基本介紹
- 導演：是枝裕和
- 編劇：是枝裕和
- 主演：福山雅治，役所廣司，廣瀨鈴
- 發行公司：東寶映畫、GAGA
- 對白語言：日語
- 中文名：第三度嫌疑人
- 外文名：三度目の殺人
- 其它譯名：第三次殺人、第三次的殺人
- 出品時間：2017年
- 製片地區：日本
- 拍攝地點：日本
- 類型：懸疑
- 上映時間：2017年9月5日（威尼斯電影節）
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt6410564
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劇情簡介
律師重盛（福山雅治飾）關注的是如何有效地幫助委託人減刑或脫罪，堅信“法律策略就是真理”。他對於具有殺人前科的犯人三隅（役所廣司飾）再次身陷一樁謀殺案產生興趣而接案。三隅曾因謀殺而被判入獄，現在他對謀殺工廠主的罪行供認不諱。重盛團隊的目標是讓三隅免於死刑，但頭疼的是，這個委託人在問話時總漫不經心，作案細節對不上號。隨後三隅又給出了第二版證詞，說是收到工廠主妻子的報酬，謀殺她的丈夫。在尋找真相的過程中，重盛與三隅之間產生共鳴，但在最後關頭，三隅給出了第三版證詞，不僅完全否認了自己殺人的行徑，同時也讓辯護律師陷入了對好人錯判的愧疚之中。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 監製 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 選角導演 | 配音導演 | 美術設計 | 造型設計 | 服裝設計 | 燈光 | 錄音 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 小川晉一 原田知明 依田巽 松崎薰 田口聖 大澤惠 小竹里美 熊谷悠 大日向隼 | 矢野千鳥 | 是枝裕和 | 森本晶一 | 是枝裕和 | 瀧本乾也 | 魯多維科・艾奧迪 | 田端利江 | 孟令軍 | 種田陽平 | 勇見勝彥 | 黑澤和子 | 藤井稔恭 | 富田和彥 | 茂木豐 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
重盛朋章演員：福山雅治配音：王利軍律師，意氣風發。他關注的是如何有效地幫助委託人減刑或脫罪，堅信“法律策略就是真理”。他的團隊目標是讓三隅免於死刑，所以從庭審的角度採取最保守的“坦白從寬”政策為三隅辯護。
三隅高司演員：役所廣司配音：陸建藝曾因謀殺而被判入獄，現在他對謀殺老闆的罪行供認不諱。他在問話時總漫不經心，作案細節對不上號。他的第二版證詞又說是收到工廠主妻子的報酬，謀殺她的丈夫。而他的第三版證詞則完全否認了自己殺人的行徑。
山中咲江演員：廣瀨鈴配音：楊鳴被害者的女兒。她和母親美津江一直對事情沉默不言，所以重盛朋章一直理不清案件的來龍去脈、人物關係。於是重盛以接觸受害者她為起點，開始尋找新的事實。
山中美津江演員：齊藤由貴配音：王曉巍被害者的妻子，一個集卑鄙、殘忍和愛於一人的女性。三隅的第二版證詞里說是收到她的報酬，才謀殺了她的丈夫。
角色演員介紹參考資料
音樂原聲
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獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
|---|---|---|---|---|
2017年9月9日 | 第74屆威尼斯國際電影節 | 金獅獎-最佳影片 | 《第三度嫌疑人》 | 提名 |
2017年11月28日 | 第28屆報知電影獎 | 最佳男配角獎 | 役所廣司 | 獲獎 |
2018年1月 | 第60屆藍絲帶賞 | 最佳女配角 | 齊藤由貴 | 獲獎 |
製作發行
影片宣傳
2017年7月31日，《第三度嫌疑人》在日本東京舉行試映會。9月5日，該片主創參加第74屆威尼斯國際電影節見面會。
主創單位
| 製作單位 | 富士電視台、Amuse、GAGA |
|---|---|
| 發行單位 | GAGA、東寶映畫 |
票房記錄
該片2017年9月9日在日本公映，上映首周動員人數達到17.93萬人，票房收入2.33億日元，排名動員榜單第二位。
影片評價
是枝裕和駕輕就熟的家庭倫理僅被用作全片的點綴和引子，他將重點放在了犯罪懸疑和冷峻的法庭博弈上，這個轉變，讓人頗有距離感。從犯罪懸疑片的角度考慮，《第三度嫌疑人》也不算典型，劇情依靠大段寫實的法庭程式、拘留所中的對話來推進，片中還有對日本司法體系的諷刺批判、對“罪與罰”哲學問題的反覆思辨等等，完全不是一般懸疑片的路子。
劇照
劇照《第三度嫌疑人》具有“是枝裕和式”的濃厚生活氣息。不過，在是枝裕和穩定精緻的鏡頭下，呈現出來的並不完全是柔和的美感，相反是冷峻甚至有些許殘酷和脆弱的。雖然普遍接受是枝裕和的轉型，認可他對懸疑氛圍的營造和哲學思辨的探索，但評價遠不及他的電影《如父如子》那般驚艷。（《南方都市報》評）
《第三度嫌疑人》仍然留有是枝裕和簡約克制的烙印。鏡頭穩定淡然，大量留白、閒筆需要觀眾自己腦補，信手拈來的隱喻需要觀眾自己細品。和很多懸疑大戲相比，是枝裕和明顯差了一口氣：一個謀殺的案子，既沒有引人入勝、環環相扣的邏輯推理，也缺少細節的鋪陳和情緒推動，平淡的講述之後，誰是兇手直到最後也沒有揭示。想以哲思取勝，卻陷入了文藝片和類型片的兩難之中，電影最終淪為一場老生常談。
電影的落點具有社會性，質疑日本司法體制缺乏反省，表現法理和情理的糾結、社會偏見的一葉障目，但都只是點到為止。於是影片就更像是是枝裕和的一場內心戲，他以細膩之心捕捉到了人們對待真相的態度，一面求知若渴，一面又敬而遠之。（騰訊娛樂評）
