紀錄片的空間敘事

內容簡介

《紀錄片的空間敘事》不再局限於電影、電視紀錄片等傳統話語範疇，本書通過對紀錄片空間敘事的討論，進一步反思紀錄片本體美學的當代性意義。紀錄片的影像空間作為紀錄片中事件的“表演”舞台，長期以來未得到學界重視。美國電影理論家安妮·弗雷博格認為，當代的螢幕已經不只指物質性的螢幕中介，它已經成為了非物質性的影像的統稱，螢幕因此在當代的媒體環境下扮演起了一種具有“元媒介”意義的核心角色，可以說當代的媒介環境實際上就是一個“泛屏環境”。

圖書目錄

第一章導言

第一節影像空間

一、作為元媒介的螢幕空間

二、紀錄片的影像敘事

第二節理論視野

一、理論基礎

二、紀錄片研究相關理論

第三節思路與框架

一、思路

二、框架

第二章紀錄片是非虛構運動影像

第一節繪畫者亦是觀察者

一、“靜”觀

二、“動”見

三、觀察與記錄

第二節面向當代性的“螢幕”

一、從繪畫到螢幕

二、當代螢幕的“調和性”

三、開放的幕框

第三節非虛構運動影像的聲明

一、運動影像

二、非虛構運動影像

三、紀錄片是非虛構運動影像

第三章紀錄片敘事空間的複合性

第一節可見的複合

一、機器的再現

二、“機器-意識”的共存聯動

三、可見的複合為整

第二節不可見的複合

一、曾在的情境

二、“此刻-曾在”的情境閉環

三、不可見的複合為整

第三節複合為整的表達

一、複合為整的一體兩面

二、複合為整的意義表達

第四章紀錄片敘事空間的生成性

第一節主體性問題的由來

一、從早期實踐看主體性問題

二、作為作者“痕跡”的“創造性”印記

第二節 “相遇”的內涵

一、現實空間的“相遇”

二、螢幕空間的“相遇”

三、主體之間的“旋進”

第三節生成中的空間

一、“可能發生”

二、“任意空間”

三、“超越再現”

第五章紀錄片空間敘事的美學意涵

第一節時間化的空間

一、記憶的存儲

二、時間的形象

三、未終結狀態

第二節周圍世界的敘事

一、周圍世界的“中心化”敘事

二、周圍世界的“去中心化”敘事

三、空間敘事的現實主義

第三節生成性的美學意涵

一、後真相狀態的表象

二、影像空間的生成之在

紀錄片的空間敘事

基本介紹

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