《紅樹林》是莫言1988年根據真實案例構思創作的長篇小說。 小說描寫了一位樸實美麗的漁家姑娘珍珠從紅樹林邊的漁村闖入現代化都市，經歷了迷茫而淒楚的人生，終於昂起頭，勇敢地迎接生活的挑戰的故事。
基本介紹
- 作品名稱：《紅樹林》
- 創作年代：20世紀
- 文學體裁：長篇小說
- 作者：莫言
- 首版字數：約240000字
- 首版時間：2012年
內容梗概,創作背景,主要人物,作品鑑賞,作品主題,藝術手法,作品評價,作者簡介,
內容梗概
小說故事由鄉村到城鎮，主人公林嵐，堂堂的南江市的副市長，但是在這個風光靚麗的稱號背後，卻受著身體和精神的雙重打擊：對於馬叔，她的初戀情人，不能有情人終成眷屬，卻被迫嫁給了地委秦書記智障兒子，最終被秦書記（自己的公公）玷污，並生下了兒子大虎—兒媳婦與公公亂倫的產物。情人的疏離、丈夫的無能、兒子的叛逆使林嵐陷入了絕望的境地，她靠發泄性慾來排遣自己的情緒，“她在金大川的蹂躪下發出了陣陣聲嘶力竭的喊叫，喊叫時她翻著白眼，咧著嘴，呲著牙醜態畢露，全然沒有了堂堂副市長的風采。最後，她和他的身體幾乎擰成了一條麻繩，汗水濕透了床單，房間裡洋溢著那種兇猛動物交配之後的辛辣腥冷的氣息。”不僅和金大川，甚至也和大酒店的鴨子進行了性慾的發泄。連自己都鄙視自己丑小鴨式的林嵐，曾經卻是一隻人人欣賞的白天鵝。“這時候，他插班進入當地學校。”時間的流淌，帶來的是林嵐人性的變異，現代文明的衝擊與社會變革也帶來了美好人性的失落。
與林嵐有同樣出身的樸實美麗的漁家姑娘珍珠從紅樹林邊的漁村闖入都市，經歷了情感的波折和撞擊，演繹出複雜而又多變的人生。故事發生在有著大面積紅樹林的小漁村和南海海濱一座新興的小城裡。漁家姑娘珍珠進城打工，珍珠公司總經理大虎對她一見鐘情，珍珠卻不為所動。大虎企圖強占珍珠，珍珠毅然回到紅樹林。大虎在另兩個幹部子弟二虎和三虎的挑唆下，輪姦了珍珠。珍珠的意中人大同進行報復，欲殺大虎的母親、副市長林嵐，卻刺傷了檢查官馬叔。大虎又與二虎、三虎輪姦了女工小雲，被當場抓獲。林嵐救子心切，落入了刑偵科長金大川手裡。而在這一系列的變故中，珍珠也看到了自己的未婚夫大同隱藏在一副老實人面孔下的貪婪的嘴臉，珍珠和林嵐兩人曾經都是淳樸的鄉下人，卻因種種原因踏上了都市的陰冷和黑暗的道路，林嵐最後因與官員的姦情暴露和賄賂等問題被革職查辦，最終受到牢獄的處罰，而漁家姑娘珍珠卻堅守自我，不願自我墮落，依然在苦難過後找回自己的人生方向，在城市中找了一份正當的工作，幾年後結婚了並過上了普通人的幸福生活。
創作背景
1996年3月，莫言開始著手寫《紅樹林》，當時寫了6萬字左右，由於工作和生活突然發生變化，從部隊到了《檢察日報》影視部，接手寫一部檢察題材的電視劇。大概是寫到20集，他感覺不滿意，決心推倒重寫。後來他就想到了沒有完成的《珍珠奇談》，如果把電視劇劇情放到獨特的珍珠養殖環境裡，會為電視劇增色不少。
到了1999年，劇組準備工作差不多，莫言等人專程來到廣西北海珍珠養殖基地考察外景。據自治區檢察院的“檢察官”作家朱曉華回憶，當時莫言和劇組的工作人員在北海待了將近4個月，就為選到一片心儀的紅樹林。可以看出，莫言對《紅樹林》投入的苦心，正如他所言，“出於對讀者負責的態度，《紅樹林》從電視劇到小說實際上是我重栽了一棵樹”。於是莫言於1999年底完成了《紅樹林》的創作。
主要人物
林嵐
縣長的女兒，單純美麗、熱情大方，愛上了村中的農民馬叔，不顧家人和同村其他人的反對意見，儘管深愛著馬叔，但是還是被馬叔拋棄了。她悲痛欲絕，決定徹底忘記馬叔。於是第二個年頭，林嵐從調回縣城當書記，但是已經成為一顆棋子，因為她的人生路已經被鋪好。先到地區廣播局當播音員，沒過多久，地委秦書記就邀請她去家中做客，她見到了那個白痴大男孩小強，見識了在物質貧乏的年代，有權的官宦人家如何過大魚大肉的生活。在秦家吃了三個多月的免費晚餐，秦書記就第七次向她爸爸提親，要求娶她做兒媳婦，她的爸爸在深思熟慮後還是答應了。她別無選擇，帶著對馬叔的愛，對馬叔的恨，對爸爸的恨，流著淚做了新娘，做了地委書記的兒媳婦。青春美貌，但是卻嫁給了一個白痴丈夫，雖然與那些舊時代的女性有很大的不同，林嵐有自己的寄託———官場，在官場的順風順水讓她找到了生存的滿足感，驅散了醜陋婚姻帶來的抑鬱，轉移了心中的情慾渴求。然而，畢竟是年輕健康的青春生命，情慾的火不會悄然熄滅，反而因為壓抑太久而積蓄了更多的能量，抑制不住就會爆發。在一個晚上，她被謀色很久的公公———地委秦書記強姦了，這件事並沒有對林嵐造成什麼傷害，反而她還很高興，這樣她就能更好的上位了。從最開始的善良單純到最後的的官場裡的腐敗分子，可以說林嵐完成了人生的一次很大轉變。
姑娘珍珠
小說年輕一輩的主角是一個漁家姑娘珍珠。她美麗淳樸，祖祖輩輩在紅樹林邊靠采野生珍珠為生計，可是到了她這裡，只剩她帶著一個啞弟弟艱難生活，為了有錢吃飯為了有錢給弟弟治病，她把小海托給未婚夫大同，就來到了城市。接著就開始了迷惘痛苦的生活。一進城她就被林嵐的兒子大虎看上了，漸漸地真正愛上了她，於是糾纏開始了，在這個過程中，珍珠痛苦的發現了大虎那隱藏在老實面孔下的貪婪無恥的醜陋人品。雖然成了珍珠節的象徵，雖然最後嫁入了林嵐家，但一切都是在痛苦中完成的。作為小說中最完美的形象，珍珠不僅外表美，更重要的是，她始終沒有拋棄自己的清純沒有墮落，她是那樣的出於污泥而不染。她由始自終都是那樣的美好，讓人為她心疼為她惋惜，當然在最後，在經歷了許多的挑戰之後，她沒有倒下，而是昂起了不屈的頭。她在痛苦中成長了起來。而這樣，正形成了兩個女主角的對比。林嵐也是不幸的，但是，作者所闡明的是，人生最大的不幸不是命運的不公而是自身的放棄與墮落。寓意了是珍珠總會發光的。
作品鑑賞
作品主題
《紅樹林》主題主要以情愛和欲望展開。
全文主要分兩條線索進行，一條是南江市副市長林嵐的現實及過去的經歷；一條是紅樹林的珍珠姑娘陳珍珠的出現與林嵐及其兒子大虎等人發生的種種糾纏，在這兩條線索的交叉敘述中實現了歷史與現實、城市與鄉村的再書寫。
在生命中的許多東西是無法控制的，有著原始的美麗也是生命的美麗，而在《紅樹林裡》，生命的衝動一點也不邪惡，因為紅樹林本身未被開發，他是原始的是本色又何需做作的外衣，萬奶奶的奶奶是在紅樹林的家裡與天王雲雨消魂，紅樹林更是意義非凡。他們第一次兩個人一起出遊就是來到了紅樹林，當時林嵐呆了因為紅樹林太美了。而以後的兩次對於這對青梅竹馬的男女主人公更非比尋常。文革快結束在林嵐要離開紅樹林的前一天，他們在紅樹林見面，林嵐決定要與馬叔接吻，可是馬叔對她異常冷淡，（直到最後小說才交代，馬叔不與林嵐好了的原因是相信了金大川說的他們已發生了關係。）他們憤憤然的分手。於是生命最美好的初戀畫下了最遺憾的句號，連一個吻也沒留下。而第二次已是二十多年以後了，他們再次來到紅樹林，這時兩人都已是單身，在紅樹林的月夜下，他們再一次動情，這次終於接吻了，林嵐在馬叔面前愛的沒有自尊，她確實是一個人“熬得苦”。先是奉父親之命嫁給了秦書記的傻兒子，在無奈之中與秦書記苟合，最後秦書記縱慾過度死亡，還給她留下了一個兒子就是大虎。一個女人爬到副市長，不容易，而她更需要的是一個男人的擁抱是一個男人的撫慰。正如作者所言“在慾火如炙的紅樹林裡，煩躁不安的敘述，”紅樹林裡是充滿了生命感覺的世界，是一個活的有機體。
這部作品的故事轉向南海之濱的現代化都市和淳樸的南國漁村。《紅樹林》中有對權欲、錢欲、情慾、性慾等現代都市生活中的陰暗面的淋漓再現，也有對老一輩革命歷史以及老一輩的子女在現實生活中的愛恨情仇的生動描寫。
藝術手法
《紅樹林》中，文體創作仍表現出拉美魔幻現實主義創作的特點，但是在敘事手法上又與過去的創作表現出很大的不同。這種敘事手法的創新主要表現在2個方面。對於時間機制的熟練把握。小說創作中很擅長對時間機制的把握，將“現在時間”與“過去時間”兩相結合，穿插在作品中成為兩條線索，同時又運用“時間壓縮法”將幾十年的歷史時間通過一個事件、幾個人物的連綴而成，將歷史切割成許多碎片，在碎片的回憶中又切入敘事時間，也即故事時間，就在一個個切入點的連綴中，將過去和現在連線成一個有機的時間整體。
小說在藝術上追求創新，通過一個處處在場又並非真實存在的、全知全能的“我”來展開敘述，時而把視角對準小說中的當下情景，時而把故事拉到歷史和傳說之中；各種敘述手法猶如萬花筒一般，不斷變幻，但在整體上又不乏一氣呵成的藝術魅力。
《紅樹林》小說當中也充分地套用了蒙太奇手法。對《紅樹林》中的蒙太奇進行劃分，大致可以分為兩個大類:一類是比較純粹的蒙太奇敘述手法，另一類是採用穿插敘述歷史典故來突出蒙太奇的效果。第一類蒙太奇手法在《紅樹林》的第十章體現了出來。該章首先進行了導入式的敘事，然後直接展示了45個蒙太奇單元，每一個單元通過空一行表示結束，而讀者則是被綜合性的敘事導出的。對於這一章的每一個蒙太奇單元，作者莫言都採用括弧內的阿拉伯數字來進行標識。這些蒙太奇單元有的長有的短，有的結構十分簡單，僅僅出現幾個鏡頭而已;有的結構則非常複雜，包含很多敘事小板塊，每一個敘事小板塊擴展一下就可以變為章回小說中的一回。採用純粹的蒙太奇敘事手法可以加快故事情節的發展。當今信息發展十分迅速，許多讀者都喜歡快節奏的小說。在信息化如此發達的今天，估計很少有人會喜歡托爾斯泰式的冗長與囉唆，也很少有人喜歡左拉式的自然主義描寫。總體來說，《紅樹林》的第十章的結構十分特殊。
在本書當中作者將西方的影視手法與中國的傳統寫作手法相結合，並採用蒙太奇來進行描寫，對小說的故事情節交代得十分迅速。《紅樹林》這部小說總共有24萬字，篇幅雖然比西方的長篇小說短，但在文章中採用蒙太奇手法拓展了時間軸和空間場，使得整部小說具有了歷史厚重感。小說的篇幅不是很大，包含的內容卻十分豐富。小說當中的歷史典故對讀者十分有吸引力。在《紅樹林》這部小說當中，歷史典故發揮了兩個重要的功能，它們就是串聯和點化的功能，這部小說中出現的歷史典故無疑是在敘事線上掛上了一串串葡萄，這使得原本單純的線條具有了多重的糾結。它們的出現就好像是在樹幹上結了疤，可以進行反覆的推敲；它們的出現就好像是香豬身上長了核桃肉，小豬變得結實強壯。在《紅樹林》這部小說當中，非常值得注意的一點就是裡面的歷史典故大多具有很大的篇幅，有的甚至就像是一篇短篇小說，巧妙使用的人稱機制。《紅樹林》這部小說中作者莫言使用了第一人稱“我”進行敘事，獨具創造性的。同時在小說當中還使用了第二和第三人稱的敘述手法，向讀者展示了一位女市長被都市社會浸染的心酸歷程。
《紅樹林》最鮮明的一個創新點就是在使用第一和第三人稱的過程中使用了第二人稱將主人公引出。敘事主體在進行敘述活動的時候，經常採用講述和展示這兩種手法，講述通常情況下主觀色彩比較濃厚，所以一般使用第一和第三人稱，採用這兩種人稱進行敘事有利於主體展開敘述；展示往往比較客觀，可以為讀者展示現實客觀的生活，對話是展示方式中最常見的一種類型，採用第二人稱具有一種內在的對話性，就好像人物和敘述者面對面一樣。在這部小說中的你指的並不是讀者，而是林嵐，他是一名追隨者。小說採用“你”使之與“我”發生對話，通過小說當中的一些對話，發現林嵐政治面目背後的真實形象。很多時候，“採用第二人稱進行敘述在分析人物心理上占據了優勢，用“你”不僅展示了林嵐的個性以及她痛苦的歷程，又可探究出為何會在她的身上發生這些事情，採用這種方式更有利於讀者了解到一位女市長是如何掉入罪惡的深淵的。
《紅樹林》中的對話表示在敘述者的身上，其實就是將敘述者的意識進行了分割，產生了自我對話，這就好像是文體已經合為一體一樣，變成了一個人的兩面，兩個我同時存在，一個我是當事者，另一個我是評判者。主人公的內心已經變成了兩個人，這就給這部作品蒙上了神秘的面紗，也使得小說變得神秘莫測，不可捉摸。在這部小說中因為作者採用“對話性”的人稱，才使得我們了解到發生在主人公身上的悲劇，同時也對人性善惡兩面進行了諷刺，讓作品的意義變得非凡。
作品評價
在《紅樹林》中，莫言第一次走進了城市，在藝術風格上漸漸從傳說、神話、虛幻中走出，將眼光投向身邊喧鬧真切的現實生活，穩重、理智了許多，少了一點激情、狂亂，多了一些從容不迫的平靜。
————山東大學文學系教授李雪梅
《紅樹林》為研究對象，這也是一部瑰奇綺麗、波瀾起伏的長篇大作。作品中敘述視角的頻繁轉換，歷史與現實交替閃現的方式帶給讀者不一樣的感受。
————陝西教育學院學報責任編輯韓文霞
《紅樹林》這部小說十分耐讀，讀者大多會重複閱讀好幾遍。是什麼吸引讀者進行反覆閱讀呢?主要是小說當中的歷史典故對讀者十分有吸引力。
————作家孫永蘭
莫言