管繼平，1962年生於上海。筆名推仔、易安閣等，海派作家、書法篆刻家；中國書法家協會會員，上海書法家協會理事，上海書法家協會學術委員會副主任，中國作家協會會員，上海作家協會理事，上海楹聯學會常務理事，上海九三學社文化委員會副主委、上海九三書畫院秘書長，黃浦區書法家協會副主席。
基本介紹
- 中文名：管繼平
- 別名：推仔、易安閣等
- 國籍：中國
- 出生地：上海
- 出生日期：1962年
- 職業：作家、書法篆刻家
- 畢業院校：上海財經大學
- 主要成就：
- 代表作品：《紙上性情：民國文人書法》《民國文人書法性情》《上海說事》《管中窺書》
- 職務：中國書法家協會會員，上海書法家協會理事
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個人簡介
管繼平、自幼愛好讀書，尤其對傳統中國文化頗為傾心。八十年代雖畢業於上海財經大學工業會計專業，但九十年代初便改行從事文字工作，曾先後擔任《上海紡織》編輯部主任、《上海家庭報》編輯記者、副主編，現就職於新民晚報社區版，九三學社上海市文化委副主委。
與著名藝術評論家柯文輝先生
與著名藝術評論家柯文輝先生個人成就
管繼平，自嘲為“作家中的書法家，書法家中的作家”，出版多種以回憶老上海弄堂生活的散文集，近十年來並以民國文人的書法、印章為研究主題，出版多種專集，其中以《紙上性情——民國文人書法》（上下集）最為知名，該書曾多次榮登上海各大書店好書綜合排行榜前茅。
與著名書法篆刻家劉一聞先生
與著名書法篆刻家劉一聞先生少小愛文辭，取陶淵明先生“倚南窗以寄傲，審容膝之易安”句，顏其齋名為“易安閣”或“容膝樓”。1980年起正式臨池學書並篆刻，先後師承著名書法篆刻家吳頤人、劉一聞諸先生。作品曾多次入選省市級專業書法展並獲獎。平時著述不綴，於《新民晚報》、《文匯報》、《東方早報》、《文匯讀書周報》、《新聞晚報》、《書法報》、《書法導報》等報刊發表評論書畫篆刻的文章六十萬字，並於《書法導報》、《北京晚報》等開有“文人書法”的專欄文章，於《新民晚報社區版》、《青年報》、《行家》雜誌、《旅遊時報》等開有“老上海系列”的專欄文章。
個人作品
《一窗明月半床書》（中國文史出版社）
《上海老辰光》（上海辭書出版社）
《民國文人書法性情》（漢語大詞典出版社）
《清風拂雅——扇面書畫百幀》（上海錦繡文章出版社）
《上海說事》（上海文化出版社）
《紙上性情：民國文人書法》（上下冊）(上海辭書出版社)
《游嬉——老上海弄堂》（上海錦繡文章出版社）
《梅花知己：民國文人印章》（上海辭書出版社）
《李叔同致劉質平書信集》（東方出版中心）
社會評價
管繼平其人其書
作者；米舒（曹正文）
光陰似箭，轉眼間與管繼平兄相識已24年了。
我整理舊物，意外找到一張與管兄當年的合影，那是1986年隆冬。當時正逢“讀書樂”專刊召開50期座談會，上海很多名家與作者共同來慶賀。照片上的我還年輕，繼平則是小青年一個。記得他當時在一家工廠任會計，因愛好文學，便向我編的版面投稿，我在眾多來稿中發現了他，他的文字雖還稚嫩，但愛書之心歷歷在目，在其字裡行間有股勃勃英氣，我便給他復了書札。後來鴻雁傳書，我們便相識了，通過交談，兩人很投緣，於是從編輯與作者的關係成為了書友。
為松江西林寺題匾 法乳永續
為松江西林寺題匾 法乳永續二十餘年間，我們變化都很大，繼平兄憑藉他對文字的執著與鑽研，寫出了一手好文章，而且也成為了我的同事——一名出色的編輯。這一切歸功於他個人的努力，他的悟性與踏實。這次他把自己寫老上海的一些文章結集出版，囑我為之作序，我自感學疏才淺，愧不敢當，推辭再三，繼平兄仍很堅持，原因是我與他相識24年了，我對他一步一步前進，有真切的感受，再說繼平兄也是我們九三學社的同志，我就欣然應允了。
我與繼平兄有相似的愛好，都喜歡讀書，尤其愛好古文，讀晚明小品，還樂於收藏與旅行，西泠印社、敦煌彩塑、嶺南風光、蘇州園林……都留下我們欣喜的印痕，而這種藝術品位，讓我們都比較講究文字的精緻，喜歡在行文間有別有洞天之感。這是我努力的方向，在這方面，繼平兄似也有志於此。故這本老上海的小品集，有以小見大的文字風格，而且我們都推崇寫東西，要有親歷之感，堅決不做文抄公，這也是這本小書的又一個特點。
第二，我看繼平兄的文字，還有他主編的版面，細細品味，會發現其文字很有民俗特色，這恐怕與他對傳統文化的喜愛有關。繼平兄又好書法，會篆刻，文字古雅樸直，都與傳統文化相靠近，老上海的弄堂特色自然很值得回憶，寫出來讓人捧腹。
繼平兄與我都好晚明小品。竊以為，晚明小品的文學成就在總體上並未超過“唐宋八大家”，但亦有其優點，如思想空前解放，謀篇別開生面，文字玲瓏精緻，不少小品詼諧有趣之極，摯友西坡兄為明清小品集作的序可為之引證。也許受明清小品之影響，繼平兄的文字也追求幽默一路，寫有趣的事，而文字亦有趣。（此文為《上海說事》序）
中國書法的紙上性情
陳鵬舉
中國文化是棵大樹，中國字就是這棵大樹的種子。中國字美麗如畫。中國字是感覺是心態、是人間景象、人生夢寐，無論倥傯和安穩，還有豐潤和蕭疏，都一樣美麗如畫。
中國，每個字是一朵花、一片葉，弦上指尖的音、棋枰中的子，容光一抹、驀然一瞥，手舞足蹈和心跳。還是風箏、響箭，日頭和山脊，空中鳥跡，瓦上輕雷，明月清風酒，溫良恭儉讓。總之，所有的人事和風景，都被中國字飽含了。用中國字寫成的文章，也是我們身處在其間的世界，青是山綠是水的世界。紅塵撲面，人影綽約，都被寫到了，用不著井井有條。就這星羅棋布、洪波湧起的樣子，才是真實的世界，無論出現在紙上，還是出現在心裡。中國字像是畫出來的，自然用毛筆書寫會很好看。千百年來都是這樣，中國字被寫得情懷溫潤，詩意琳琅。
才過去的一百年里，許多人還是這樣對待和期待中國字。那是我們的父輩，甚至是祖父輩啊，都寫得真好。他們可能是最後一批用毛筆寫中國字的中國人了，而且大多已經離去。想到這裡，深感無助，甚至不知道自己的人生和文化夢想，究竟被伶仃地擱在哪裡了？
中國字非常要緊。毛筆寫的中國字非常要緊。我們注意和著力的是文字排列的邏輯性，而漠視中國字本身。我們誤會了中國文化。由中國字生根、開枝、散葉、開花和結果的中國文化，生來是萬象的一部分，絢爛也好，平淡也好，都有著無限生機和可能性。這是這個世界上真正睿智的文化。就像大樹，蔥蘢和蒼莽，立地和參天，從來不是所謂的邏輯性可以講清的。孔子老子莊子，還有屈原，對中國字的感覺，我們是寫不出來了。那是寫在竹簡上的，比毛筆還要奇異的感覺。即使是很晚出現的《紅樓夢》，我們也寫不出來。我們不缺作家，但沒有詩人，不缺學者，但沒有文人。上世紀那樣星漢燦爛的用毛筆字感覺中國字的詩人和文人，離我們越來越遠，這種應該感覺到的哀傷，也很少有人感覺到了。
讓人欣慰，繼平也想到這裡，也感覺到了哀傷。一些年來，他所能遇見的上世紀詩人和文人的偉大的字，用毛筆寫下的那些偉大的中國字，他都讀了。還把讀了的感覺寫成了這本書。既然偉大的文化、偉大的字可以穿越時空，那么，今人就沒有理由停頓自己的嚮往，嚮往憑著隔世的字、和文化的光芒走進不朽的詩人和文人的心。文化首先不是功名的利器，文化是一個人成為真正的人的最初和最後的基石。為此我們常感哀傷。唐代詩人王灣有句非常好的詩：“海日生殘夜，江春入舊年。”我們就依照他的感覺，流連以往。我們的文化感覺不夠，我們嚮往從我們的父輩和祖父輩那裡獲得力量和情懷，獲得信心和前程。
在這裡，我衷心祝賀和感謝繼平寫了這本書。因為這本書的意義，遠遠不止它是一本書。
(本文為管繼平《紙上性情：民國文人書法》序)
書法作品
1986年與作家曹正文（米舒）