《真實電視節目客群的定性與定量研究》是2008年10月在中國國際廣播出版社出版的書籍，作者是（英）希爾（Hill，A.），譯者趙彥華。
基本介紹
- 書名：真實電視節目客群的定性與定量研究
- 又名：Reality TV Audiences And Popular Factual Television
- 作者：希爾
- 譯者：趙彥華
- ISBN：9787507828962
- 頁數：230頁
- 出版社：中國國際廣播出版社
- 出版時間：2008年10月1日
- 裝幀：平裝
- 開本：32開
- 正文語種：簡體中文
- 尺寸：23.8 x 16.8 x 2 cm
- 重量：381 g
- 版次：1
內容簡介,圖書目錄,圖書序言,
內容簡介
《真實電視節目客群的定性與定量研究》主要內容：在中國，真實電視是一個在成長中的、非虛構的娛樂節目，它是使雜交節目格式發生廣泛變化的一部分。上世紀90年代中期，隨著大量的通俗娛樂節目、遊戲秀和不同年齡段真人秀節目的湧現，輕娛樂成為中文電視節目的一個正在增長的領域。真實遊戲秀（比如《倖存者》）、真實才藝秀（比如《美國偶像》）像一個總的驅動器，把非虛構的娛樂節目引入到中國電視的日程中。使用國際節目格式在其他國家被證實是成功的，並且能降低這種新節目吸引通俗大眾的風險。由四川電視台拍攝的《走進香格里拉》就是一個中國人自己製作真人遊戲秀的例子。它使用電視、廣播、印刷媒體和網路多種手段，反射出了多平台節目格式（比如《老大哥》）的元素。另一個成功的真實節目格式的特徵是，媒體對這種真實娛樂的系列報導和公眾爭論，保證了它作為一個真實事件的地位。
圖書目錄
第一章 真實電視概述
一、真實電視節目的收視率
二、關於真實電視節目的爭論
三、研究真實電視
四、本書概況
第二章 真實電視的發展
一、真實電視的起源
二、小報新聞業
三、電視紀錄片
四、通俗娛樂業
五、真實電視來了
六、信息娛樂業
七、紀錄電視劇和生活方式類節目
八、真實遊戲秀
九、結論
第三章 真實電視的類型
一、電視產業的分類
二、電視學者的分類
三、電視觀眾的分類
四、結論
第四章 表演與真實性
一、似是而非的問題
二、表演
三、表演的真實
四、真實性
五、結論
第五章 學習的概念
一、信息
二、娛樂
三、實用性學習
四、社會學習
五、結論
第六章 真實電視的道德規範
一、道德規範
二、關愛的道德規範
三、道德規範和真實電視
四、真實電視節目的參與
五、真實節目的內容
六、道德規範和觀眾
七、結論
第七章 寵物之死
一、人類和動物的關係
二、寵物和人
三、照顧寵物
四、寵物、獸醫和電視機
五、《動物醫院》
六、《動物急診室》
七、收看寵物之死
八、結論
第八章 改變的故事
一、分類
二、表演
三、學習
四、道德規範
五、批判性觀看
六、背景
附錄一 研究方法
附錄二 研究設計
注釋
參考書目
索引
譯後記
一、真實電視節目的收視率
二、關於真實電視節目的爭論
三、研究真實電視
四、本書概況
第二章 真實電視的發展
一、真實電視的起源
二、小報新聞業
三、電視紀錄片
四、通俗娛樂業
五、真實電視來了
六、信息娛樂業
七、紀錄電視劇和生活方式類節目
八、真實遊戲秀
九、結論
第三章 真實電視的類型
一、電視產業的分類
二、電視學者的分類
三、電視觀眾的分類
四、結論
第四章 表演與真實性
一、似是而非的問題
二、表演
三、表演的真實
四、真實性
五、結論
第五章 學習的概念
一、信息
二、娛樂
三、實用性學習
四、社會學習
五、結論
第六章 真實電視的道德規範
一、道德規範
二、關愛的道德規範
三、道德規範和真實電視
四、真實電視節目的參與
五、真實節目的內容
六、道德規範和觀眾
七、結論
第七章 寵物之死
一、人類和動物的關係
二、寵物和人
三、照顧寵物
四、寵物、獸醫和電視機
五、《動物醫院》
六、《動物急診室》
七、收看寵物之死
八、結論
第八章 改變的故事
一、分類
二、表演
三、學習
四、道德規範
五、批判性觀看
六、背景
附錄一 研究方法
附錄二 研究設計
注釋
參考書目
索引
譯後記
圖書序言
電視真人秀（真實電視）是變化的故事腳本的一部分。它是在各國電視節目和全球電視節目日趨混合的形勢下，使用雜交的節目格式、多平台的節目內容，濃縮體現了媒介產業所發生的迅速變化的一個節目類型。作為一種不斷招致批評的、以小報電視形式出現的、被大眾所追捧的通俗低劣又頗為重要的廉價節目類型，它也引起了道德倫理（如對普通人和名人公平待遇或者隱私權等）方面廣泛的爭議。因為這些原因或者其他更多的原因，真實電視成為一個熱門話題。在這些爭議中，觀眾的作用是非常重要的，因為他們與真實電視的發展是唇齒相依的，他們也是變化的故事腳本的一部分。
在中國，真實電視是一個在成長中的、非虛構的娛樂節目，它是使雜交節目格式發生廣泛變化的一部分。上世紀90年代中期，隨著大量的通俗娛樂節目、遊戲秀和不同年齡段真人秀節目的湧現，輕娛樂成為中文電視節目的一個正在增長的領域。真實遊戲秀（比如《倖存者》）、真實才藝秀（比如《美國偶像》）像一個總的驅動器，把非虛構的娛樂節目引入到中國電視的日程中。使用國際節目格式在其他國家被證實是成功的，並且能降低這種新節目吸引通俗大眾的風險。由四川電視台拍攝的《走進香格里拉》就是一個中國人自己製作真人遊戲秀的例子。它使用電視、廣播、印刷媒體和網路多種手段，反射出了多平台節目格式（比如《老大哥》）的元素。另一個成功的真實節目格式的特徵是，媒體對這種真實娛樂的系列報導和公眾爭論，保證了它作為一個真實事件的地位。
在中國，真實電視是一個在成長中的、非虛構的娛樂節目，它是使雜交節目格式發生廣泛變化的一部分。上世紀90年代中期，隨著大量的通俗娛樂節目、遊戲秀和不同年齡段真人秀節目的湧現，輕娛樂成為中文電視節目的一個正在增長的領域。真實遊戲秀（比如《倖存者》）、真實才藝秀（比如《美國偶像》）像一個總的驅動器，把非虛構的娛樂節目引入到中國電視的日程中。使用國際節目格式在其他國家被證實是成功的，並且能降低這種新節目吸引通俗大眾的風險。由四川電視台拍攝的《走進香格里拉》就是一個中國人自己製作真人遊戲秀的例子。它使用電視、廣播、印刷媒體和網路多種手段，反射出了多平台節目格式（比如《老大哥》）的元素。另一個成功的真實節目格式的特徵是，媒體對這種真實娛樂的系列報導和公眾爭論，保證了它作為一個真實事件的地位。
