基本介紹
畫作簡介,作品欣賞,創作背景,作品注釋,畫家簡介,
畫作簡介
2.麓台從玄宰上窺子久，石溪亦從玄宰上窺子久，面貌各不相襲，正如臨濟、雲門各穿，不借走路。敬予道兄當代麓台，南海黃君璧則今之石溪，予偶爾學步，衣冠優孟，未敢作登壇想也。大千居士又記。”。
作品欣賞
此作以高遠取勢，畫面右側，危崖陡然升起，略呈左傾態勢，流雲繚繞其間，小徑曲折，通向畫外，山勢險峭處似無前路可行。
一曳杖高士拾階而上，正駐足半山間，探身眺望後山流泉，自懸崖間化作兩道高流飛墜，在山勢轉折處跌宕起伏，復又順勢而下，匯入山坳幽谷，盪起升騰的霧氣。澗水潺潺穿過橋閣水榭，奔涌而出。右側崖下雜樹並陳，茂草叢生，三株虬木自畫面右下角婆娑斜逸，與上方橫陳夭矯的松枝，形成互動穿插的動勢，益發顯出斷崖之危。青瓦山齋隱現林間，視線逐崖而上，越過榛蕪遮蔽的山巔，則見堆疊連綿的峰巒，渲染出悠遠飄渺的韻味。
策杖聽泉 立軸 設色紙本
全作傳統淺絳設色，山石、樹幹染赭石色，雜草、樹葉、屋瓦等罩花青色。略帶裝飾性的鉤雲，既烘托出青城之幽，又營造出空間感，增添了畫面的高古之氣。草木間的點點霜紅，則喻示著秋天的到來，顯為大千用心之作。
題識中言，此作以石溪筆墨出之。大千從青年時代即浸淫石溪，至1930年代後期，白禿筆法已爛熟於胸，連甚得石溪衣缽的黃君璧對其都極為推服。畫中山勢的排布、中景山頂朦茸的草木，皆是以石溪筆法為主，但又與石溪蒼茫、荒率的禿筆渴墨皴擦不同，兼具深密與松秀，顯示出他對元人的心得。石溪之外，前景中斜出的大樹造型和枝葉，以及獨立山腰觀瀑的點景人物，大千中年以前用力最甚的石濤血脈則躍然紙端，攫各家精髓，又不掩己貌，彰顯出大千吞古化今的高妙能力。
創作背景
1938年，張大千自北京輾轉回蜀，直至1940年，大部分時間都居住在青城山上清宮，遠離車馬喧鬧的人群，得以潛心創作，耽研筆墨，於藝事精進良多，有不少佳作產出。
創作此幅《策杖聽泉》的1940年8月，張大千行將赴敦煌臨摹壁畫，寫成後寄給在成都的好友芮善。
作品注釋
上款“敬予”即芮善（1880-1956），齋號一樹冬青館，江蘇溧陽人。山水宗四王，抗戰時曾任“蜀藝社”社長，張大千、黃君璧均是蜀藝社成員，寫贈俱為經心之作。大千在題識中雲“敬予道兄，當代麓台，南海黃君璧則今之石溪。予偶爾學步，衣冠優孟，未敢作登壇想也”，措詞謙遜，然自負如大千者，筆墨亦當仁不讓！
畫家簡介
張大千簡介（1899年－1983年）原名正權，後改名爰，小名季，又名季爰。號大千、大千居士，以號行。畫室名大風堂。四川內江人，祖籍廣東省番禺。
張大千
