笛子包吹法

笛子包吹法，是一種笛子全新的吹奏方法。

基本介紹

• 中文名：笛子包吹法
• 關於發音：一種笛子演奏技巧
• 其他：一種全新的吹奏方法
• 含義：笛子的吹孔完全用雙唇包起來吹奏

笛子包吹法簡介

關於發音

包吹法不僅是一種笛子演奏技巧，而是一種全新的吹奏方法。

顧名思義，包吹法，就是把笛子的吹孔完全用雙唇包起來吹奏，它是一種自有笛子和類似笛子這類吹孔樂器以來，從未有過的，全新的吹奏方法。

包吹法雖然是用上下雙唇把身子的吹孔包起來吹（形似吹巴烏狀），但它的發音不是通過簧片振動，也不像喉音那樣用喉頭或口腔振動發音，而是在雙唇包住吹孔的唇內側（外邊看不到）形成風門，氣息通過風門時衝擊唇內側的唇沿產生振動，進而振動笛體使之發出音來。道理上近似吹銅管樂器，但不同的是，笛子只有吹孔而沒有號嘴，沒有像號嘴那樣的東西擋住雙唇，也不需要像吹號那樣大的，強硬的口風和氣流。包吹法的風門形成是領先丹田的控制與兩腮的緊收（雙唇不能緊收，要自然放鬆）風門的大小、緊松、和口風的軟、硬、緩、急，決定著音的準確和音色的優劣。

用包吹法吹出的音呼效果近似巴烏和喉管。音量大、音質渾厚、低沉，如控制弱一些就與巴烏的音色十分相似。

包吹法可以採用笛膜和不採用笛膜兩種方法來演奏，不用笛膜（或將膜貼緊）發出的音圓潤，但振動的共鳴略差，用笛膜吹奏發音透明，秀麗，清脆，此兩種音色可以選擇使用。

包吹法在笛子上所發出的音，比原來笛子上的音高一個大二度，就是說比笛子高一個調。用第三孔作D的笛子來吹奏，吹出的實際音高為E（第三孔變成了E）。所以，在實際使用中，包吹法應以第二孔為基調（第二孔作“1”）筒音為“低音6”。如用D調笛（全按為低音5）吹奏某一首樂曲，當吹奏要變為用包吹法時，變就要以第二孔作“1”（全按為低音6）的指法來吹奏，其音就與用哨吹法所用的第三孔作“1”的調一樣高。由於氣流的大小和口風的軟硬緩急不同，對音高的影響很大（最大幅度可達一個大二度至小三度），所以用包吹法也可以用和哨吹法同樣的指孔吹奏出同樣的音高，如第三孔的D音，用包吹法也可吹成D音，但這樣吹出來的音不夠圓潤，不夠豐滿，不夠明亮。因此我們經過反覆的比較，不斷探索，最後選定了高一個全音的吹奏方法，效果就比較理想了。

關於指法

包吹法的指法和哨吹法的指法一樣，但是由於它的發音比笛子高一個大二度，所以必須轉調（變指法）吹奏。而這幾個調（指法）在哨吹法中卻很用的很少。所以演奏較為困難。如：小工調（全按為低音5）哨吹轉為包吹就成了第二孔作“1”（全按為低音6）的指法吹。正宮調的哨吹（全按為低音2）轉包吹法後，卻成了六字調（全按作為低音3）的指法。以此類推即可。

關於使用

包吹法掌握好了，在實際工作中用途十分廣泛，可以代替巴烏進行吹奏，把膜帖松一點，或氣息猛一點，音色又很近似喉管和西洋單簧管的中低音色，把笛子發展成多種功能，多種用途，豐富了表現能力。

包吹法的運用有兩個方面，一是單獨使用，另一方面是與哨吹法交換使用。因為能交換吹奏，能在一支笛子上吹奏絕然不同的兩種音色效果，正是運用包吹法的最大成功。它獨有的特色使人耳目一新。在獨奏中廣泛運用各種交換吹奏手法使演奏在高、低、快慢、長短、強弱變化中又增添了一種絕妙的音色對比，能出人意外，能引人入勝，收到極好的效果。

包吹法的用笛

包吹法適用於任何調的笛子。只要是依靠吹孔奏發音的笛子及西洋長笛，都能適用包吹法，不過用中音笛（如D、E調）和低音笛子，（如大C調、B調、A調等），效果尤佳。在梆笛了使用包吹法，發音高昂、粗壯、有力但音色燥，而且吹時較費勁，不如在中低音笛子上那樣自如，音色音質那樣柔麗動聽。

傳統的六孔笛子，用包吹法可奏出一個八度的音，如果在傳統笛子的上、下（第六孔之上、第一孔之下的適當處）各增開一個音孔，音域就可達到十度音。隨著笛子不斷改革，包吹法的音域將還會擴展。

笛子包吹法的練習

包吹法初練時會有些茫然，很不習慣，吹久了還會有些頭昏和嘴發麻，特別是辛辛苦苦練了一陣，連一個音都沒有發出來，這時最容易對此吹法產生疑慮和失去信心。“有志者事竟成”，如果堅持練下去，就會突破一點，只要突破了一點，就會全面開花，取得勝利。

練習包吹法一定要一步一步地由淺入深，由易漸難地進行，不能急於求成。所以練習包吹法時應按以下步驟進行。

第一步：練前準備

首先準備的是選好的笛子，一般來講選用E、D、C調（三孔為“1”）笛子為好，而且最好是有調節頭的雙節笛，吹奏時先把吹孔和音孔兩節轉動一下，使吹孔與音孔膜孔不要成一條直線（同哨吹法那樣成為一條直線，雖也可以吹奏，但手指按孔有些彆扭，所以不如轉動一下好），要把吹孔向內側轉動與膜孔音孔約成20度的斜度，使雙唇包起來方便自然，使手指保持原吹笛姿態不變，如同吹巴烏那樣。

用傳統的六孔笛吹奏，為了使包吹的音域增寬，可自己動手在第六孔上方適當處（準確位置應按音高的要求和個人持笛的習慣而測定），增開一個附加孔，如果自己製作笛子（也可以定製）可將兩個後出音孔（又稱穿繩孔）去掉，在適當處改開一個附加孔（即增加笛子本調的一個4音），這樣不但增加了一個音（包吹的本調是低音5），而且使用起來也很方便。開始練習先要注意找到正確的口形，注意在雙唇將要包住吹孔的那一瞬間，嘴巴不宜張開的過大，不宜緊張，要自然鬆弛，要微微地把嘴張開似微笑狀，輕輕地包住吹孔。雙唇外側邊沿要把吹孔包完，但所包的面積不可過大，要儘量少占一點面積，以外面看不見吹孔為宜。雙唇的內側邊沿要微微接攏，注意不可用力緊閉。氣息的流動衝擊，使雙唇之間形成一個自然的風門，氣流的衝擊（口風）使雙唇微微有麻感地振動，進而振動笛子發出所需的聲音來。

練習時要特別注意：

（一）、事可挺肚、弓背和仰起脖子吹奏。

（二）、要用胸腹聯合呼吸法。

（三）、不可拚命使勁地蠻吹猛練，要注意摸索，體會巧練。

（四）、口腔、喉頭要放鬆，不可緊張，要使氣息通暢。不能漲脖子和喉頭髮出聲來

（五）、注意運用正確的吹笛姿勢，千萬不可躺臥，東歪丁斜和翹起二郎腿。

（六）、要集中精力，不可吹著笛子，而心卻另有所思。因為這樣最易不知不覺地產生許多毛病，久而久之成為惡習，改之困難。

（七）、不可遇難而退，喪失信心。

第二步：練習發音

練習發音時特別注意要平心靜氣，不可性急，也不可埋頭苦幹，要開動腦子，邊體會，邊摸索，邊吹奏。練習第三孔的發音（此音比較容易發出）。先不要顧忌音準，要爭取儘快使之發出音來。第三孔的音能發出來了再去發第四孔，第一孔，第二孔這幾個音。只要吹響了第一個音，後邊的音就能較容易地吹出來了。

吹響了一個音，再往下吹別的音時，可採用連線吹奏法練習，就是說音與音之間（一個音孔轉向另一個音孔）不要換氣，不要停頓，不要改變和重新確定口形和調整風門。在正吹奏著的這個音不斷延響之時，在口形、風門、丹田控制等一切保持不變的情況下，只把手指開放或按閉，這樣就比較容易發出各孔的音來，而且還能很自然地、慢慢地找到和掌握每個音在高低不同變化時，隨之而來的口形、風門、嘴勁，丹田控制的松、緊、緩、急、大、小、軟、硬等各方面的微妙變化。

用包吹法最難吹奏的音是最高和最低的兩極音，吹奏兩極音的口形、風門和丹田控制的力度相互差別比較大，所以從吹高音突然跳轉到低音，或者由吹低音猛然跳轉到高音，就較為困難，因此在練習發音的過程中，當依次能吹出各音後，就應進行三度、四度、五度直到八度的跳轉發音練習。這樣由易漸難，由淺入深，步步練下去收效一定會很快。

第三步：平吹練習

當第二步練習基本達到要求時，即可進行平吹練習。平吹，就是不附加任何技巧的曲調練習，這一步除了吹奏一些練習曲外，還可以選一些音域在一個八度之內的民歌小調進行練習。平吹練習的主要目的是，使風門、口風、嘴勁隨著曲調的高、低、長、短、強、弱、快、慢的不斷變化而自如地變化，使發音更加鞏固，手指更為靈活。

平吹是包吹法的基本功，一定要扎紮實實地練，要求發音準確，音色純淨、優美、明亮、節奏穩定和強弱的控制自如，在音符與音符、樂句與樂句之間的銜接轉化時要自然連貫，不能斷斷續續，不能虎頭蛇尾，開始很強很硬，結尾卻空虛無力。每個音發出時，要防止舌頭硬吐和氣息的猛衝，使發出的音呆滯難聽。

第四步：吐奏練習

平吹練習能自如地、毫無顧忌地、準確地吹奏曲調時，即可進行吐奏練習。吐奏練習要先從單吐練習開始，然後進行雙吐、三吐的練習。

包吹的吐奏方法與哨吹的吐奏基本一樣。理論上講，凡是笛子上能運用的吐奏技巧，在包吹法中也同樣可以套用。不過這裡要說明一點的是：包吹法的吐奏應多用“內吐”（“齊”的發音），因為吐奏在哨吹法中的使用，吐的效果結實、乾淨、有力、而且富有彈性，但用在包吹法中雖然也可以使用，但效果太剛硬、太死板，所以包吹法中應多用內吐。包吹法中用內吐所奏的力度效果，與哨吹法中外吐的力度效果基本平衡，若在交換吹奏時就較統一諧和。為此我們練習包吹法的吐奏時應多練內吐“齊”為好。

練習吐奏時，也要先從第二孔第三孔音開始，然後向其它音擴展，進而再吹奏練習曲。這樣由淺入深、由易漸難地練，根底才能牢固，才不致於產生毛病和引起不良後果。

雙吐和三吐及反三吐的練習，也同單吐練習一樣，要以內吐為主，就是把外吐的“吐庫”發音，改變為“齊肯”。由於縮短了舌頭的運動線，縮小了舌頭的衝擊力，而使吐出來的音柔和圓潤，有點似吐似連的味道，有人說內吐即“輕吐”，這是一個誤解。內吐是一種吐奏的方法，它本身就可強可弱，音色可大可小。

第五步：技巧練習

在平吹、吐奏（單吐、雙吐、三吐）練習達到一定程度時，即可進行技巧方面的練習。這裡所指的技巧，也就是哨吹中常用的各種技巧（可稱常規技巧）和一些特殊技巧。只要是在哨吹法中能運用的技巧，一般來說在包吹法中稍加練習就可以適應和運用。

我們把這些常規技巧分為兩大類：一類是手指技巧，如滑音、歷音、剁音和各種裝飾手法等，另一類是口舌技巧，如花舌、喉音、循環換氣等，這兩大類技巧相比，手指技巧在包吹法中較易掌握。但由於哨吹和包吹法的口形、風門、口風的不同，所以把哨吹中的口舌技巧運用到包吹法中就較為困難。

在技巧練習時，應該相對的集中時間、集是精力，一個技巧一個技巧地練，不要隨心所欲。集中精力、集中時間練習，可以使

你很好地去熟悉去摸索，去體會其中的巧妙，增加你的耐久力，鞏固你的練習成果。

第六步：交換練習

包吹法的發音、平吹達到要求後，在練習吐奏和技巧的過程中，同時可以進行哨吹法與包吹法的交換練習。

這種練習的主要目的，是熟悉和習慣兩種吹奏法的相互交換使用。要求正確地完成交換動作，縮短交換過程中所需要的時間，使交換之後都能準確地發音和連貫順利地進行演奏，為以後的實際運用打下良好的基礎。

交換練習的方法可採取以下幾種：

（一）同曲調的交換練習，就是說一首曲調相同的旋律，可以用兩種吹奏方法交換吹奏，先用包吹法吹一至二遍，再交換用哨吹法去吹奏，不斷地反覆練習。

（二）連線形式的變換練習。就是說用一段音域很寬的旋律把它的高音區用哨吹法來演奏，到低音區時（包吹法可達到的音區）交換成包吹法來吹奏，不論上行或者下行的旋律都可以採用此辦法，這種方法練好了，以後在實際吹奏中會有很大用場，特別在獨奏中的使用效果尤佳。

（三）快慢形式的交換練習。當一段旋律音域寬、速度極快的十六分音符連奏或吐奏時，可採用哨吹法來演奏，待樂曲達到高潮，又突然收往，變為縱情舒展的自由板或慢板時，可交換成包吹法吹奏。除以上所談的三種交換練習外，也還可以用別的交換辦法來練習，這裡不再多談了，練習中可以自己酌情選此曲調進行練習。

包吹法可以使笛子像巴烏、喉管那樣單獨用於伴奏、獨奏，但更多地運用應該是採取兩種吹奏法交換的辦法。因此，應重視兩種吹法的交換練習。