福州脫胎漆器髹飾技藝，福建省福州市地方傳統手工技藝，國家級非物質文化遺產之一。
福州脫胎漆器髹飾技藝是十分特殊的製作工藝，在繼承幾千年中國株漆技藝的基礎上創立的，採用布坯或木坯，經上灰、打磨、操飾、黑推光、色推光等工序後，再用彩漆暈金、錦紋、朱漆描金、台花嵌螺鈿等技法加以裝飾，最終製作完成。
2006年5月20日，福州脫胎漆器髹飾技藝經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，項目編號：Ⅷ-54。
基本介紹
- 中文名稱：福州脫胎漆器髹飾技藝
- 批准時間：2006年5月20日
- 非遺級別：國家級
- 申報地區：福建省福州市
- 遺產類別：傳統技藝
- 遺產編號：Ⅷ-54
歷史淵源,工藝特徵,工藝流程,傳承保護,傳承價值,傳承現狀,傳承人物,保護措施,社會影響,重要展覽,榮譽表彰,
歷史淵源
福州脫胎漆器霖飾技藝始創於清代乾隆年間（1736~1795）。漆藝名匠沈紹安在漆藝生涯中分析古代門匾，為何內心木頭已經腐朽，而它用夏布（紀麻布）塗抹生漆的表層卻完好無損。於是在傳統“夾紗胎”技術的基礎上創造了脫胎霖飾技藝。他利用泥土雕塑成佛像的胚胎，然後用夏布和生漆裱滿多層，陰乾大漆之後，用水泡爛泥坯，將溶解的泥水倒出之後留下了漆布胎，經過多道的上灰、揉漆，再在表層施以色料，便完成了一座輕巧堅固色澤美麗的脫胎佛像。
道光年間（1821~1850），福州作為“五口通商”的口岸，脫胎漆器的海外銷量增加，因此催生了適合歐美人士審美習慣的仿西式工藝品：菸具、酒具、咖啡杯、花瓶等，並在巴黎國際博覽會上獲得金獎。沈紹安的後人繼承並發揚了脫胎漆器的技藝，以精美的工藝品進貢清廷，被朝廷欽賜“四品頂戴”官職，成為一大新聞。沈家人製作的脫胎漆器先後在巴拿馬、芝加哥、巴黎、東京、柏林的博覽會上為東方的福州漆藝贏得了各種獎項，成為大宗的出口工藝品。
20世紀50年代以後，脫胎漆器保飾技藝人才輩出，在繼承傳統的基礎上不斷創新。作品《司母戊鼎》《南瓜盒》等在國內外展出，被國際友人評為“不可多得的東方特產”。1959年創作的《毛主席全身像》高達三米，成為“有史以來”體量最大的藝術品。
近年來，為了更好地發展脫胎漆器，使之發揚光大，福州市整理出版了福州脫胎漆器技法叢書，建立漆藝家檔案，整理出優秀作者的獨特技藝手法並存檔保存，把富有特色的優秀作品結集出版，創辦福州脫胎漆器專刊，建立電腦資料庫，設立漆藝網站，提高擴大漆藝影響力：並把理論研究和教學實踐嫁接，把優秀的專家、作者請進院校，走進課堂，以講座、授課等不同的形式，普及漆藝技藝，培養漆藝人才，建立脫胎漆器的培訓基地、實踐場所，開展短期的培訓班、創作提高班，發現新人，培養新一代脫胎漆器的作者群體：同時，開展國內外的漆藝交流展示，提供更多交流學習的機會。
工藝特徵
福州脫胎漆器髹飾技藝作為脫胎技藝同髹漆藝術相結合的產物，在製作上非常的不易，其結合了脫胎技藝與探漆藝術兩者的技術結晶，而且從選料開始一直到漆器成品，都要經過幾十至上百道工序。由於工藝複雜，製作與陰乾都相當的費時，因此一件漆器往往都需要數月的時間才能製成，製成的成品還需要在密閉的陰室里陰乾很久才行。
福州脫胎漆器髹飾技藝是在中國傳統漆色的基礎上進行創新，為了使漆色更加鮮艷，特意增加了像藍、綠、褐等顏色調亮，調和料里摻上用真金、真銀碾制而成的金粉、銀粉等，為的是解決普通漆色幹了之後變黑等弊端，這種方法漆完之後的福州脫胎漆器顏色更持久。製作完成的福州脫胎漆器看起來色彩瑰麗，具有光亮如鏡的美感，造型朴雅大方、渾厚有力，嵌飾對比強烈、箔間罩染幽艷，探漆色彩熱烈、措擦拋光潤澤。還有光亮美觀、不怕水浸、不變形、不褪色、堅固、耐溫、耐酸鹼腐蝕等優點。
工藝流程
制胎
以泥塑出盤、杯等器皿及或方、或圓的抽象形態，或動物、或人物的造型。備好4厘米×3厘米的薄鐵片（數量、尺寸依泥塑大小而定）。沿泥塑中線，按垂直方向，用一片一片相互緊貼、重疊（約5毫米）插入泥塑，插滿一圈。待乾後，以毛刷蘸肥皂水，均勻塗於泥塑、鐵片兩側，兩至三次。
翻石膏
備石膏粉、水、碗、木勺、纖維物（細鐵絲、麻、藤、竹箴等）。注水入碗，逐漸撒入石膏粉，隨即攪拌成稀粥狀。用手指蘸稀粥狀石膏，快速彈至泥塑表面和鐵片上，薄而均勻為佳，布滿全部。趁未乾，將泡在石膏漿中的纖維（麻、藤簸、竹箴等）均勻嵌入石膏表面。重複以上作法若干次（以泥塑大小定石膏漿加纖維層數和厚度，如果泥塑較大，需逐漸加纖維和增加石膏厚度）。石膏乾後，以手鬆動插入的鐵片，再以鉗子夾緊鬆動之，邊拔邊用毛筆蘸水，沿鐵片與石膏間的縫隙注水，使事先塗的肥皂水起作用。當水滲入，石膏與泥即可分離，分為兩半的“陰模”。
裱布
將兩半的陰模清理乾淨，刷三遍肥皂水。備麻布，剪成需要的大小。用小麥粉加水製成襁糊，與生漆和粗瓦灰按1：1：1的比例調製成漆灰糊，用刮鍬蘸漆灰糊，均勻塗於備好的麻布表面，沿陰模的凹形隨型緊貼，入蔭（根據天氣溫濕度的不同，決定是否入蔭）。之後反覆裱4~5張麻布。乾後將麻布與陰模分離，就獲得了麻布胎。把麻布胎拼接，在接縫處用3厘米寬的麻布，如包紮傷口一樣裱上一層。
刮灰
以漆與瓦灰按1：1比例調和，將麻布孔刮平，乾後打磨。
探漆
打磨好表面，通探一遍生漆，以使其牢固。再操黑漆數遍，每一遍都要研磨表面，以使平整勻淨。
裝飾
可鑲嵌、撒粉、描彩漆等。
傳承保護
傳承價值
福州脫胎漆器是中國工藝美術的一朵奇葩，是中國人民勤勞智慧的結晶，是福州民間工藝的瑰寶。發掘、搶救、保護福州脫胎漆器，具有重要的價值和意義。精美的脫胎漆器，具有很高的審美價值，作為美的載體，它的技藝就具有學術研究的價值。
在歷史上，福州脫胎漆器曾被收藏為宮廷珍品，新中國成立後又被列為珍貴的國家禮品贈送外賓，受到中國國內外人士的青睞，產品不僅暢銷國內各省市，而且遠銷世界70多個國家和地區。世界各方人士曾用“珍貴的黑寶石”、“東方難得的珍品”、“髹飾之光”、“人間國寶”等詞句來形容福州脫胎漆器的精美。
傳承現狀
黨和政府及時採取搶救措施，在原來沈紹安蘭記、德記的基礎上成立福州第一脫胎漆器廠和第二脫胎漆器廠，還創辦福州工藝美術研究所和福州工藝美術學校，推動漆器行業的發展與繁榮，使福州脫胎漆器不僅在生產規模上大大超過過去，而且在藝術風格上更加多樣化。
傳承人物
鄭益坤，男，1936年10月出生。2007年6月，鄭益坤入選為第一批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，福建省福州市申報。項目名稱：福州脫胎漆器髹飾技藝。
黃時忠男，1942年10月11日出生。2012年12月20日，黃時忠入選為第四批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，福建省福州市申報。項目名稱：福州脫胎漆器髹飾技藝。
鄭修鈐，男。2018年5月16日，鄭修鈐入選為第五批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，福建省福州市申報。項目名稱：福州脫胎漆器髹飾技藝。
保護措施
2009年，福州脫胎漆器獲得國家地理標誌產品保護。
2015年，福州市委、市政府將“福州漆文化品牌建設”列為福州市深化改革的試點任務之一。
2015年7月15日，中國非物質文化遺產傳承人群（福州脫胎漆器髹飾技藝）培訓班在福建藝術職業學院開班。
社會影響
重要展覽
1994年，漆畫《靜物》入選第八屆全國美展。同年，漆畫《金魚》參加在韓國首爾舉辦的中韓漆藝交流展。
1998年，漆畫《榕城古橋》參加在中國台北舉辦的世界漆藝展。
2002年，漆畫《金暉》參加在福建廈門舉辦的首屆全國漆畫展。
2003年，福州脫胎漆器作品參加在馬來西亞吉隆坡舉辦的“中國當代大師級藝術家精品展”四人聯展。同年，福州脫胎漆器作品參加在福建福州舉辦的“中國工藝美術大師四人聯展”。
榮譽表彰
1898年，福州脫胎漆器作品參加巴黎國際博覽會，並獲得金牌。
1984年，鄭益坤的作品《春晴蝶舞》榮獲全國百花獎優秀創作一等獎。
1986年，鄭益坤的作品《海之戀》榮獲全國百花獎優秀創作一等獎。
1986年，鄭益坤的漆畫作品《蝴蝶蘭》獲全國漆畫展優秀作品獎，被蘇聯東方藝術博物館珍藏。
1994年，漆畫《靜物》被中國美術館珍藏。漆畫《團圈之樂》發表於《福建大觀·福建工藝美術》上。
1995年，大型漆屏風《凌波仙子》被評為北京人民大會堂福建廳、台灣廳室內設計優秀工藝獎。
1998年，漆藝《魚樂盤》入編《中國現代美術全集·漆藝卷》。漆畫《靜物》《金魚》入編《中國現代美術全集·漆畫卷》。
1999年，漆畫《心愿》獲第九屆全國美展銀獎（中國美術館）。
2000年，漆畫《心愿》獲1909年福建省美術創作一等獎，並發表於《美術觀察》第2期。漆畫《心愿》被評為福建省第三屆文藝“百花獎”二等獎。
2001年，國畫《無題》獲“新世紀著名中國畫家作品展”最佳作品獎。
2002年，國畫《玉潔冰清》獲第二屆吳道子美術基金大展賽金獎。
2005年，漆畫《躍鯉圖》獲福建省第二屆社區文化藝術節金獎（福建福州）。
