的解決辦法。不過，可能是由於分析立體主義的緣故，他才把他的組織結構簡化成正面化的矩形。《紅色的畫室》標誌著馬蒂斯自己的立體主義形式的開始，這種形式在後來幾年中一直吸引著他。這是一種幾何簡化的形式，此種形式中的物體是扁平的、正面化了的，但是卻從沒有達到破碎、運動和畫面傾斜的程度。在真正的立體主義作品裡，在部分觀者之中已產生了不斷變化的視覺感受。
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