阿財（國中男生）對同學美雲展開了追求。逢人就說“我要追三班的姚美雲”，弄得人盡皆知，美雲很尷尬。阿財還在書包上寫美雲的名字、在校刊上用小說的形式自剖心路歷程、還在等公車的時候故意當眾擠過來和美雲說話。美雲曾多次拒絕，後來乾脆明講，但阿財卻擺出一副“悲傷羅密歐”的樣子，弄出情聖的姿態來，說“我本將心向明月，奈何明月照溝渠。沒有關係，我相信我的誠心終於會打動你的芳心，我會一直等下去！”後來，阿財還在報紙上登廣告表白；情人節的時候美雲衝到陽台上，看到街燈下，阿財拿著一大束玫瑰花含情脈脈地在美雲家樓下等，把美雲嚇
基本介紹
- 書名：管家琪獲獎小說:悲傷羅密歐
- 出版社：廣州出版社
- 頁數：182頁
- 開本：32
- 品牌：廣州開心
- 作者：管家琪
- 出版日期：2013年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787546214429
作者簡介,專業推薦,媒體推薦,名人推薦,圖書目錄,序言,
作者簡介
管家琪，1960年出生於台灣台北，有台灣“童書皇后”之稱。其作品風靡台灣、香港、東南亞地區，在海外華人書界享有極高的聲譽，是華文世界重要的少兒文學作家。目前已出版創作、翻譯和改寫的作品兩百餘冊，並經常至各地中國小與孩子們交流，引領孩子們閱讀與寫作，廣受歡迎。
管家琪的少年小說一直深受青少年讀者的喜愛。她的《珍珠奶茶的誘惑》《真情蘋果派》等小說集中，充盈著青春期的多思與騷動、幻想與迷茫、激情與無助、失落與成長，其中演繹出青春的隱私，甜蜜的憂愁，美妙而令人動容，讓少年讀者們從中體會到“成長的滋味”。
管家琪是台灣青少年文學界第一個建立個人網站的作家，並曾先後獲得台灣金鼎獎、中華兒童文學獎、陳伯吹兒童文學獎、法蘭克福書展最佳童書獎、香港書展百大好書獎等。另有作品入選內地（人教版）、香港、台灣等多地語文教材。
管家琪的少年小說一直深受青少年讀者的喜愛。她的《珍珠奶茶的誘惑》《真情蘋果派》等小說集中，充盈著青春期的多思與騷動、幻想與迷茫、激情與無助、失落與成長，其中演繹出青春的隱私，甜蜜的憂愁，美妙而令人動容，讓少年讀者們從中體會到“成長的滋味”。
管家琪是台灣青少年文學界第一個建立個人網站的作家，並曾先後獲得台灣金鼎獎、中華兒童文學獎、陳伯吹兒童文學獎、法蘭克福書展最佳童書獎、香港書展百大好書獎等。另有作品入選內地（人教版）、香港、台灣等多地語文教材。
專業推薦
媒體推薦
讀管家琪的少年小說，我不時會對她對少男少女心理世界的細膩把握而感到驚訝，為她對少男少女精神成長的深刻理解而大為動容。她的作品透露出對青春期的深刻理解和堅定護衛。
——方衛平（著名兒童文學理論家、浙江師範大學兒童文學研究所所長）
管家琪寫一個接一個的成長故事，沒有一句教條批評，沒有一絲虛情假意。
——孫小英（著名出版家、台灣幼獅文化總編）
管媽媽，請允許我這樣叫她。她的書總是給人一種充實、質樸的感動，她從不以華麗的辭藻去寫故事，也許正是因為這樣，她的故事才顯得真誠。就如一個貼心、溫暖的好媽媽，在你彷徨、無助、叛逆、疼痛的時候，溫柔地給你最真誠的建議，但絕不是大道理喔。當你看到她在寫故事時自然流露的歡喜、惋惜、失落、痛心、嚮往、幻想，相信你也會認為她有資格成為很多人的好媽媽。
——同友妮and魚
我很慶幸自己讀到了管阿姨的小說，和故事裡的男孩女孩交換成長經歷，這讓我感覺自己一點也不孤單了。我經歷的東西，原來大家都在經歷。
——網灰編號1018的鑰匙
——方衛平（著名兒童文學理論家、浙江師範大學兒童文學研究所所長）
管家琪寫一個接一個的成長故事，沒有一句教條批評，沒有一絲虛情假意。
——孫小英（著名出版家、台灣幼獅文化總編）
管媽媽，請允許我這樣叫她。她的書總是給人一種充實、質樸的感動，她從不以華麗的辭藻去寫故事，也許正是因為這樣，她的故事才顯得真誠。就如一個貼心、溫暖的好媽媽，在你彷徨、無助、叛逆、疼痛的時候，溫柔地給你最真誠的建議，但絕不是大道理喔。當你看到她在寫故事時自然流露的歡喜、惋惜、失落、痛心、嚮往、幻想，相信你也會認為她有資格成為很多人的好媽媽。
——同友妮and魚
我很慶幸自己讀到了管阿姨的小說，和故事裡的男孩女孩交換成長經歷，這讓我感覺自己一點也不孤單了。我經歷的東西，原來大家都在經歷。
——網灰編號1018的鑰匙
名人推薦
讀管家琪的少年小說，我不時會對她對少男少女心理世界的細膩把握而感到驚訝，為她對少男少女精神成長的深刻理解而大為動容。她的作品透露出對青春期的深刻理解和堅定護衛。
——方衛平（著名兒童文學理論家、浙江師範大學兒童文學研究所所長）
管家琪寫一個接一個的成長故事，沒有一句教條批評，沒有一絲虛情假意。
——孫小英（著名出版家、台灣幼獅文化總編）
管媽媽，請允許我這樣叫她……她的書總是給人一種充實、質樸的感動，她從不以華麗的辭藻去寫故事，也許正是因為這樣，她的故事才顯得真誠。就如一個貼心、溫暖的好媽媽，在你彷徨、無助、叛逆、疼痛的時候，溫柔地給你最真誠的建議，但絕不是大道理喔。當你看到她在寫故事時自然流露的歡喜、惋惜、失落、痛心、嚮往、幻想，相信你也會認為她有資格成為很多人的好媽媽。
——網友妮and魚
我很慶幸自己讀到了管阿姨的小說，和故事裡的男孩女孩交換成長經歷，這讓我感覺自己一點也不孤單了。我經歷的東西，原來大家都在經歷。
——網友編號1018的鑰匙
——方衛平（著名兒童文學理論家、浙江師範大學兒童文學研究所所長）
管家琪寫一個接一個的成長故事，沒有一句教條批評，沒有一絲虛情假意。
——孫小英（著名出版家、台灣幼獅文化總編）
管媽媽，請允許我這樣叫她……她的書總是給人一種充實、質樸的感動，她從不以華麗的辭藻去寫故事，也許正是因為這樣，她的故事才顯得真誠。就如一個貼心、溫暖的好媽媽，在你彷徨、無助、叛逆、疼痛的時候，溫柔地給你最真誠的建議，但絕不是大道理喔。當你看到她在寫故事時自然流露的歡喜、惋惜、失落、痛心、嚮往、幻想，相信你也會認為她有資格成為很多人的好媽媽。
——網友妮and魚
我很慶幸自己讀到了管阿姨的小說，和故事裡的男孩女孩交換成長經歷，這讓我感覺自己一點也不孤單了。我經歷的東西，原來大家都在經歷。
——網友編號1018的鑰匙
圖書目錄
黑色的臉
藍色的心事
公車抓狂記
追風
流星雨
夢中情人
殘荷
手鍊
早春
悲傷羅密歐
大雨中的陌生人
誰來陪我過家家
藍色的心事
公車抓狂記
追風
流星雨
夢中情人
殘荷
手鍊
早春
悲傷羅密歐
大雨中的陌生人
誰來陪我過家家
序言
有人說，會成為一個少兒文學作家無非是因為有一個快樂的童年，要不就是有一個悲慘的童年。當然，這裡所謂的“童年”涵蓋了青少年階段。前者由於自身的童年非常快樂幸福，便把這些快樂化為作品，一方面作為對於自己已逝童年的追憶，一方面也是與讀者一起分享重溫童年的幸福；後者則是因為自身的童年經驗非常糟糕，因此借著作品一方面虛擬一個比較理想的童年，一方面也是在經過歲月的沉澱之後，能夠用一種比較成熟的態度來重新審視童年的種種。
這兩種說法，當然都有些絕對，但似乎也都有那么一點道理，關鍵是都非常強調一種同理心。我覺得想像力和同理心是作為一個作家的必要條件，而能否成為一個少兒文學作家，是否有對孩子們的同理心尤其重要。如果有這份同理心，作家自身的成長經驗對於一個少兒文學作家來說就是一個非常可貴的資產；如果沒有，那么還是趕緊去寫其他的文類，最好別寫少兒文學吧。
很多大人，都是以自己目前的心智來看待孩子，總是處處看孩子們不順眼，總是口口聲聲自己當年就是如何如何，總之就是肯定比現在的孩子要高明得多，這些認定到底有多少是真實的呢？恐怕多半都是一種想像吧！因為很多人在長大以後，早就忘了自己當年小時候，尤其是在青春期的時候究竟是一種什麼樣的狀態。
我始終記得自己從前年少歲月的樣子。當然不是“為了一個饅頭而記恨二十年”，不過，如果“快樂的童年”和“悲慘的童年”是兩個極端，那么我的童年經驗顯然是偏向後者的，雖然也談不上有多悲慘吧，但肯定是不快樂並且是充滿壓抑的。
我的父母非常傳統，嚴重地重男輕女。我的母親基本上是一個被困在大人身體裡的小孩，而且還是一個被慣壞的小孩。我是在一個被不斷否定的環境中長大的，直到上了大學都還覺得自己是白痴笨蛋，前途一片黑暗。我是後來從工作中才開始慢慢找到了一點自信。
最重要的是，自從我在二十七歲那一年當了媽媽以後，我的“第二個童年”開始了，一直到現在，我感覺自己好像都還處在這個狀態里。我猜大概要等到將來我當了奶奶，才會進入“第三個童年”。
由於“第二個童年”，我也終於找到了少兒文學。這是我這輩子得以安身立命的所在，是實現自我價值的方式之一。
說起來，還是要非常感謝我的父母，給了我一個好的性格。我天性開朗樂觀，這絕對是一個恩賜。因為有這樣的性格，所有童年，乃至青少年階段的種種不愉快，都變成了我寶貴的資產，讓我對孩子們一直都比較能夠有同理心。專職寫作這么多年，我的作品已經陪伴了不少孩子們長大，我想除了一般評論所說的“風趣幽默、故事性強”之外，應該就是因為我的作品裡有這份同理心。希望未來我還能一直有這樣的機會，我非常盼望能夠是孩子們心目中一個可親的大朋友。
這兩種說法，當然都有些絕對，但似乎也都有那么一點道理，關鍵是都非常強調一種同理心。我覺得想像力和同理心是作為一個作家的必要條件，而能否成為一個少兒文學作家，是否有對孩子們的同理心尤其重要。如果有這份同理心，作家自身的成長經驗對於一個少兒文學作家來說就是一個非常可貴的資產；如果沒有，那么還是趕緊去寫其他的文類，最好別寫少兒文學吧。
很多大人，都是以自己目前的心智來看待孩子，總是處處看孩子們不順眼，總是口口聲聲自己當年就是如何如何，總之就是肯定比現在的孩子要高明得多，這些認定到底有多少是真實的呢？恐怕多半都是一種想像吧！因為很多人在長大以後，早就忘了自己當年小時候，尤其是在青春期的時候究竟是一種什麼樣的狀態。
我始終記得自己從前年少歲月的樣子。當然不是“為了一個饅頭而記恨二十年”，不過，如果“快樂的童年”和“悲慘的童年”是兩個極端，那么我的童年經驗顯然是偏向後者的，雖然也談不上有多悲慘吧，但肯定是不快樂並且是充滿壓抑的。
我的父母非常傳統，嚴重地重男輕女。我的母親基本上是一個被困在大人身體裡的小孩，而且還是一個被慣壞的小孩。我是在一個被不斷否定的環境中長大的，直到上了大學都還覺得自己是白痴笨蛋，前途一片黑暗。我是後來從工作中才開始慢慢找到了一點自信。
最重要的是，自從我在二十七歲那一年當了媽媽以後，我的“第二個童年”開始了，一直到現在，我感覺自己好像都還處在這個狀態里。我猜大概要等到將來我當了奶奶，才會進入“第三個童年”。
由於“第二個童年”，我也終於找到了少兒文學。這是我這輩子得以安身立命的所在，是實現自我價值的方式之一。
說起來，還是要非常感謝我的父母，給了我一個好的性格。我天性開朗樂觀，這絕對是一個恩賜。因為有這樣的性格，所有童年，乃至青少年階段的種種不愉快，都變成了我寶貴的資產，讓我對孩子們一直都比較能夠有同理心。專職寫作這么多年，我的作品已經陪伴了不少孩子們長大，我想除了一般評論所說的“風趣幽默、故事性強”之外，應該就是因為我的作品裡有這份同理心。希望未來我還能一直有這樣的機會，我非常盼望能夠是孩子們心目中一個可親的大朋友。
