管無靈

人物背景

管無靈生於1911年，1922年開始與徐小英到寧波合作表演雙簧，後又到上海小世界，與費嘻嘻、周笑笑、唐秀珍一起演過“四簧”。1930年（20歲）時拜王無能為師，並與程笑亭合作表演獨腳戲，號稱“零頭戲”、“摩登滑稽”。代表作《滑稽“活捉張三郎”》；表演獨腳戲新穎新潮，引入“踢踏舞”等時尚元素。管、程兩人合作10多年後於1942年分手：程笑亭與裴揚華組建華亭劇團，管無靈以表演獨腳戲為生。管無靈、程笑亭曾灌制過11張滑稽唱片。除《滑稽“活捉張三郎”》外，還有《滑稽黃陸戲》（高亭）、《山東老鄉打黃蓋》（高亭）、《印度“牧虎關”》（蓓開）、《老槍別窯》（蓓開）、《各方什語》（高亭）、《各地小販》（高亭）、《各種小販》（蓓開）、《借紅紗》（蓓開）、《滑稽“活捉張三郎”》（蓓開）、《滑稽“珠簾寨”》（蓓開）、《路遙知馬力》（高亭）等。管無靈一生活躍在滑稽舞台，20世紀末他80多歲高齡時，還推出獨腳戲《滑稽“拉網小調”》，衷氣十足，噱頭連連。

人物經歷

後跟同樣善唱的管無能合作,在江南跑碼頭.他的名劇---小山東到上海是滑稽界公認的冷麵角色.電台播出說唱張三郎後我就找了資料,為此今附上以下: 1.九十年江先生採訪管無靈自述供大家一閱,從中可得知他是王無能的學生.2.程笑亭四十年代末演出單一份<見上傳圖像>.3.管無靈九十年代最後留下的一段節目可見他的功底不凡!<由劇社播出>1. 江上行先生記錄、整理:管無能自述--------我十二歲到寧渡，和徐小英一起唱“雙簧”，我在後面唱，他在前面表演，唱的是京劇《狸貓換太子》、《罵毛延壽》、《甘露寺》等等，同場還有徐聲祥變魔術。我今年七十五歲，這是六十三歲前的事(1922年)。最早“雙簧”是滑稽形式的一種，那時還沒有獨腳戲，只有“四簧”和“雙簧”，四簧就是四個人表演，後面兩個唱，前面兩個人做表情。也講“賣口”，譬如後面人一個說“風吹勿動一座塔，四腳能行一隻鴨，一個人問“鴨只有兩隻腳么”，一個人就說：“格么”四腳能行兩隻鴨，一個又說了：“格末頭多出一隻來了”一個又說了：“斬斬擲掉算了”。我和費嘻嘻、周笑笑、唐秀珍一起在上海小世界唱過“四簧”，我是擔任後面的角色的。我們四個人現在只有我和周莢笑還活著，但周人在新加坡。王無能早年是演文明戲的，有一年(大約民國十四、五年間)他在新世界演文明戲，上海一家大公館愛看他的表演，但指名要他一個人來出堂會，不要全班文明戲，於是王無能就自已編了套一個人表演的東西去出堂會，因為只有他一個人，所以他自稱“獨腳戲”，沒有想到竟然很受歡迎，於是他就找來同班演文明戲的錢無量做搭擋，專接唱堂會表演“獨腳戲”，獨腳戲就是在他的創始下，逐漸在上海興起來了。我二十歲那年(1930年)，拜了王無能為師。那時他在東方書場壓台，前面是夏荷生等好幾檔評彈，除王無能錢無量外，還有劉春山、盛呆呆、陸希希、陸奇奇，以及我和程笑亭，我們四檔獨腳戲輪流登台。我是怎樣和程笑亭開始搭檔演獨腳戲的呢？這和蘇州有關。程笑亭最早在蘇州大世界演獨腳戲，一次他在表演時，“賣口”中講了下面一段話：“我的兒子是當警察的，我犯法勿要緊．有“牌頭”。”不想這句話得罪了所有警察，他們報告了局長，局長一聽：“啥格閒話，阿是伲做警察的成了伊格妮(兒)子”，就下令要捉他，程笑亭聞信急忙溜到上海租界，只穿了一件長衫到上海的，那時我原在大世界和白玉泉一起演獨腳戲，當時在大世界的獨腳戲演員，還有裴揚華、顧蘭聲、劉春山等等，程笑亭找到了我，和我談得非常投機，就此我和他拼擋，我們二人合作了十多年之久，直到1942年拆檔。我和程莢亭合作後，在大世界二樓表演，和王美玉、王君達的文明戲同一個場子，程笑亭精通各地方言和京戲，有表演天才，我擅長唱，尤其是能學當時一切流派的評彈，而且自已彈弦子，以學徐雲志和張鑒庭，一個瘟，一個火，最受歡迎，所以我們在大世界很紅，有一天台下來了個山東人觀眾，他是法租界巡捕房的“包打聽”名叫王永貴，他在台下點唱我們“活捉張三郎”，這個節目我們不會，但是我們用的伙汁來告訴我們他是不好惹的，程笑亭一聽就怕了，他說連個蘇州警察都不敢得罪，何況是上海巡捕房的包探，於是完了戲就和我一起來到前台，向這位王永貴打招呼，我們稱他為“大爺”(伯伯的意思)這齣戲我們不會，但是過三天您老來賞光，我們一定把它學會唱給您聽王永貴滿意地走了。可是我們兩個人卻頓時緊張起來，買小人書看，到維揚戲場子去聽他們演的“活捉”，就這樣費了兩天兩夜時間排出了這個節目，第三天我們表演了“活捉張三郎”，可是王永貴並沒有來，然而台下觀眾卻大為欣賞，弄得每天台下都要求表演這個節目，程笑亭演張三，我演閻惜姣，基本上唱的是滑稽維揚戲。因為用的是揚州方言，後來這個節目競成了我們的“代表作”。當時我們在大世界，原來已有不少受歡迎的節目，如程笑亭的麒派《追韓信》，老槍《投軍別窯》等等，加上《活捉張三郎》更加生色不少。但此時我們卻想向大世界辭班，原因是我們講好“包銀”工資每月120元，但大世界中的經辦人要從中剝削一半，大世界老闆黃楚九聽見我們要辭班，有一天特叫我們到他愛多業路的家裡去做堂會，目的是看看我們的藝術到底靈不靈。結果黃楚九看了非常滿意，他挽留我們，問我們為什麼要辭班，我們就一五一十如實向他說了，他聽了之後就叫經辦人鮑琴軒(即科天影)，楊蓮生去吃牌頭，痛斥了一頓，並且加了我們20元包銀，但是這樣一來我們卻把鮑、楊得罪了。一方面我們又動腦筋編新節目，配合當時的潮流，如《活財神大鬧跳舞場)、《活捉東洋人》等等，後來叉發明了表演《踢踏舞》在台上學美國黑人跳舞。為了這個節目，我和程笑亭除去看外國電影以作借鑑外，我還化了十二元的學費，每周一次到朱寶三路一個舞廳去向外國人學習，學會了再由我教程笑亭，學會之後又放在獨腳戲中去表演，表演時用木頭做成一個“元寶台”這樣跳起來聲音好聽，跳的時候用唱機放唱片伴奏，結果效果很好，也成了當時受歡迎的節目。我和程笑亭合作的獨腳戲，由於程笑亭的冷麵滑稽獨樹一幟，並稱為是王無能之後第一人，一九四二年我們拆檔後，他首先把獨腳戲搬上舞台成為舞台劇，也就是當時被稱為的“滑活”。他四十年代和裴揚華合作排演的《小山東到上海》是膾炙人口寶貴的滑稽戲遺產，劇本中的一些有名的段子，如“調查戶口”、“剃頭”、“山東人看西洋境”，都成了滑稽戲久演不衰的保留段子，我和程笑亭當年合演的節目．曾在“高亭”“蓓開”等唱片公司灌有唱片。

管無靈

基本介紹

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代表作

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