本書匯集了作者近十年來創作的戲劇劇本，涉及戲曲、話劇、歌舞劇、影視等不同藝術領域和種類，收錄了她創作上演、並在圈內圈外獲得一定影響和好評度劇目。
基本介紹
- 書名：管燕草劇作選
- 作者：管燕草
- 出版日期：2014年5月1日
- 語種：簡體中文
- 外文名：Opera Musical Drama Film
- 出版社：上海人民出版社
- 頁數：288頁
- 開本：16
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
管燕草編著的《管燕草劇作選》匯集了作者近十餘年來創作的戲劇劇本，涉及戲曲、話劇、歌舞劇、影視等不同藝術領域和種類，收錄了她創作上演、並在圈內圈外獲得一定影響和好評的劇目，如《大洪流》、《火焰山之故地重遊》、《撼動生命》、《情鎖紅塵》、《蒲松齡和狐仙》、《尋畫記》、《生死門》等作品。其作品獲得第四屆中國戲劇獎最受觀眾歡迎作品獎、第22屆田漢戲劇獎、老舍青年戲劇文學獎、上海市新人新作金獎、全國劇本徵集優秀作品獎、全國小戲小品大賽三等獎等諸多獎項。該書是作者對自己十餘年來戲劇創作成果的一次總結和回顧，有一定的文學水準。
作者簡介
管燕草，1978年生於上海。現於上海戲劇學院攻讀藝術碩士學位。上海淮劇團專業編劇，中國作家協會會員，中國戲劇文學學會會員，上海作家協會會員，上海戲劇家協會會員。2006年榮獲第六屆上海文化新人提名獎、第二屆上海文廣新人獎。關於：管燕章作品，《一個高三女生的日記》《上海酷哥》、《長大的快感》、《38C情感的滋味是什麼》、《我被帥哥撞了一下腰》、《浪漫像仔褲一樣飄揚》、《靠近我》……
圖書目錄
序一/毛時安
序二/陸軍
戲曲篇
大洪流
蒲松齡和狐仙
情鎖紅塵
撼動生命
尋畫記
生死門
歌舞篇
火焰山之故地重遊
話劇篇
似水年華
碰疼
電影篇
青梅
殤
別靠近我
附錄
後記
序二/陸軍
戲曲篇
大洪流
蒲松齡和狐仙
情鎖紅塵
撼動生命
尋畫記
生死門
歌舞篇
火焰山之故地重遊
話劇篇
似水年華
碰疼
電影篇
青梅
殤
別靠近我
附錄
後記
文摘
米奇欣慰地笑了。
王小莎：“可是，這么多蠟燭，那……那蠟燭油……”
米奇的一根手指在唇邊“噓”了一聲：“別說了，那會破壞情調的。”
王小莎：“米奇……”
米奇淡淡地笑了。
王小莎的目光突然定格在沙發上。沙發上赫然擺放著沙皮狗玩具。
王小莎奔向沙發，抱起沙皮狗玩具：“沙皮狗!太可愛了。米奇，這是……”
米奇：“喜歡嗎?送給你的。”
王小莎：“給我的?可是，很貴的。”
米奇笑了。
王小莎：“而且，不實惠。”
米奇：“可它能換你一個好心情。”
王小莎幸福地：“謝謝你，米奇!”
米奇：“祝你生日快樂!”
王小莎：“生日?啊，今天是我生日，你怎么知道今天是我生日?”
米奇：“你忘了你的那張身份證?”
王小莎點頭：“原來是這樣。”
米奇：“許個願吧。”
王小莎雙手合十，閉起了眼睛。許完願，王小莎睜開了眼睛：“好了。”
米奇：“能告訴我你許的是什麼願嗎?”
王小莎：“我只有一個心愿——米奇能活到一百歲!”
米奇有些淒涼地笑了：“謝謝你……”
王小莎：“答應我，你一定要好好活下去!”
米奇：“我答應你，我一定將生命進行到底!”
王小莎：“這我就放心了。”
米奇：“來，讓我們一起唱《祝你生日快樂》。”
兩個人一起輕輕地唱了起來。
王小莎沒能唱完，已是熱淚盈眶。
米奇：“你怎么了?”
王小莎：“我想起了媽媽，她總是記著我的生日，每年的今天她都給我過生日……現在，你也給我過生日了，而且，是我長這么大最隆重的。米奇，你真好!”
米奇：“不，我並不好……”
王小莎：“什麼?”
米奇：“我還欠你一場上海雪景，你從來沒有看見過雪花……”
王小莎：“是的，我的家鄉不下雪，我只能在電視上看著天空中飄雪……只有媽媽答應過我，說要帶我去北方看雪……”
米奇：“而我，又在網路上欺騙了你，說上海雪花細如玉……” 王小莎伸手堵住了米奇的嘴：“你別說下去了，上海雖然沒有雪，可上海有你——米奇，這就足夠了……”
米奇取出一個包裝精緻的禮盒：“這是我送給你的生日禮物。”
王小莎輕輕地接了過來：“米奇，這是什麼?”
米奇：“你猜猜看。”
王小莎歪起腦袋：“是洋娃娃?是八音盒?是遙控電動車……”
王小莎說一個名稱，米奇搖一下頭。
王小莎：“猜不出，你快告訴我吧。”
米奇：“把它打開看看，不就知道了嗎?”
王小莎：“你真壞!”
王小莎小心地打開了禮盒。一隻小巧的“文曲星”!
米奇輕輕按動一下鍵盤，屋子裡響起了一個女中音在朗讀英語單詞的聲音。
王小莎起初是滿懷好奇地聽著，漸漸地她的神色變得凝重了，最後，她的眼眶裡競湧上了盈盈的淚水。
米奇：“你，怎么了?”
王小莎沉默了許久：“這朗讀單詞的聲音，真像給我們上課的英語老師……她每次給我糾正英語發音，用的也是一口純正的牛津英語。”
米奇：“你在想你的英語老師了?”
王小莎沒有回答。
米奇：“還有你的同學，你的教室，你的學校……”
王小莎沒有說話。
P552-553
王小莎：“可是，這么多蠟燭，那……那蠟燭油……”
米奇的一根手指在唇邊“噓”了一聲：“別說了，那會破壞情調的。”
王小莎：“米奇……”
米奇淡淡地笑了。
王小莎的目光突然定格在沙發上。沙發上赫然擺放著沙皮狗玩具。
王小莎奔向沙發，抱起沙皮狗玩具：“沙皮狗!太可愛了。米奇，這是……”
米奇：“喜歡嗎?送給你的。”
王小莎：“給我的?可是，很貴的。”
米奇笑了。
王小莎：“而且，不實惠。”
米奇：“可它能換你一個好心情。”
王小莎幸福地：“謝謝你，米奇!”
米奇：“祝你生日快樂!”
王小莎：“生日?啊，今天是我生日，你怎么知道今天是我生日?”
米奇：“你忘了你的那張身份證?”
王小莎點頭：“原來是這樣。”
米奇：“許個願吧。”
王小莎雙手合十，閉起了眼睛。許完願，王小莎睜開了眼睛：“好了。”
米奇：“能告訴我你許的是什麼願嗎?”
王小莎：“我只有一個心愿——米奇能活到一百歲!”
米奇有些淒涼地笑了：“謝謝你……”
王小莎：“答應我，你一定要好好活下去!”
米奇：“我答應你，我一定將生命進行到底!”
王小莎：“這我就放心了。”
米奇：“來，讓我們一起唱《祝你生日快樂》。”
兩個人一起輕輕地唱了起來。
王小莎沒能唱完，已是熱淚盈眶。
米奇：“你怎么了?”
王小莎：“我想起了媽媽，她總是記著我的生日，每年的今天她都給我過生日……現在，你也給我過生日了，而且，是我長這么大最隆重的。米奇，你真好!”
米奇：“不，我並不好……”
王小莎：“什麼?”
米奇：“我還欠你一場上海雪景，你從來沒有看見過雪花……”
王小莎：“是的，我的家鄉不下雪，我只能在電視上看著天空中飄雪……只有媽媽答應過我，說要帶我去北方看雪……”
米奇：“而我，又在網路上欺騙了你，說上海雪花細如玉……” 王小莎伸手堵住了米奇的嘴：“你別說下去了，上海雖然沒有雪，可上海有你——米奇，這就足夠了……”
米奇取出一個包裝精緻的禮盒：“這是我送給你的生日禮物。”
王小莎輕輕地接了過來：“米奇，這是什麼?”
米奇：“你猜猜看。”
王小莎歪起腦袋：“是洋娃娃?是八音盒?是遙控電動車……”
王小莎說一個名稱，米奇搖一下頭。
王小莎：“猜不出，你快告訴我吧。”
米奇：“把它打開看看，不就知道了嗎?”
王小莎：“你真壞!”
王小莎小心地打開了禮盒。一隻小巧的“文曲星”!
米奇輕輕按動一下鍵盤，屋子裡響起了一個女中音在朗讀英語單詞的聲音。
王小莎起初是滿懷好奇地聽著，漸漸地她的神色變得凝重了，最後，她的眼眶裡競湧上了盈盈的淚水。
米奇：“你，怎么了?”
王小莎沉默了許久：“這朗讀單詞的聲音，真像給我們上課的英語老師……她每次給我糾正英語發音，用的也是一口純正的牛津英語。”
米奇：“你在想你的英語老師了?”
王小莎沒有回答。
米奇：“還有你的同學，你的教室，你的學校……”
王小莎沒有說話。
P552-553
後記
記得當年，在考入上海戲劇學院之初，我手捧著曹禺、郭沫若、熊佛西、夏衍等等大家的劇作選的時候，心中總是泛起陣陣漣漪。因為每次坐在舞台下觀看這些大師們的作品與閱讀他們劇本的感覺總是那樣的不同，那些印在劇作選中的文字可以令人反覆地玩味和思索，這與舞台上演員們一遍過的情形大相逕庭，於是，他們的劇本足以讓我閱讀好多遍。那個時候，一本大師的劇作選完全讓我抬頭仰視，大有高山仰止不可及的感覺。
後來，我進入淮劇團工作了若干年之後，有了一些劇本創作的積累。身邊的不少同學也開始陸續出版了屬於自己的劇作選，每每收到他們送給我的劇作選時，總是那樣地羨慕和嚮往!那些無論已經搬上舞台的，抑或是還沒來得及排演的劇目，對於編劇來說，同樣都是充滿了深深的愛戀，因為戲裡的每一個人物，每一句台詞都曾經在腦海里反覆地推敲、斟酌過無數遍。
如同每一位編劇一樣，我夢想著有一天也能出版自己的劇作選。然而，我知道這對於一個編劇來說，絕非一件易事。
在這次挑選劇本的時候，讓我不禁又一次想到當初創作每一部戲的艱辛歷程，例如，創作《大洪流》時，我至今無法忘記當初緊迫的情勢，真可謂“時間緊、任務重”，每天通宵達旦創作到早晨六、七點才睡下，我得從十分有限的資料中去解讀二十世紀二十年代的上海工人運動，而後以轟轟烈烈的三次武裝起義為背景，講述一個對當下有啟示的故事，塑造一個平民英雄；創作《撼動生命》時，我連續用大半年的時間採訪生活原型房金妹，一次次地往她的“興家學校”和家裡跑，除了採訪她本人以外，還採訪了她的愛人、孩子、學生等等；創作原創大戲《蒲松齡和狐仙》時，不僅閱讀了蒲松齡的生平和他創作的絕大多數作品，還去了他的老家山東淄博，參觀了蒲松齡紀念館。戲曲舞台上以《聊齋志異》為題材的劇目不少，但至今沒有一齣戲真正地去塑造這位清代的大文豪，原因很簡單，因為蒲松齡的一生太過平淡，沒有編劇所關注的戲劇性，他的人生遠不及他筆下的聊齋世界那么豐富，他終生科考失意，但卻有著文人特有的執著精神，正是這種精神深深地打動了我，我理解文人的痛苦與快樂，體會得到他那無比糾結的內心，於是在醞釀了很久之後，我決定從一個獨特的角度去塑造蒲松齡，那便是緊緊抓住他筆下所創造的文學世界，對照他的精神家園，以此反襯現實世界的無情；創作古裝戲《情鎖紅塵》時，我不僅閱讀了元曲《拜月亭》、明代的小說刊本，還觀看了不同劇種創作過的不同版本，將原先的框架重新結構，人物的邏輯從頭梳理，在劇中增加了現實意義，從而拉近了與現代觀眾的距離，符合了現代觀眾的審美情趣。
在我的劇作選即將出版之際，我衷心地感謝中共上海市委宣傳部、上海文廣演藝集團、上海文化發展基金會和上海淮劇團，正是源於他們對青年人才的大力扶持，為青年編劇搭建平台，才能讓我有機會出版劇作選；非常感動於在百忙之中抽空為我寫序的毛時安老師和我大學、研究生的戲曲導師陸軍教授，他們在創作上給予的幫助是長期的，對我是一種莫大的鼓舞和激勵；感謝上海人民出版社的社長王興康老師、總編輯王為松老師、責任編輯曹楊老師，他們為該書付出了心血。
編劇與生俱來就是與孤獨和靈魂對話，我熱愛這份事業，我將用手中的這支筆創作更多的劇目，也希望有更多的讀者和觀眾喜歡我的戲。
是為記。
後來，我進入淮劇團工作了若干年之後，有了一些劇本創作的積累。身邊的不少同學也開始陸續出版了屬於自己的劇作選，每每收到他們送給我的劇作選時，總是那樣地羨慕和嚮往!那些無論已經搬上舞台的，抑或是還沒來得及排演的劇目，對於編劇來說，同樣都是充滿了深深的愛戀，因為戲裡的每一個人物，每一句台詞都曾經在腦海里反覆地推敲、斟酌過無數遍。
如同每一位編劇一樣，我夢想著有一天也能出版自己的劇作選。然而，我知道這對於一個編劇來說，絕非一件易事。
在這次挑選劇本的時候，讓我不禁又一次想到當初創作每一部戲的艱辛歷程，例如，創作《大洪流》時，我至今無法忘記當初緊迫的情勢，真可謂“時間緊、任務重”，每天通宵達旦創作到早晨六、七點才睡下，我得從十分有限的資料中去解讀二十世紀二十年代的上海工人運動，而後以轟轟烈烈的三次武裝起義為背景，講述一個對當下有啟示的故事，塑造一個平民英雄；創作《撼動生命》時，我連續用大半年的時間採訪生活原型房金妹，一次次地往她的“興家學校”和家裡跑，除了採訪她本人以外，還採訪了她的愛人、孩子、學生等等；創作原創大戲《蒲松齡和狐仙》時，不僅閱讀了蒲松齡的生平和他創作的絕大多數作品，還去了他的老家山東淄博，參觀了蒲松齡紀念館。戲曲舞台上以《聊齋志異》為題材的劇目不少，但至今沒有一齣戲真正地去塑造這位清代的大文豪，原因很簡單，因為蒲松齡的一生太過平淡，沒有編劇所關注的戲劇性，他的人生遠不及他筆下的聊齋世界那么豐富，他終生科考失意，但卻有著文人特有的執著精神，正是這種精神深深地打動了我，我理解文人的痛苦與快樂，體會得到他那無比糾結的內心，於是在醞釀了很久之後，我決定從一個獨特的角度去塑造蒲松齡，那便是緊緊抓住他筆下所創造的文學世界，對照他的精神家園，以此反襯現實世界的無情；創作古裝戲《情鎖紅塵》時，我不僅閱讀了元曲《拜月亭》、明代的小說刊本，還觀看了不同劇種創作過的不同版本，將原先的框架重新結構，人物的邏輯從頭梳理，在劇中增加了現實意義，從而拉近了與現代觀眾的距離，符合了現代觀眾的審美情趣。
在我的劇作選即將出版之際，我衷心地感謝中共上海市委宣傳部、上海文廣演藝集團、上海文化發展基金會和上海淮劇團，正是源於他們對青年人才的大力扶持，為青年編劇搭建平台，才能讓我有機會出版劇作選；非常感動於在百忙之中抽空為我寫序的毛時安老師和我大學、研究生的戲曲導師陸軍教授，他們在創作上給予的幫助是長期的，對我是一種莫大的鼓舞和激勵；感謝上海人民出版社的社長王興康老師、總編輯王為松老師、責任編輯曹楊老師，他們為該書付出了心血。
編劇與生俱來就是與孤獨和靈魂對話，我熱愛這份事業，我將用手中的這支筆創作更多的劇目，也希望有更多的讀者和觀眾喜歡我的戲。
是為記。
序言
年輕劇作家管燕草囑我為她的劇作選寫篇序，我幾乎沒有一點猶豫就應允了下來。確實，這篇序於公於私，我都應該寫，責無旁貸。於公，我長期在上海市藝術創作中心供職，先後為十幾位編劇、導演出書作序，其中就有燕草的同窗龔孝雄。這是我的本分工作。更何況，現在上海和全國一樣，原創乏力。尤其是舞台藝術，深受劇本創作瓶頸的制約，有燕草這樣有志於劇本創作的青年作家，理當為之鼓與呼。於私，燕草是我年輕時就在一起的朋友、上海著名工人作家管新生的女公子。新生與我，從快樂單身漢時代在滬東工人文化宮接觸文藝，一路風風雨雨走到今天的年逾花甲。可以大言不慚地說，我是看著燕草，學語學步，讀書寫作，最後和我一樣地進入了戲劇王國。在燕草身上，我不但看到了那個當年小女孩的音容笑貌神態，而且女承父業，看到了燕草身上流淌的乃父的精神、血脈和氣質。作為和她父親交往四十年的朋友，我著實為燕草取得的成就而高興。這世界上，還有什麼比看到兒女成才更令父輩興奮的事情呢?
管燕草出手不凡，這本劇作選厚近六百頁。因目力不濟，我斷斷續續讀了很長一段日子。不少才華橫溢的評論家，可以一目十行隨便翻翻，甚至不讀作品，便洋洋灑灑下筆千言的議論風生。我不行，才情不足，評論寫得不好，但閱讀作品這一門檻卻是從不輕易跨過的。這是對作家負責，也是對自己的職業負責。那樣，你即使說不出什麼石破天驚語出驚人的話來，至少你言出有據心裡踏實。
管燕草是新世紀以來上海劇壇脫穎而出的優秀青年劇作家。在戲曲尚不太景氣的今天，她的出現猶如空谷足音，令人欣喜令人心動。她的劇作則是上海劇壇一道新的令人賞心悅目的風景。她的出現，甚至令我產生一個很奇特很大膽的聯想，使我想到現下名聲大振的劇作家羅懷臻，一老一少，偏有一些可資比較之處。首先，兩位劇作家居然都出自上海同一個略微邊緣的上海淮劇團。英雄不問出處。劇種和劇團的窘困賦予了劇作家破釜沉舟一往無前的決絕的勇氣和膽魄。當年羅懷臻即是以一本《金龍與蜉蝣》，給正在沉墜中的淮劇注入了一股新鮮強大的生命活力。而管燕草進上海淮劇團十年間，竟然不憚稚嫩，不畏困難，一口氣為上海淮劇團創作了十餘個劇本。在她的創作中，令人感受到女媧補天、精衛填海的藝術精神。
更為重要的是，她和她的前輩羅懷臻一樣，在創作初始便展現了其多樣的才華和能力。在戲曲、歌舞劇、話劇、電影等多個領域都創作了有相當藝術水準、藝術品位的劇作。而在戲曲篇所收的六個淮劇劇本中，也是題材風格顯現出多彩多姿的面貌。有直接反映三次工人武裝起義的史詩格調的《大洪流》，有取材真人真事、展現心殘志堅關愛他人的房金妹閃光心靈的《撼動生命》，有古典戲劇韻味頗足的《情鎖紅塵》，有圍繞一張名畫展開驚心動魄的爭奪、悲喜交加的《尋畫記》，有取材於莎士比亞的《哈姆雷特》並中國化的《生死門》，有亦真亦幻、現實與想像、生活與文學交集的《蒲松齡與狐仙》。至於她的話劇電影和歌舞劇劇本創作更可以看出她全面的創作才華，《青梅》、《殤》為封建余脈籠罩下中國女性悲慘命運的沉重嘆息，《碰疼》、《別靠近我》對當下青年富於青春氣息和時代精神的塑造，《似水年華》對於父輩在時代大潮中直面困境、友情的分分合合，甚至還有像《火焰山故地重遊》這樣很酷很潮的載歌載舞的嘉年華。
也許會有同道中人對管燕草這樣四面出鋒多方位出擊的寫作不太習慣。但在我看來，藝術創作道路從來沒有一定之規。對於管燕草這樣初試鋒芒的高產劇作家，在劇本創作領域進行屬於她的全方位的嘗試，不過早地為自己的創作設定一道固化的樊籬，在當下階段是可取的，值得鼓勵的。全方位的嘗試有利於年輕作家體味各種題材、體裁創作的不同甘苦，從中體悟到藝術中某些共同性的東西，如人性、情感、命運……並且在一片混沌的世界上漸漸浮現出自己的創作強項創作方向來，一個年輕的劇作家，不太有必要被“個人風格”之類的評論誘惑，早早地收窄、框死了自己藝術才華馳騁的創作空間。
管燕草是個才女，是個早慧的才女型的作家。1992年她14歲時已經開始發……
管燕草出手不凡，這本劇作選厚近六百頁。因目力不濟，我斷斷續續讀了很長一段日子。不少才華橫溢的評論家，可以一目十行隨便翻翻，甚至不讀作品，便洋洋灑灑下筆千言的議論風生。我不行，才情不足，評論寫得不好，但閱讀作品這一門檻卻是從不輕易跨過的。這是對作家負責，也是對自己的職業負責。那樣，你即使說不出什麼石破天驚語出驚人的話來，至少你言出有據心裡踏實。
管燕草是新世紀以來上海劇壇脫穎而出的優秀青年劇作家。在戲曲尚不太景氣的今天，她的出現猶如空谷足音，令人欣喜令人心動。她的劇作則是上海劇壇一道新的令人賞心悅目的風景。她的出現，甚至令我產生一個很奇特很大膽的聯想，使我想到現下名聲大振的劇作家羅懷臻，一老一少，偏有一些可資比較之處。首先，兩位劇作家居然都出自上海同一個略微邊緣的上海淮劇團。英雄不問出處。劇種和劇團的窘困賦予了劇作家破釜沉舟一往無前的決絕的勇氣和膽魄。當年羅懷臻即是以一本《金龍與蜉蝣》，給正在沉墜中的淮劇注入了一股新鮮強大的生命活力。而管燕草進上海淮劇團十年間，竟然不憚稚嫩，不畏困難，一口氣為上海淮劇團創作了十餘個劇本。在她的創作中，令人感受到女媧補天、精衛填海的藝術精神。
更為重要的是，她和她的前輩羅懷臻一樣，在創作初始便展現了其多樣的才華和能力。在戲曲、歌舞劇、話劇、電影等多個領域都創作了有相當藝術水準、藝術品位的劇作。而在戲曲篇所收的六個淮劇劇本中，也是題材風格顯現出多彩多姿的面貌。有直接反映三次工人武裝起義的史詩格調的《大洪流》，有取材真人真事、展現心殘志堅關愛他人的房金妹閃光心靈的《撼動生命》，有古典戲劇韻味頗足的《情鎖紅塵》，有圍繞一張名畫展開驚心動魄的爭奪、悲喜交加的《尋畫記》，有取材於莎士比亞的《哈姆雷特》並中國化的《生死門》，有亦真亦幻、現實與想像、生活與文學交集的《蒲松齡與狐仙》。至於她的話劇電影和歌舞劇劇本創作更可以看出她全面的創作才華，《青梅》、《殤》為封建余脈籠罩下中國女性悲慘命運的沉重嘆息，《碰疼》、《別靠近我》對當下青年富於青春氣息和時代精神的塑造，《似水年華》對於父輩在時代大潮中直面困境、友情的分分合合，甚至還有像《火焰山故地重遊》這樣很酷很潮的載歌載舞的嘉年華。
也許會有同道中人對管燕草這樣四面出鋒多方位出擊的寫作不太習慣。但在我看來，藝術創作道路從來沒有一定之規。對於管燕草這樣初試鋒芒的高產劇作家，在劇本創作領域進行屬於她的全方位的嘗試，不過早地為自己的創作設定一道固化的樊籬，在當下階段是可取的，值得鼓勵的。全方位的嘗試有利於年輕作家體味各種題材、體裁創作的不同甘苦，從中體悟到藝術中某些共同性的東西，如人性、情感、命運……並且在一片混沌的世界上漸漸浮現出自己的創作強項創作方向來，一個年輕的劇作家，不太有必要被“個人風格”之類的評論誘惑，早早地收窄、框死了自己藝術才華馳騁的創作空間。
管燕草是個才女，是個早慧的才女型的作家。1992年她14歲時已經開始發……
