第7屆香港電影評論學會大獎

第7屆香港電影評論學會大獎

香港電影評論學會主辦的第七屆香港電影評論學會大獎頒獎禮,已於2001年2月22日﹙星期四﹚假尖沙咀廣東道 Planet Hollywood 舉行。大會邀請了周潤發先生擔任頒獎嘉賓,由林超榮先生擔任司儀,大部份獎項得主均抽空蒞臨會場親領獎座,包括陳果先生、吳鎮宇先生、秦海璐小姐、陳慶嘉先生、錢小蕙小姐、江志強先生、林超賢先生、葉偉信先生、馬偉豪先生、鄒凱光先生、劉國昌先生、韋家輝先生、游乃海先生。最佳導演得主王家衛先生未能出席,由張同祖先生代領獎座;袁和平先生則身在海外,由葉廣儉先生代領獎狀。

基本介紹

基本簡介,獲獎名單,入圍名單,得獎理由,推薦電影,

基本簡介

由香港電影評論學會主辦的第七屆香港電影評論學會頒獎禮22日舉行,各大獎得主及六部推薦電影的作品人和導演將出席頒獎禮,國際影星周潤發應邀擔任頒獎嘉賓。
香港電影評論學會是首個由本地影評人成立的同類組識,每年均通過討論配合投票的形式,選出該年度的各獎項及推薦電影。該會早前經過七小時的討論及三輪投票後,選出2000年度“香港電影評論學會大獎”的五個獎項、六部推薦電影及年度特別獎。
本屆最佳電影得主為《榴槤飄飄》,最佳導演得主為《花樣年華》的導演王家衛,他放棄傳統敘事而以情調和意境取勝,電影風格自成一格。以《江湖告急》奪得最佳編劇的陳慶嘉錢小蕙,在劇本上糅合了九十年代黑幫片的兩大系統,並把黑色幽默風格發揮得淋漓盡致。
至於最為大眾關心的最佳男女演員獎項,分別由吳鎮宇及秦海璐獲得。特別獎的得主為《臥虎藏龍》的動作指導袁和平。六部推薦電影為譽滿國際電影界的《臥虎藏龍》、文學意味濃厚的《花樣年華》、寫實年輕人處境的《無人駕駛》、江湖片《江湖告急》、描寫以家庭治療個人創傷的《朱麗葉與梁山伯》,以及上班族愛情喜劇《孤男寡女》。

獲獎名單

獎項
獲獎
頒獎嘉賓
最佳電影
最佳導演
王家衛《花樣年華
最佳編劇
最佳男演員
最佳女演員
特別獎
推薦電影
《江湖告急》

入圍名單

最佳男演員 爭持最激烈
2000年度的獎項當中,以最佳男演員一項爭持最激烈,最後階段三位入圍演員分別是《花樣年華》 的梁朝偉、《阿虎》 的劉德華及 《公元2000》 的吳鎮宇。
經過最後三輪投票後,劉德華與吳鎮宇兩次同票勝負難分,最終要押後投票,經反覆研討,吳鎮宇才以一票之差壓倒劉德華,繼《爆裂刑警》後連續稱帝,也是吳鎮宇第三次奪此獎項。《公元2000》中的吳鎮宇雖然占戲不多,但在掌握本地公務員心態上,展現收放自如的演技,當中一句:「香港政府系咁架啦!」更是神來之筆,吳鎮宇亦曾承認該片是他全年最滿意的演出。
秦海璐壓倒鄭秀文
最佳女演員一項競爭同樣劇烈,《榴槤飄飄》 的秦海璐演繹放蕩北姑與嫻淑女性兩種性格均表現突出,以一票之微壓倒同樣得票頗高《孤男寡女》 中的鄭秀文,後者可謂雖敗猶榮。
至於最佳編劇得主陳慶嘉錢小蕙,其作品 《江湖告急》 不僅寫黑社會人物出色,個別場口在顛覆江湖片的結構之餘,同時載有對人際關係的深刻刻劃,劇本複雜卻渾然為一,難怪以壓倒性的姿態奪得獎項。
陳果斗王家衛
最佳電影及最佳導演兩項主要為《花樣年華》和《榴槤飄飄》之爭。《花樣年華》無論結構、攝影及演出方面都表現突出,獲多方讚賞。至於《榴槤飄飄》在寫實技巧的運用,及對中國內地與香港關係的刻劃上,亦有重大的時代意義,故此可說斗得難分難解。最後王家衛的《花樣年華》以兩票之差險勝最佳導演一項,《榴槤飄飄》由於具時代意義及作為陳果開拓港片新視野的作品,表現更為平均,故亦奪得最佳電影之榮譽。
新設的特別獎
最後,新設的特別獎,則歸 《臥虎藏龍》 的動作指導袁和平所有,為表揚他在創新武俠片動作設計,及該片整體視覺觀感上的傑出成就。

得獎理由

最佳電影:《榴槤飄飄
以一個北方來港的妓女在中國內地與香港兩地的經歷,表現出地間的差距。導演用兩種不同的風格展現的不單是兩地的城市特色,更是女主角兩重心理歷程,而風格渾然為一,比導演陳果成名作《香港製造》更上層樓。
最佳導演:王家衛花樣年華
放棄傳統敘事而以情調和意境取勝,側筆和留白的運用出神入化;在顯與隱、虛與實之間,對畫外音及畫外空間的探索有不同凡響的成就。自成一格之餘,對電影藝術境界的開拓亦走在時代的尖端。
最佳編劇:陳慶嘉錢小蕙江湖告急
糅合了九十年代黑幫片的兩大系統:既保留了專業取向的工業傳統,同時又把黑色幽默風格發揮得淋漓盡致,而且更擅把時代元素如辦公室政治恰當地融入黑幫片的文本中,把作品的內涵提升至另一層次。
最佳男演員:吳鎮宇公元2000
首次飾演中年老差骨角色,把火氣和爆炸力完全收歛,舉手投足之間更加懾人,掌握身體語言之準確已達爐火純青之境。
最佳女演員:秦海璐榴槤飄飄
在南來雁的營役生涯,與北方少女的質樸清純之間,拿捏準確,具深厚專業演員根基而回歸自然本色的流露之中,為後段還鄉聚舊增添細緻生活氣息。
特別獎:袁和平臥虎藏龍
創造古典武俠世界的紮實基礎,由美感到意境經營、從人物個性到書寫主題,都能融貫於動作中,實是集三十年功力之大成。

推薦電影

憑導演劉國昌回歸其前作《童黨》的仿寫實觸角,展示年輕人徘徊在迷失和欲望之間的處境,譜出他們悲喜交集的樂章。
李安將武俠電影推向藝術和技術上的新高峰,不論是武打設計或是寫男女感情,宛如傳統山水畫般引人入勝,儘管點到即止,但意境深邃,餘韻不絕。
以華麗張揚的影像和音樂,側寫人物重重收藏的心事以及情慾的壓抑,外露與含蓄的對比創意非凡。一首文學意味濃厚的電影詩,精緻蒼涼兼而有之。
人物關係複雜而各具特色,個別情節對解構江湖類型片迷思的成就上達致頂峰,一出了結所有江湖片的江湖片,引申出來的結論是:江湖如何可了斷......
以悲喜劇形式重寫 《爆裂刑警》 中以代家庭來治療個人創傷的主題,比前作更深刻地描繪出人在渴望底下的痛苦。
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