石劍波，男，1970年生，號抱瓠齋主。拜潘宗和為師，並得到孫德庚、張德斌指點。現為中國書法家協會會員，中國楹聯學會會員，南京印社社員，南通市書法家協會理事、學術委員會副主任，如東縣書法家協會副主席、秘書長。
基本介紹
- 中文名：石劍波
- 別名：號抱瓠齋主
- 國籍：中國
- 出生地：1970年
書法創作,理論研究,名家點評,作品選刊,
書法創作
書法作品曾入展全國首屆青年美術書法展、全國第二屆扇面書法展、“小欖杯”全國縣鎮書法展、紀念傅山誕辰400周年全國書法展、紀念建黨90周年全國職工書法展等。作品曾獲“林散之獎·南京書法三年展”佳作獎。
理論研究
在《中國書法》、《書法》、《篆刻》、《書法報》、《書法導報》等報刊上發表印學論文近百篇，引起了篆刻理論界的關注，有《趙之謙與東林復社後人》、《冒鶴亭的印學情結》、《略論陳師曾的書法篆刻藝術》、《印擬秦漢的個道人》、《黃學圯的楚橋先生印稿》、《李苦李篆刻》等，擬出版專著《南通曆代書家研究》。五次應杭州西泠印社之邀參加印學研討會並與會交流。
名家點評
十幾年前，劍波負笈於金陵，寒窗苦讀，尋根問源，常與余在寒舍斗室中歡談，並囑咐他治學一定要博取，選書要擇善從精。
敦料，回到家鄉以後的劍波，一面置身於基層文化行政工作，千頭萬緒，事必躬親。竟然不斷有作品參與國展。與此同時，最讓余振奮的是：還有大小論文近百篇刊行於《中國書法》、《西泠印社·百年名社千秋印學國際印學研討會論文集》、《書法報》、《書法導報》等。篤為師輩薰染至深、至廣，說心裡話，洵為之動容，促膝時，曾曰：老師不可能給你什麼學位，但是文化積累可以傳承於汝……現如今，忙學位的年輕人居多，此子能沉寂下來不為虛名所激惹，“汝心之固，固不可徹”。
（學者、西泠印社社員、江蘇省書法家協會學術委員會委員孫洵）
劍波的行書頗為出色，在“二王”筆法上下過一番功夫，從筆畫的健爽老到、遊刃有餘，到結體的端雅多姿，皆能流露出傳統的文人氣與瀟散之風。他的作品即使是較為放開的行草，也不作強烈的對比，而是在有序的線條運行和互動中，體現一種從容不迫的優雅。因而，他的作品是一種“行板”的音樂節奏，是讓人慢慢品味的茶和酒。聯繫到他對於“東皋印派”的研究，他對江淮文化浸潤出來的書法篆刻藝術，是有著獨到的理解和體會的。南通地區歷來不乏優秀的文化成果，書畫篆刻藝術也以傳統儒家文化為學術根基，往往體現一種敦厚儒雅、深沉樸實而又不失多姿多彩的藝術風貌。劍波長期涵泳其中，學問、創作互為營養，走的是一條踏踏實實的正路。
（中國藝術研究院教授、博導任平）
當代書法創作，我以為它分為三期，一是新文物時代的雄強稚拙，主要是對出土的文獻資源的利用和發展；二是回歸期的恬靜平整，主要是對前期的反思和調整，回歸傳統；三是新帖學的雅逸英邁，主要是以取法“二王”經典為主，這一時期由於片面追求“二王”表現特徵，再加上評審的引導，出現了千人一面的現象，日趨相同，劍波的書法由於理論的支撐，創作思路清晰，堅守傳統一脈，以“二王”系統為主，旁及其它。劍波的聰明在於認為“二王”體系是一個活的系統，是一個動態發展的過程，不拘泥於某一家，而是上下求索，上下打通，通臨“二王”系統，特別是顏真卿、米南宮、董其昌、王鐸、傅山等用功尤深，這樣，劍波的書法風格不同於新帖學，從辨認度不高的當下書風中跳了出來，這一點非常寶貴也很高明。其二，劍波藉助於學術研究，書法有深厚的文人氣息，這一如他的為人，文質彬彬。劍波的狀態已完全是一個文人化的狀態，生活與藝術日趨統一。其三，劍波多以行書示人，溫文爾雅，氣韻生動，有較高的辯認度，這就是劍波。
（東南大學中國書法研究院常務副院長、教授，中國書法家協會楷書委員會委員，江蘇省青年書法家協會主席劉燦銘）
劍波的書法理論研究，蒙受孫洵、莊希祖先生的影響，治學嚴謹詳實。他在篆刻學領域史料發現與研究，引起篆刻理論界的高度關注。在書法創作上，劍波初入顏楷，又由宋米芾上朔“二王”脈源，心追手合，達情達意。在風格趨向上，特別對董華亭產生興趣，研習甚勤。在董氏的行書中，除了傳承了“二王”一脈的文雅與尊貴，更可貴的是他捨棄了一些“二王”用筆花哨之技，而用質樸的線條呈現了一種整體風格上“禪淡”，且在淡中求味，透出一股不食人間煙火之氣，一種超逸的境界。二十年前我曾為目矚和感受這種境界，專程前往江西鶩源博物館去看那裡的董其昌一幅絹上佳作，其印象迄今記憶猶新。劍波在“淡中求味”，可以看出他書法的品格與境界。
（中國書法家協會行書專業委員會委員、南京市書法家協會副主席朱敏）
