讀管家琪的少年小說，常常會產生一種驚訝、一種反差很大的閱讀體驗，這些故事中顯然保留著作者自身青春時代的記憶和感受。從她的少年小說世界中，讀者發現了她性情和精神世界中豐富深廣的蘊藏，特別是她個性和情感世界中敏感、多思、細膩、包容的一面。會對她對少女少男心理世界的細膩把握而感到驚訝，為她對少女少男精神成長的深刻理解而大為動容。青春期的多思和騷動、幻想和迷茫、激情和無助、失落和成長，在她的筆下得到、了俱切、自然、美麗的描繪和展示——那些青春期的隱秘心情故事，那些少女少男特有的精神成長曆程，的確是美妙而動人的。 管家琪的小說以簡練明快、跌宕有致的敘事和豐富多姿、委婉動人的心情展示，在台灣獲得了很多小讀者和大讀者的喜愛。
基本介紹
- 書名：管家琪少男少女系列：少女念慈的秘密
- 作者：管家琪
- ISBN： 9787534222849
- 頁數：161
- 定價：11.00
- 出版社：浙江少年兒童出版社
- 出版時間： 2001-05
- 裝幀：平裝
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
少年時代是人生中一段最純真無瑕的時光，每一個孩子的心靈都是一片清香襲人的小小世界。本書是台灣作家管家琪少男少女系列之一，青春期的多思和騷動、幻想和迷茫、激情和無助、失落和成長，在她的筆下得到了俱切、自然、美麗的描繪和展示——那些青春期的隱秘心情故事，那些少女少男特有的精神成長曆程，的確是美妙而動人的。小說以簡練明快、跌宕有致的敘事和豐富多姿、委婉動人的心情展示，陪伴孩子踏實、穩健地走好人生的每一步。
作者簡介
管家琪，1960年出生於台北市，祖籍江蘇鹽城。 輔仁大學歷史系畢業。曾任《民生報》記者。現專職寫作，以兒童文學創作為主。已出版童話、少年小說、翻譯及改寫作品兩百餘冊。在中國大陸、香港和馬來西亞也各有數十冊作品出版。其中，長篇少年小說《小婉心》獲1992年金鼎獎，短篇少年小說集《珍珠奶茶的誘惑》入選1996年德國法蘭克福書展最佳童書，短篇少年小說集《真情蘋果派》入選1998年香港書展百大好書。部分作品曾被譯介成英文、日文及德文。
媒體推薦
管家琪寫一個接一個成長故事，從沒有一句教條批判，沒有一絲虛情假意。——台灣出版家 孫小英
讀管家琪的少年小說集，我不時會對她對少男少女心裡世界的細膩把握而感到驚訝，為她對少男少女精神成長的深刻理解而大為動容。——兒童文學理論家 方衛平
讀管家琪的少年小說集，我不時會對她對少男少女心裡世界的細膩把握而感到驚訝，為她對少男少女精神成長的深刻理解而大為動容。——兒童文學理論家 方衛平
圖書目錄
少女念慈的秘密\1
第一章 發票疑雲\2
第二章 看房子\10
第三章 推理\17
第四章 一個特別的觀察筆記\24
第五章 甜蜜往事\31
第六章 “立志”\39
第七章 別開生面的生日宴會\46
第八章 到植物園看荷花\56
第九章 急轉直下\63
第十章 悵然的拜訪\72
一封被遺忘的信\79
喬琪姑娘\95
大衛表哥\109
第一次約會\117
網路情人\125
作家與作品
淋漓酣暢的春之聲(孫小英)\144
俠骨柔腸管家琪(方衛平)\147
管家琪寫作年表\151
管家琪得獎記錄\159
第一章 發票疑雲\2
第二章 看房子\10
第三章 推理\17
第四章 一個特別的觀察筆記\24
第五章 甜蜜往事\31
第六章 “立志”\39
第七章 別開生面的生日宴會\46
第八章 到植物園看荷花\56
第九章 急轉直下\63
第十章 悵然的拜訪\72
一封被遺忘的信\79
喬琪姑娘\95
大衛表哥\109
第一次約會\117
網路情人\125
作家與作品
淋漓酣暢的春之聲(孫小英)\144
俠骨柔腸管家琪(方衛平)\147
管家琪寫作年表\151
管家琪得獎記錄\159
序言
成長的滋味
——致大陸少年讀者
管家琪
我很喜歡寫故事。在兒童文學中，故事性最強的文類，除了童話，自然就是少年小說了。當然，這裡所說的“少年小說”是廣義的，包含了“少年小說”、“兒童小說”甚至於“生活故事”等等，只是不包括“傳記文學”。
接觸兒童文學，我最早寫的是童話，但很快就覺得寫童話還不滿足，還不過癮，我還想寫少年小說，於是就寫了。一直到現在，我主要仍是寫這兩種文類——童話和少年小說。
我寫少年小說的“歷史”說長不長，說短不短，差不多與我做寫作個體戶一樣的久。我於一九九一年五月底辭掉報社工作，在家休息了兩個月，因為《口水龍》的出版，我開始產生了想要做寫作個體戶的念頭(《口水龍》一書里所收錄的十幾個短篇童話，都是我還在報社擔任記者工作的時候，業餘時間所寫的作品)。所以，我從下決心要做寫作個體戶(應該說是“兒童文學的寫作個體戶”)開始，就是一手寫童話，一手寫少年小說。
我的第一部少年小說作品，是七萬五千字的《小婉心》，發表於一九九二年六月。到目前為止，已出版原創性的少年小說十八本，總字數超過七十萬字。這一次，收錄在“少男少女系列”里的剛好是我目前已出版的少年小說作品的三分之一。
我自己覺得，我的少年小說比較著重“成長的滋味”。我從來就不相信什麼“小孩子都是無憂無慮的”，或者“做學生是最幸福的”，這種說法不僅太一概而論，往往也是大人一種一廂情願的想法。
是啊，或許相對於成人世界中的找不到好對象、找不到好工作，甚至失業、破產、婚姻破裂等困擾，比較起來，小孩子即使整天考試、被老師責罵、被同學取綽號，似乎都根本不算什麼，可是，一個小孩子在他那樣的年紀，這些問題的嚴重性卻絕對不亞於大人面對那些所謂“大人的問題”；同時，他們心裡所面臨的衝擊和必須承受的壓力，也絕對不會比大人要來得少。
我從來不會刻意忽視成長中那些困難的部分。這或許也是因為我自己的成長過程並不平順，而我的記憶力又向來出奇地好，許多大大小小的事情總是記得非常清楚。有時回顧以往，總不禁會想，如果我不是這么的天生樂觀，又挺堅強，真不知道要怎么熬過來!
所以，我的少年小說就像我的童話一樣，絕對無意去教訓小朋友和少年朋友，只希望能做他們的朋友，讓他們感覺到有某些共鳴。
希望大陸的少年朋友會喜歡我的這些作品——因為唯有這樣，我的其他好些好看的故事才有機會繼續與你們見面呀!
寫於台北
——致大陸少年讀者
管家琪
我很喜歡寫故事。在兒童文學中，故事性最強的文類，除了童話，自然就是少年小說了。當然，這裡所說的“少年小說”是廣義的，包含了“少年小說”、“兒童小說”甚至於“生活故事”等等，只是不包括“傳記文學”。
接觸兒童文學，我最早寫的是童話，但很快就覺得寫童話還不滿足，還不過癮，我還想寫少年小說，於是就寫了。一直到現在，我主要仍是寫這兩種文類——童話和少年小說。
我寫少年小說的“歷史”說長不長，說短不短，差不多與我做寫作個體戶一樣的久。我於一九九一年五月底辭掉報社工作，在家休息了兩個月，因為《口水龍》的出版，我開始產生了想要做寫作個體戶的念頭(《口水龍》一書里所收錄的十幾個短篇童話，都是我還在報社擔任記者工作的時候，業餘時間所寫的作品)。所以，我從下決心要做寫作個體戶(應該說是“兒童文學的寫作個體戶”)開始，就是一手寫童話，一手寫少年小說。
我的第一部少年小說作品，是七萬五千字的《小婉心》，發表於一九九二年六月。到目前為止，已出版原創性的少年小說十八本，總字數超過七十萬字。這一次，收錄在“少男少女系列”里的剛好是我目前已出版的少年小說作品的三分之一。
我自己覺得，我的少年小說比較著重“成長的滋味”。我從來就不相信什麼“小孩子都是無憂無慮的”，或者“做學生是最幸福的”，這種說法不僅太一概而論，往往也是大人一種一廂情願的想法。
是啊，或許相對於成人世界中的找不到好對象、找不到好工作，甚至失業、破產、婚姻破裂等困擾，比較起來，小孩子即使整天考試、被老師責罵、被同學取綽號，似乎都根本不算什麼，可是，一個小孩子在他那樣的年紀，這些問題的嚴重性卻絕對不亞於大人面對那些所謂“大人的問題”；同時，他們心裡所面臨的衝擊和必須承受的壓力，也絕對不會比大人要來得少。
我從來不會刻意忽視成長中那些困難的部分。這或許也是因為我自己的成長過程並不平順，而我的記憶力又向來出奇地好，許多大大小小的事情總是記得非常清楚。有時回顧以往，總不禁會想，如果我不是這么的天生樂觀，又挺堅強，真不知道要怎么熬過來!
所以，我的少年小說就像我的童話一樣，絕對無意去教訓小朋友和少年朋友，只希望能做他們的朋友，讓他們感覺到有某些共鳴。
希望大陸的少年朋友會喜歡我的這些作品——因為唯有這樣，我的其他好些好看的故事才有機會繼續與你們見面呀!
寫於台北
