《第二個太陽》是劉白羽的一部長篇小說。講訴了一支解放軍部隊從攻占武漢到進軍湖南的行軍中 ， 師部梁政委 、 陳師長率隊追擊敵人 ， 遇河水暴漲， 敵軍猛烈火力阻擊，還有擁擠和混亂的渡口 、 敵機的轟炸 ， 第六連與第七連為 “誰先過河” 發生爭執；其間穿插本地籍“解放戰士” “湖南好” 的家鄉自豪、 與東北籍戰士因不習慣南方氣候之間的矛盾衝突， 以及他們在戰鬥中精神升華的重建友誼；當年曾經為紅軍掌船的老船工， 現在又為解放軍掌船並壯烈犧牲 ；一位只剩一支手卻在這裡堅持戰鬥的姓黃的老紅軍， 前來通報敵情 、 介紹游擊隊艱苦奮鬥情況並作嚮導 ， 同時得知， 部隊的兵團司令當年就在這裡戰鬥過；最後 ， 俘獲一名敵軍少將。
小說《第二個太陽》1994年獲1986年至1993年度“炎黃杯”人民文學獎，2008年獲第三屆茅盾文學獎。2019年9月23日，該小說入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。
基本介紹
- 作品名稱：第二個太陽
- 創作年代：20世紀
- 文學體裁：長篇小說
- 作者：劉白羽
- 首版字數：約20萬9千字
- 首版時間：1987年
內容簡介,作品目錄,創作背景,人物介紹,作品鑑賞,作品主題,藝術手法,作品評價,作者簡介,
內容簡介
小說講訴了中國兵團副司令秦震在南下的列車上接到周恩來副主席的電報，要他打聽地下工作者白潔的下落，這使他內心激動，白潔是他的女兒，是師長陳文洪的戀人。秦震立即與陳文洪和師政委梁曙光研究，決心粉碎白崇禧的“華中局部反攻計畫”，解救白潔和民眾。這時白崇禧正從廣州飛抵武漢，布置炸毀火車頭和許多要害部位。梁曙光的弟弟梁天柱和幾位鐵路工人，冒著危險把火車頭開走。解放軍也多處突破天險，正面向武漢進攻。梁天柱開了一輛機車把解放軍送進武漢。陳文洪立即率部向監獄進發，結果白潔已被敵人提前綁架走了，獄中的難友訴說著她的英勇鬥爭事跡。接著他們又尋找梁曙光留在武漢的媽媽，一時也沒有結果，聽到鄰居稱頌著這位堅持鬥爭的梁媽媽。
戰爭在向南延伸，南方的炎天酷暑，蚊蟲水蛭和大雨山洪，都給北方的戰士帶來很大困難。進軍中梁曙光得到媽媽的線索，他帶領部隊突入湖盪，打垮湖匪解救了母親。大軍又由鄂西向湘西挺進，在武陵山脈的峻岭中與敵軍遭遇，激戰後北方的戰士傷亡很大，敵人卻狡猾逃跑了。在敵關押人的地方，見牆上有“白潔不死”四字，陳文洪請求讓他再指揮作戰，終於取得重大勝利，俘虜敵少將司令，但白潔卻在衝出牢房時犧牲。當這訊息傳結秦震時，他正在北京參加開國大典，新中國像太陽在東方升起，白潔在陽光里微笑。
作品目錄
序曲 | 第十二章 永生之門 |
第一章暴 風雨中的急報 | 第十三章 湖上風雲 |
第二章 深沉的大地 | 第十四章 啟示 |
第三章 情深如海 | 第十五章 火種 |
第四章 心潮澎湃 | 第十六章 驚雷駭電 |
第五章追索 | 第十七章 音訊杳然 |
第六章 兩處茫茫皆不見 | 第十八章 曙光在望 |
第七章 天穹的迴響 | 第十九章 英雄奏鳴曲 |
第八章 鐘聲送走多少歡樂，多少哀愁 | 第二十章 微笑的太陽 |
第九 章漢江月 | 尾聲 |
第十章 山洪暴發 | 附錄： 病中答問 |
第十一章 夜露 |
參考資料：
創作背景
時代背景
在新時期，隨著政治環境的淡化，文學開始遠離意識形態，戰爭題材從一個既定的高度下降到一個平面，還原到和其它題材等量齊觀的“文學題材”自身，作家們更加關注生命個體本身，對政權的歌頌的主題不再像“十七年”那樣受到推崇。但是曾經參加過抗日戰爭、解放戰爭和韓戰的劉白羽，他體驗到了建立新中國的艱辛，作者不能忘懷為戰爭犧牲的戰友，所以他對新中國有著“神聖情感”、想用文學家的身份，來歌頌新中國的建立。
創作歷程
寫這部小說可以說是作者一生的願望。小說由於作品題材太大了，所以很難寫好。怎樣藝術地表現它，而不是僅僅寫出創造十月一日的歷史過程——這是作者寫《第二個太陽》的一大難題。丁玲同志曾建議作者長篇小說，還是寫20萬字到30萬字為好。丁玲給作者很大啟發，所以作者在構思的時候決定把1927年到1949年的革命史濃縮在短短的幾個月之中。《第二個太陽》，由於醞釀了多年，所以只用了80多天，就完成了初稿。
人物介紹
秦震
解放軍某兵團副司令，出生於革命之家——父母均為老同盟會會員；他自己則早年進黃埔軍校，投身於革命。他忠肝義膽，滿懷愛國熱情——在讀書時，他多少次為喪權辱國之恥而悲痛欲絕，為精忠報國之志而憤然拍案。心胸開闊、豁達坦蕩——當通往武漢的最後一座橋樑被敵人炸毀、陳文洪誠惶誠恐地等待他的批評時，他不僅沒批評，反而說：“炸掉一座小橋，何足掛齒！謹慎但又機智果斷——每次戰前制定計畫時總是謹小慎微、周密布置，機警地掌握戰爭的動向，機敏地捕捉敵人的舉動，接到前線戰報後，“根據他的思考立即口授了一份急電，當機立斷，即刻發出”。在作戰中，他往往事必躬親。關愛士兵——在南下武漢作戰時，他一面命令後勤一定要跟上，一面又擔心許多北方戰士不適應南方的氣候，並半夜查看；當看到戰士們露宿街頭時，他既喜又憂，既為戰士們這種吃苦耐勞的精神所感動，為他們堅持不擾民、苦中作戰的作風感到欣慰，又為他們遭遇這種困苦而擔心難過。和藹可親，平易近人，博學多才——在車廂上，他與第一次穿上軍衣的年青人傾心交流，談詩談理想談對革命的憧憬，以樂觀的思想和合理的要求引導他們正確對待革命，對待人生，對待理想。謙遜、淡薄名利——在革命時所想的並不是將來會“論功行賞，封官受祿”。
陳文洪
解放軍某兵團師長，有“闖將”之稱。他“面目英俊，平時沉默寡言，戰時又猛又狠……對人、對事、對一切，都有一股火辣辣的勁頭兒。臨危不亂，當機立斷，身手敏捷，如見到白潔被洪水捲走，便奮不顧身地將其救起。能直面錯誤並勇於改正錯誤，如因受驕傲情緒和急於想救出白潔心理的影響而決策失誤，使幾乎一個連的士兵白白地丟掉了生命後，他心甘情願地接受了嚴厲的批評和處罰，並在隨後的戰鬥中抓獲敵軍少將司令，從而以實際行動改正了錯誤。為人低調，如把白潔從水中救出後就悄悄走開，白潔寫信感謝他並希望認識他時，他也只是淡淡一笑，把信放到一邊。鐘情並用情專一，如與白潔相戀之後，白潔因為他所不知道的工作需要而與之相別，並“一去音容兩茫茫”，但他對她的情感始終如一，得知白潔身陷敵手後，他急於相救，甚至為此而犯錯誤。魯莽、急躁，如通向武漢的最後一座橋被敵人炸毀後，他“一腳踏在鋼筋水泥扭得七零八亂的斷崖上，滿面通紅，怒氣沖沖”，得知敵人妄圖炸毀武漢的計畫後便打算強攻，而沒有考慮到如果這樣做，很可能會出現敵人炸毀工業設施、屠殺人民之類的嚴重後果；因急於解救白潔而在跳虎坪戰鬥中不冷靜，錯誤用兵以至於使部隊遭受損失。
作品鑑賞
作品主題
（一）高揚了革命的英雄主義，歌頌了革命英雄的高尚情懷
小說從解放戰爭中的武漢戰爭起筆，以戰爭進程為經線，在解放戰爭時期人民解放軍渡江南下的廣闊背景下，描寫了秦震、陳文洪、梁曙光、吳廷英等解放軍官兵的感人事跡、豐富的內心情感和堅定的革命意志，高揚了革命的英雄主義，同時也歌頌了革命英雄的高尚情懷——革命和解放，本來是集中代表了千千萬萬人的切身利益、和他們血肉相關的，象作品中多次出現的幾個主要人物秦震、陳文洪、梁曙光那樣，他們的生活中，不但有著屬於軍隊這一最強調整齊化一、集體力量的部分，也有著各自的生活內容，革命之於他們，並不是抽象理念，而是與他們的女兒和母親，愛情和故鄉等等密切地聯繫在一起的，他們不是沒有個人利益，而是將自己的目的與革命利益天然地融合在一起了。小說結尾寫“白潔在太陽光里微笑”所構成的命運交響曲。這裡匯集了周恩來副主席對地下工作者白潔的深摯關懷，兵團副司令員秦震與白潔的父女之情，和師長陳文洪與白潔的戀人之愛等，多角度、多層面地交織著戰爭中革命者強大的精神聯繫。小說還通過秦震一家三代人的奮鬥犧牲，陳文洪兄弟三人的流血奮戰，和師政委梁曙光母子的無私奉獻，追溯了革命精神的淵源，牽引出難以遏止的歷史沉思，構成了命運交響曲中的華采樂段。小說還行寫戰爭中的靈魂，更難能可貴的是寫靈魂中的戰爭，從而突出地顯現了秦震、陳文洪和梁曙光等威武生動的“軍人魂”，改變了過去“戰史為經，人物為緯”的浮面結構模式，使軍事文學真正成為“人學”意義上的文學和人生啟示錄，這就大大擴大了作品的藝術內涵，提高了作品的思想品位。
（二）形象地說明了中國人民的“勝利是怎樣得來的”
不管是秦震，還是陳文洪，都總是處在克制和躁動的撞擊之中，不僅僅是白潔的遇難給他們心頭籠上抹不去的陰影，還有戰鬥中發生的一切。勝利，並沒有給他們以忘我的陶醉，相反，戰場指揮的失誤，對於同志的錯誤處理，對於革命隊伍內部出現的不良現象的敏感，卻使他們常常陷入自審和悔恨之中。對於他們，戰勝自己的過錯並不就比戰勝敵人容易，而是先自勝然後方能勝人。勝利者在寫歷史，歷史也在寫勝利者，有一分輕慢，就有一分教訓，有一分愚昧，就有一分懲罰，創造者們在做出最大的創造之時，也常常招來最大的報復，由自身局限和歷史局限招來的報復——不管打開前面的哪一扇門，總是帶著血污和眼淚的。歷史就是這樣“多情而又無情”；作者把書中的一個重要情節白潔的犧牲設計在新中國宣布成立之後，也表達了作者對中國革命的這樣一種深刻的思考：革命的道路不是一次性完成的，革命以後還會有曲折、反覆和犧牲。董天年與秦震談話中那“勝利不是結尾而是開頭”所包含的‘得天下易而治天下難’的感悟和議論，以及送別秦震時要他在任何情況下都應堅持革命道德和革命良心的囑託，都顯示了一個老布爾什維克深邃的政治眼光和憂國憂民的耿耿忠心；秦震到棚戶查訪，登臨漢江大橋緬懷往昔，以致心臟病猝發，病中更回憶了父母的犧牲和自己的出走，覺得勝利的歡呼聲仿佛是對犧牲者“天穹的迴響”。小說第十八章寫他占領了常德，猶如一個長跑運動員，他一方面充滿歡樂，一方面又若有所失。仿佛覺得勝利也不過如此，真正有意義的是拼搏本身，拼搏本身才是最壯麗的。作品末尾他在蒼茫黃昏的天安門前為紀念碑奠基，仿佛有憂傷悱惻的哀樂聲雲霧一樣瀰漫開來，籠罩在這片廣場之上。這些都不只是對勝利的淺層次的歡欣，而是經過漫長歲月的沉澱和思索以後，對勝利的慘重代價的祭奠，它包含的是一種更為複雜和超越的感情”，都是作者在借人物的言行和心理表達對歷史的思考。《第二個太陽》記敘的是一支以秦震為首的兵團部隊南下武漢、湖南的進程，時間跨度僅僅幾個月。但是作者沒有單純寫這支隊伍的行軍打仗，而是在其間穿插了大革命、中央蘇區、長征、延安以及東北解放戰爭等幾個人民革命史上的重要時期。這恐怕不僅僅是作者出於節省篇幅的一種構思上的考慮，而是體現了作家這樣一種對中國革命勝利的認識和評價：中國人民的革命鬥爭所以能走到今天，實現了從一個舊時代到一個新世紀的大跨越，沒有中國共產黨所領導的二十幾年的革命戰爭是不可能的。
藝術手法
（一）構思巧妙
小說構思頗為巧妙，突出的表現一是雖然所描寫的僅僅是解放軍一個兵團從攻占武漢到進軍湖南這一段時間的戰鬥經過，事件的時間跨度也不過3個月，但沒有單純寫這支隊伍的行軍打仗，而是還涉筆大革命、長征等中國近現代史上的一系列重大歷史事件；所展示的具體環境也沒有僅僅限於戰場，而是隨戰事的發展推移，依人物的現實與歷史行蹤而變換，從武漢到延安、北京，從而在歷史和現實的交錯描寫中展現中國革命幾個重要階段的聯接和延續。小說也因此而顯得內容豐富、底蘊深厚。二是有關秦震“率梁、陳師攻占武漢、轉戰湖南追擊逃敵的艱苦、苦苦尋覓解救從事地下工作身陷牢獄的愛女白潔的焦躁等情節的設定，都較好地剖析出一位兼具傑出指揮員和普通人子、人父雙重性格的複雜而深邃的人物內心世界。三是把烽火征程與情感波瀾交織在一起，甚至於以人物的情感活動籠罩和包容情節線索：小說第一章‘暴風雨中的急報’著重講的是秦震收到急電，要他探聽女兒黛娜（即白潔）的下落，並設法營救，這是作品中第一個重要細節，小說的結尾，不是以大的歷史事件為壓軸，仍然是以個人情感的延伸，秦震和妻子對白潔犧牲的沉痛哀悼為終結。秦震對於女兒的思念和回憶，既是他個人的感情世界的一個支點，也是全書的一個支點。
（二）雙線並行、注重對戰爭中的人的刻畫
小說有兩條線索：解放軍大軍南下與尋找、營救在敵巢里行蹤不明的白潔，通過前者，小說反映了解放軍與國民黨軍隊的軍事鬥爭，通過後者，小說展現了戰爭生活實際存在的另一側面——人情倫理、信念情操等，如秦震與白潔的父女之情、陳文洪與白潔的戀人之愛、周恩來與白潔的長幼之親，從而揭示了戰爭參與者的人情、人性，剖析了這類情感在戰爭環境中對人的思維行動的影響和制約，甚至導致像陳文洪那樣的高級軍事指揮人員出現指揮失誤，展示了革命者和軍人如何經受了這種難以自持的嚴峻考驗，從而使自己的情操得到升華、使理想信念閃現出光輝的“煉獄”歷險。除這兩條主線外，小說還穿插著梁曙光尋找母親和渴望與母親重逢以及秦震、梁曙光、陳文洪等此前的革命活動等“支線”，這些“支線”扭結在主線上，交織發展，從而從比較深廣的層面對歷史做出了概括。
（三）多方面地描寫人物
小說一改軍事題材小說常見的注重描寫“軍事對抗和戰役進程”的寫法，“把重心轉移到人物命運、人情倫理和信念情操等方面”，並且注重多方面地描寫人物。
（四）巧設情節
小說巧妙地設定了秦震率陳文洪和梁曙光等攻占武漢轉戰湖南追擊逃敵的艱苦、苦苦尋覓解救因從事地下工作而身陷囹圄的愛女白潔的焦躁等情節，較好地剖析了秦震作為一位傑出指揮員、普通人子和人父雙重性格的複雜而深邃的內心世界，進而塑造了一個為了新中國這第二個太陽的誕生而領導人民衝破黑暗的無數軍事家的典型代表。
（五）抒情色彩濃重
小說文筆飽含情感，如“長江白嘩嘩的，在陽光下閃出耀眼的亮光。它剛剛穿過三峽，奔騰呼嘯，噴涌而出，那鋼鐵一樣灰藍色的江流，以驚人的速度在飛旋，在狂瀉，這是多么神情激盪、氣勢浩瀚的江流啊！中國的母親的江流。可是，此時此刻，母親的情感是多么錯綜複雜，思緒萬千呀！自從盤古開天闢地以來，它流過多少乳汁，又流過多少血淚？她好像來不及改換心境，她一刻鐘以前在上游還衝擊著人間的苦難、熬煎、饑饉、死亡，而現在陡然一眼看到遼闊的楚天楚地，換了人間。她似乎在喘息，想平靜一下，甚至想泰然微笑，但不能夠，上游苦難的激流又推涌而來，於是，她來不及向遠方來的親人打個招呼，就浪濤旋卷，波光閃爍，飄流而下了，像在焦灼地顫悸，又像在歡樂地顫悸。”它抒寫了作者對祖國母親的熱愛、對大自然的讚美、對歷史的思考、對戰爭的厭惡、對和平生活的嚮往情感內蘊豐富；又如，“戰士的心就是這樣豁亮，濃霧遮不住，冷雨澆不滅，江風吹不透，夜深人靜，一盞明燈，戰士的心就是這樣豁亮。”“是槍林彈雨，他敢沖敢拼，是血光火影，他能打能殺，可是，這大自然的暴虐，他跟誰去搏去斗！”“難道這脈脈含情，迴環瀰漫的霧，就是對我的回答嗎？是的，為了這個天空，這個大地，這個民族的崛起，長江流了幾百年幾千年的血淚啊！你聽，江濤在嗚咽，你聽，江濤在吶喊，你聽，江濤在呻吟，”這些像詩的語言，情感澎湃。情節大起大落，“勢能”大，如戰爭的勝利、新中國的建立、梁曙光母親的找到等情節充滿喜“情”，吳廷英的被冤判以及獻身、白潔的情況若隱若現以及犧牲充滿“悲”情，悲喜交加，驟起驟落，情感蘊蓄和釋放充分，從而使得小說充滿了強烈的抒情性。
（六）注重描寫景物
小說注重描寫景物，或以景渲情，或以景創造氛圍，或以景襯托人物的喜怒哀樂。“雨濕的清晨空氣那樣新鮮，整個天空和大地都籠罩著一片蔚藍色，這顏色使人想到朝露盈盈的牽牛花，好像這種花撒遍原野。微風像柔軟的絲綢在四處飛散，吹上臉頰，透入脖頸，流遍全身，多么清爽宜人的清晨呀！”——這段文字描寫了雨後早晨的清爽與清新，營構了一種祥和與安靜的氛圍，一方面與後文描寫戰爭的殘酷做出鮮明的對比，一方面又委婉含蓄地揭示了秦震對安寧、平和生活由衷的喜愛，並由此突顯了主人公強烈希望戰爭勝利結束而勇往直前、犁庭掃穴的英勇氣概。總之，這部作品的描寫景物可以說是收到了一箭多雕的功效。
（七）敘述方式多種多樣
小說運用順敘敘述解放軍南下武漢作戰和尋找、解救白潔等，運用倒敘、插敘敘述秦震的身世、陳文洪與白潔的愛情等情節，從而，使得小說擺脫了單一敘述方式所帶有的枯燥無味，又避免了“天馬行空”的傾向。
（八）語言形象生動
小說如詩一樣注意“煉”字，語言形象生動，除了以上列舉的那些外，還有很多，如“曙光，就是針掉在大海里也要撈起來！”“猛然間像有一萬堵陡峭的山崖向他身上壓倒下來，他一鬆手，電話耳機跌落下去，給電話線吊著，垂在空中轉了幾轉。”
作品評價
《第二個太陽》是一部典型的舊有“五老峰”（即老題材、老故事、老人物、老觀念、老方法）模式小說。
——成都大學中文系教授鄧經武
《第二個太陽》的成功為軍事文學的創作提供新的經驗和啟示。
——中國作家協會全國委員會委員范詠戈
作者簡介
