《紅色娘子軍:中國戲劇發展縱論》是一部講中國現代戲劇的書稿，以典型作品《紅色娘子軍》為代表，進行深度剖析，涉及、觸及、引發出戲劇這個領域裡許許多多重要的問題，努力打通古代、現代、當代，打通文史哲，打通中西，打通雅俗，來告訴大家，什麼叫戲劇。
基本介紹
- 書名：紅色娘子軍:中國戲劇發展縱論
- 類型：藝術
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7101098800
- 作者：孔慶東
- 出版社：中華書局
- 頁數：261頁
- 開本：16
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,名人推薦,
內容簡介
《紅色娘子軍:中國戲劇發展縱論》由中華書局出版。
作者簡介
孔慶東，祖籍山東的哈爾濱人，孔子第七十三代直系傳人。不把自己關在象牙塔里的北大教授，主攻現代文學，兼及家事、國事、天下事。平民立場，學者深度。有《47樓207》、《空山瘋語》、《超越雅俗》、《正說魯迅》。
圖書目錄
緒論
研究戲劇要有打通的意識和追求
戲劇的本質就是“玩兒”
中西方戲劇的發展及戲劇觀之差異
第一講話劇在中國的萌芽及《紅色娘子軍》的文學意象與歷史背景
文明戲最早進入中國時，並不受重視
戰敗的刺激，使中國人開始看重話劇的宣傳功能和實用價值
早期文明戲在藝術上是粗糙的
中國傳統戲劇的寫意和文明戲的寫實
《紅色娘子軍》名稱的文學意象
中國歷史上的娘子軍
第二講歷史上真實的紅色娘子軍
表現戰爭題材的文藝作品缺少不了女性
真實生活中的紅色娘子軍
幾個主要娘子軍的原型
紅色娘子軍對中國婦女解放問題的啟迪意義
第三講《紅色娘子軍》的版本
文學史上很多優秀的作品都是集體創作的結晶
《紅色娘子軍》是怎么創作出來的
報告文學版《紅色娘子軍》
瓊劇版《紅色娘子軍》
電影版《紅色娘子軍》
另外一條線索——從《瓊花》到《紅色娘子軍》
芭蕾舞版《紅色娘子軍》
其他版本
第四講戲劇因素
孔子時代，戲是不能登上大雅之堂的
戲劇要有衝突
戲劇是有規則的，需要事先約定
劇之涵義
戲劇的定義
戲劇五要素
劇本的三要素
戲劇衝突的類型
動作類型
衝突的結局
戲劇的分類
戲劇的創作
中國古代戲曲理論
第五講《紅色娘子軍》的戲劇要素
中國傳統戲曲理論
《紅色娘子軍》到底什麼地方有戲
現代大學生創作的《紅色娘子軍》劇本
第六講戲保人和人保戲
——電影《紅色娘子軍》的主要創作群體
編劇是一劇之本
導演
演員與角色
《紅色娘子軍》中的壓迫與復仇
第七講故事片《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
《紅色娘子軍》的復仇主題
《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
故事片《紅色娘子軍》的藝術成就
第八講芭蕾舞劇版《紅色娘子軍》
芭蕾舞藝術的歷史
經典的芭蕾舞劇
芭蕾舞在中國的傳播
日本版芭蕾舞劇《白毛女》
“文革”後芭蕾舞的困境和努力
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的劇情與創新
第九講京劇的發展歷程
京劇得名及別稱
徽班進京
京劇的發展歷程
京劇基本常識
京劇名家
京劇面臨的危機
延安時期京劇的重新崛起
第十講樣板戲與《紅色娘子軍》
京劇的革命
關於樣板戲
“文革”時期的文學作品
樣板戲的由來及代表作
樣板戲《紅色娘子軍》
京劇《紅色娘子軍》的創新及藝術特點
京劇版《紅色娘子軍》的主要演員
第十一講結語：戲劇的可能性
戲劇的可能性問題
戲劇的民族性與世界性的關係問題
中國戲劇的前途在哪裡？
《紅色娘子軍》的意義：三個經典，三個寶藏
現代京劇《紅色娘子軍》的唱詞和對白
研究戲劇要有打通的意識和追求
戲劇的本質就是“玩兒”
中西方戲劇的發展及戲劇觀之差異
第一講話劇在中國的萌芽及《紅色娘子軍》的文學意象與歷史背景
文明戲最早進入中國時，並不受重視
戰敗的刺激，使中國人開始看重話劇的宣傳功能和實用價值
早期文明戲在藝術上是粗糙的
中國傳統戲劇的寫意和文明戲的寫實
《紅色娘子軍》名稱的文學意象
中國歷史上的娘子軍
第二講歷史上真實的紅色娘子軍
表現戰爭題材的文藝作品缺少不了女性
真實生活中的紅色娘子軍
幾個主要娘子軍的原型
紅色娘子軍對中國婦女解放問題的啟迪意義
第三講《紅色娘子軍》的版本
文學史上很多優秀的作品都是集體創作的結晶
《紅色娘子軍》是怎么創作出來的
報告文學版《紅色娘子軍》
瓊劇版《紅色娘子軍》
電影版《紅色娘子軍》
另外一條線索——從《瓊花》到《紅色娘子軍》
芭蕾舞版《紅色娘子軍》
其他版本
第四講戲劇因素
孔子時代，戲是不能登上大雅之堂的
戲劇要有衝突
戲劇是有規則的，需要事先約定
劇之涵義
戲劇的定義
戲劇五要素
劇本的三要素
戲劇衝突的類型
動作類型
衝突的結局
戲劇的分類
戲劇的創作
中國古代戲曲理論
第五講《紅色娘子軍》的戲劇要素
中國傳統戲曲理論
《紅色娘子軍》到底什麼地方有戲
現代大學生創作的《紅色娘子軍》劇本
第六講戲保人和人保戲
——電影《紅色娘子軍》的主要創作群體
編劇是一劇之本
導演
演員與角色
《紅色娘子軍》中的壓迫與復仇
第七講故事片《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
《紅色娘子軍》的復仇主題
《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
故事片《紅色娘子軍》的藝術成就
第八講芭蕾舞劇版《紅色娘子軍》
芭蕾舞藝術的歷史
經典的芭蕾舞劇
芭蕾舞在中國的傳播
日本版芭蕾舞劇《白毛女》
“文革”後芭蕾舞的困境和努力
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的劇情與創新
第九講京劇的發展歷程
京劇得名及別稱
徽班進京
京劇的發展歷程
京劇基本常識
京劇名家
京劇面臨的危機
延安時期京劇的重新崛起
第十講樣板戲與《紅色娘子軍》
京劇的革命
關於樣板戲
“文革”時期的文學作品
樣板戲的由來及代表作
樣板戲《紅色娘子軍》
京劇《紅色娘子軍》的創新及藝術特點
京劇版《紅色娘子軍》的主要演員
第十一講結語：戲劇的可能性
戲劇的可能性問題
戲劇的民族性與世界性的關係問題
中國戲劇的前途在哪裡？
《紅色娘子軍》的意義：三個經典，三個寶藏
現代京劇《紅色娘子軍》的唱詞和對白
名人推薦
革命是成功的，藝術是好的，方向是對的。
——毛澤東對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的評價
令人眼花繚亂的精湛表演藝術和技巧給了我深刻的印象。這是一個兼有歌劇、小歌劇、音樂喜劇、古輿芭蕾舞、現代舞劇和體操等因素的大雜燴。
——尼克森對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的評價
《紅色娘子軍》的價值和內涵，已經超越了時代和意識形態的局限，令我們不得不關注它的存在，可以說《紅色娘子軍》已經成為了人類文化遺產的一部分。
——義大利著名歷史學教授瑪麗尼拉
江青誠然沒有親自動手做過什麼，但是“樣板戲”確實是她“抓出來”的。她抓得很全面，很其體，很徹底。從劇本選題、分場、推敲唱詞、表導演、舞台美術、服裝，直至鐵梅衣服上的補丁、沙奶奶家門前的柳樹，事無巨細，一抓到底，限期完成，不許搪塞違拗。
——汪曾祺
一個真正的藝術家，同時也應該是一個思想家，應該通過他的影片對一些社會問題發言。
——謝晉
——毛澤東對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的評價
令人眼花繚亂的精湛表演藝術和技巧給了我深刻的印象。這是一個兼有歌劇、小歌劇、音樂喜劇、古輿芭蕾舞、現代舞劇和體操等因素的大雜燴。
——尼克森對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的評價
《紅色娘子軍》的價值和內涵，已經超越了時代和意識形態的局限，令我們不得不關注它的存在，可以說《紅色娘子軍》已經成為了人類文化遺產的一部分。
——義大利著名歷史學教授瑪麗尼拉
江青誠然沒有親自動手做過什麼，但是“樣板戲”確實是她“抓出來”的。她抓得很全面，很其體，很徹底。從劇本選題、分場、推敲唱詞、表導演、舞台美術、服裝，直至鐵梅衣服上的補丁、沙奶奶家門前的柳樹，事無巨細，一抓到底，限期完成，不許搪塞違拗。
——汪曾祺
一個真正的藝術家，同時也應該是一個思想家，應該通過他的影片對一些社會問題發言。
——謝晉
