《管家琪純真年代系列:亦真亦幻的午後》內容介紹：本來小萍是不想參加今天的活動的——凡是學校里的活動她從來不想參加——可是王老師說到育幼院是表現愛心，若沒有正當理由，每個人都得參加。小萍只好來了。 儘管來了，她也還是儘可能遠離群體，能躲多遠就躲多遠。特別是當王老師開始要大哥哥、大姐姐們帶著小弟弟、小妹妹們一起做團康了，小萍趕緊躲進一間屋子裡。她向來受不了這一類的活動，這些活動總讓她覺得很肉麻。
基本介紹
- 書名：管家琪純真年代系列:亦真亦幻的午後
- 出版社：浙江少年兒童出版社
- 頁數：137頁
- 開本：32
- 品牌：浙江少年兒童出版社
- 作者：管家琪
- 出版日期：2012年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7534271355, 9787534271359
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《管家琪純真年代系列:亦真亦幻的午後》是作者管家琪的原創作品《管家琪純真年代系列》系列之一。 本小說以少年小說為主，其中的“少男少女系列”更深受台灣青少年讀者的喜愛。管家琪認為，每個人在經歷青春期的時候，都有覺得很困惑的階段，都會有很多的想法、心態。作家只有理解和尊重他們，才能成為青少年們的朋友。因此，在她的小說里，讀者可以感受到，作者對在成長邊緣掙扎的青少年，用真情賦予了最高的同情和關愛，書中沒有一句教條的批評，也沒有一絲的虛情假意，有的是一顆對青少年理解和尊重的心。
作者簡介
管家琪，1960年出生於台北市，祖籍江蘇鹽城。輔仁大學歷史系畢業。曾任《民生報》記者。現專職寫作，以兒童文學創作為主。已出版童話、少年小說、翻譯及改寫作品兩百餘冊。在中國大陸、香港和馬來西亞也各有數十冊作品出版。其中，長篇少年小說《小婉心》獲1992年金鼎獎，短篇少年小說集《珍珠奶茶的誘惑》入選1996年德國法蘭克福書展最佳童書，短篇少年小說集《真情蘋果派》入選1998年香港書展百大好書。部分作品曾被譯介成英文、日文、德文等語種。
圖書目錄
亦真亦幻的午後
老照片
誰來陪我扮家家
志雄的新衣
第一次約會
瘋狂糾察員
小娟的眼淚
瑋瑋探病記
小莉的生日禮物
神秘的表哥
後記 我們都曾經是小孩
老照片
誰來陪我扮家家
志雄的新衣
第一次約會
瘋狂糾察員
小娟的眼淚
瑋瑋探病記
小莉的生日禮物
神秘的表哥
後記 我們都曾經是小孩
後記
《影子大地》是一部差不多二十年前的電影了，所講述的是英國兒童文學作家、“納尼亞傳奇”系列的作者劉易斯的故事，由安東尼·霍普金斯主演，片中有一句台詞令我至今念念不忘。那是當劉易斯的朋友有些調侃地問他：“聽說你的童話在美國很受歡迎？怎么可能呢，你又沒有小孩！”結果，劉易斯就說了一句很智慧的話，他說：“可是我們每一個人都曾經是一個小孩啊。”
當時我才剛離開報社，剛剛開始專職寫作，而且一開始就是想寫兒童文學，先是寫童話，後來很快又覺得只寫童話還不過癮，我還很想寫小說=不過，說實話，在剛剛開始從事少兒文學創作的時候我當然還不是很有信心，有些擔心我已經都是兩個小男孩的媽咪了，我的年齡早就已經脫離兒童了，我還能不能寫兒童文學啊？可是這句台詞讓我頓時就有了底氣，是啊，我也曾經是一個小孩，我也曾經是一個青少年，而且我對於一路成長過來所經歷的種種矛盾和困惑仍然記憶猶新，我不怕，我一定可以寫兒童文學。
我覺得一個兒童文學作家在某種程度上是在做一種代言的工作。因為我相信孩子們儘管看事情的角度比較單一，也比較容易流於表面，但是，他們基本上是並不缺乏感受能力的，誰對他們好，誰關心他們，他們基本都有數；對於生活中的喜怒哀樂，他們也同樣都會有感受。他們並不缺感受，只是表達能力比較有限，思維也比較缺乏邏輯性，所以呢很多感覺就弄不清楚，而這種弄不清楚的感覺有時候又加重了青春期的焦躁。而我們兒童文學作家所要做的其實就是把成長階段中的種種感覺寫出來，讓孩子們以及有童心的大人在看了以後會產生共鳴，產生一種“對呀，我就是這樣的感覺”，或者“沒錯，我也曾經有過這樣的感覺”的想法。
一個兒童文學作家，在寫作時最可倚重的寶貴資產其實就是自己的成長經驗啊。因為，不管時代是如何的變化，一個孩子、一個青少年在成長過程中的種種心理需求其實都是一樣的，都是永遠也不會改變的。
在《亦真亦幻的午後》里所收錄的作品，多少都有著我年少時期的一些印記，只是再加以文學化的處理而已。比方說，在我少年時期，我就像《亦真亦幻的午後》中的小萍，幻想有一個隱形的朋友，而且我也從來就不大喜歡參加那種強調“大家都是兄弟姊妹”的團體活動；或者像《志雄的新衣》中的志雄，在出於美好心意的前提之下做了一些傻事，然而儘管明明自己都覺得有點傻了卻還是硬扛著；或者像《誰來陪我扮家家》里的小潔，總是渴望身邊有一個能夠理解自己、能夠與自己交流的大人；或者像《小娟的眼淚》里的小娟，有時還弄不懂狀況就做了一些莫名其妙、稍後就會後悔的事；或者像《瘋狂糾察員》里的小胖，明明也會在意自己的外表，明明也希望自己能夠苗條一點，卻始終是一個“礦物”，不肯做“動物”，總是動也不肯動一下，就只會坐在那裡幻想，有沒有什麼可以不必動就能瘦的好辦法：我更像《小莉的生日禮物》里的小莉和小莉的姊姊，對於大人的事情以及自身的處境總是感到一種強烈的無力感，對於一切的一切都是那么樣的無能為力……哎呀呀，我覺得做一個兒童文學作家真好，在兒童文學的世界裡，我就永遠也長不大：
關於《神秘的表哥》這一篇，寫作靈感倒是來自於一則新聞報導，那是報導幾個年輕人在“鬼屋”打工的經驗。我一看就覺得很有趣，因為我也去過不止一個遊樂區的“鬼屋”參觀過(那簡直是一種自虐)，可是從來沒有想過那些在“鬼屋”里裝神弄鬼的人是抱著一種什麼樣的想法和心態，於是我就以此為基礎，發展了這么一個有趣的故事。
當時我才剛離開報社，剛剛開始專職寫作，而且一開始就是想寫兒童文學，先是寫童話，後來很快又覺得只寫童話還不過癮，我還很想寫小說=不過，說實話，在剛剛開始從事少兒文學創作的時候我當然還不是很有信心，有些擔心我已經都是兩個小男孩的媽咪了，我的年齡早就已經脫離兒童了，我還能不能寫兒童文學啊？可是這句台詞讓我頓時就有了底氣，是啊，我也曾經是一個小孩，我也曾經是一個青少年，而且我對於一路成長過來所經歷的種種矛盾和困惑仍然記憶猶新，我不怕，我一定可以寫兒童文學。
我覺得一個兒童文學作家在某種程度上是在做一種代言的工作。因為我相信孩子們儘管看事情的角度比較單一，也比較容易流於表面，但是，他們基本上是並不缺乏感受能力的，誰對他們好，誰關心他們，他們基本都有數；對於生活中的喜怒哀樂，他們也同樣都會有感受。他們並不缺感受，只是表達能力比較有限，思維也比較缺乏邏輯性，所以呢很多感覺就弄不清楚，而這種弄不清楚的感覺有時候又加重了青春期的焦躁。而我們兒童文學作家所要做的其實就是把成長階段中的種種感覺寫出來，讓孩子們以及有童心的大人在看了以後會產生共鳴，產生一種“對呀，我就是這樣的感覺”，或者“沒錯，我也曾經有過這樣的感覺”的想法。
一個兒童文學作家，在寫作時最可倚重的寶貴資產其實就是自己的成長經驗啊。因為，不管時代是如何的變化，一個孩子、一個青少年在成長過程中的種種心理需求其實都是一樣的，都是永遠也不會改變的。
在《亦真亦幻的午後》里所收錄的作品，多少都有著我年少時期的一些印記，只是再加以文學化的處理而已。比方說，在我少年時期，我就像《亦真亦幻的午後》中的小萍，幻想有一個隱形的朋友，而且我也從來就不大喜歡參加那種強調“大家都是兄弟姊妹”的團體活動；或者像《志雄的新衣》中的志雄，在出於美好心意的前提之下做了一些傻事，然而儘管明明自己都覺得有點傻了卻還是硬扛著；或者像《誰來陪我扮家家》里的小潔，總是渴望身邊有一個能夠理解自己、能夠與自己交流的大人；或者像《小娟的眼淚》里的小娟，有時還弄不懂狀況就做了一些莫名其妙、稍後就會後悔的事；或者像《瘋狂糾察員》里的小胖，明明也會在意自己的外表，明明也希望自己能夠苗條一點，卻始終是一個“礦物”，不肯做“動物”，總是動也不肯動一下，就只會坐在那裡幻想，有沒有什麼可以不必動就能瘦的好辦法：我更像《小莉的生日禮物》里的小莉和小莉的姊姊，對於大人的事情以及自身的處境總是感到一種強烈的無力感，對於一切的一切都是那么樣的無能為力……哎呀呀，我覺得做一個兒童文學作家真好，在兒童文學的世界裡，我就永遠也長不大：
關於《神秘的表哥》這一篇，寫作靈感倒是來自於一則新聞報導，那是報導幾個年輕人在“鬼屋”打工的經驗。我一看就覺得很有趣，因為我也去過不止一個遊樂區的“鬼屋”參觀過(那簡直是一種自虐)，可是從來沒有想過那些在“鬼屋”里裝神弄鬼的人是抱著一種什麼樣的想法和心態，於是我就以此為基礎，發展了這么一個有趣的故事。
序言
“淺語的藝術”——這是台灣兒童文學作家林良先生為“兒童文學”所下的定義。
“淺語”是指兒童聽得懂、看得’匿的淺顯語言，文學創作是一種藝術。所以，以淺顯的語言來從事文學創作，就是一種“淺語的藝術”。
在《淺語的藝術》於2011年10月推出第二次修訂本的時候，林良先生同時還出版了《純真的境界》，是將在台灣《國語日報》上連載的專欄《漫談兒童文學》結集而成。
林良先生在《純真的境界》的作者序(《找回自己的童心》)一文中說——
一切的藝術都有它自己的美學，都有它所追求的美學價值。兒童文學所追求的美學價值就是“純真”：純真就是美，美就是純真。林良先生還說——“愛文學”的作家。如果天性中也“愛兒童”，兩種美質兼具於一身，就會成就一個一個的兒童文學作家。兒童文學作家為孩子寫詩或寫故事，因為彼此的互動，或者說因為受到孩子的影響，作家的心靈就會達到一種跟孩子一樣純真的境界。這也就是說，作家往往會因為孩子的引領而找回自己的童心。想想我自己的創作歷程確實是這樣啊。我從小就是一個文藝兒童，然後是文藝少女。我青少年時期所崇拜的偶像都是作家，在我內心也一直懷抱著一個作家夢。但是因為自覺能力不夠，從來不敢說出來。我只是很喜歡去聽各式各樣的文藝講座，尤其是作家們的講座，很想知道別人究竟是怎樣成為作家的。
直到我在二十七歲那年當了媽媽以後，我的人生有了重大的變化。一方面是，我的第二個童年開始了！儘管兩個兒子現在都是二十幾歲的大男孩了，可是我覺得好像還在享受我的第二個童年——大概要等到我做了奶奶以後才會進入第三個童年吧。另一方面，是當了媽媽以後從孩子身上看到太多可愛的東西，腦海里也開始有一些想法不斷在涌動，等到後來我把這些點子寫下來，我才知道原來這些故事叫做童話！我也才終於確定，原來我還是有機會當作家的，只是我適合的是兒童文學。
我的兒童文學創作之路就是從童話開始的。但是我很快就感覺到如果只是寫童話實在還不夠過癮，於是我又開始寫少年小說和兒童小說。一直到現在，專職寫作都已超過二十個年頭了，童話和小說仍然是我最喜歡寫的文類。
無論是童話或小說，我都不喜歡那么明明白白的跟孩子們說教，但寫作除了讓我自我滿足之外，我確實也還是有那么一點希望能夠通過作品來感染讀者。我最希望感染讀者的，其實就是每次要給小朋友在書上題字的時候，我經常喜歡寫的這么八個字：享受童心 享受純真“純真”，確實是我一直在追求的一種境界啊。
這次浙江少年兒童出版社推出我的第二輯“純真年代”系列，一共有五本少年小說。除了《亦真亦幻的午後》是短篇小說合集之外。另外四本《資優班故事多》、《會說話的雲》、《幸運餅乾》和《美少年之夢》，都是中長篇，同時也都是第一次在大陸出版，第一次與大陸的讀者見面，希望大家會喜歡。
“淺語”是指兒童聽得懂、看得’匿的淺顯語言，文學創作是一種藝術。所以，以淺顯的語言來從事文學創作，就是一種“淺語的藝術”。
在《淺語的藝術》於2011年10月推出第二次修訂本的時候，林良先生同時還出版了《純真的境界》，是將在台灣《國語日報》上連載的專欄《漫談兒童文學》結集而成。
林良先生在《純真的境界》的作者序(《找回自己的童心》)一文中說——
一切的藝術都有它自己的美學，都有它所追求的美學價值。兒童文學所追求的美學價值就是“純真”：純真就是美，美就是純真。林良先生還說——“愛文學”的作家。如果天性中也“愛兒童”，兩種美質兼具於一身，就會成就一個一個的兒童文學作家。兒童文學作家為孩子寫詩或寫故事，因為彼此的互動，或者說因為受到孩子的影響，作家的心靈就會達到一種跟孩子一樣純真的境界。這也就是說，作家往往會因為孩子的引領而找回自己的童心。想想我自己的創作歷程確實是這樣啊。我從小就是一個文藝兒童，然後是文藝少女。我青少年時期所崇拜的偶像都是作家，在我內心也一直懷抱著一個作家夢。但是因為自覺能力不夠，從來不敢說出來。我只是很喜歡去聽各式各樣的文藝講座，尤其是作家們的講座，很想知道別人究竟是怎樣成為作家的。
直到我在二十七歲那年當了媽媽以後，我的人生有了重大的變化。一方面是，我的第二個童年開始了！儘管兩個兒子現在都是二十幾歲的大男孩了，可是我覺得好像還在享受我的第二個童年——大概要等到我做了奶奶以後才會進入第三個童年吧。另一方面，是當了媽媽以後從孩子身上看到太多可愛的東西，腦海里也開始有一些想法不斷在涌動，等到後來我把這些點子寫下來，我才知道原來這些故事叫做童話！我也才終於確定，原來我還是有機會當作家的，只是我適合的是兒童文學。
我的兒童文學創作之路就是從童話開始的。但是我很快就感覺到如果只是寫童話實在還不夠過癮，於是我又開始寫少年小說和兒童小說。一直到現在，專職寫作都已超過二十個年頭了，童話和小說仍然是我最喜歡寫的文類。
無論是童話或小說，我都不喜歡那么明明白白的跟孩子們說教，但寫作除了讓我自我滿足之外，我確實也還是有那么一點希望能夠通過作品來感染讀者。我最希望感染讀者的，其實就是每次要給小朋友在書上題字的時候，我經常喜歡寫的這么八個字：享受童心 享受純真“純真”，確實是我一直在追求的一種境界啊。
這次浙江少年兒童出版社推出我的第二輯“純真年代”系列，一共有五本少年小說。除了《亦真亦幻的午後》是短篇小說合集之外。另外四本《資優班故事多》、《會說話的雲》、《幸運餅乾》和《美少年之夢》，都是中長篇，同時也都是第一次在大陸出版，第一次與大陸的讀者見面，希望大家會喜歡。
