《百字令·曉風殘月》是易順鼎創作的一首詞。
《百字令·曉風殘月》是易順鼎創作的一首詞。作品原文曉風殘月，嘆天涯、到處銷魂倦矣。說到南雲親舍遠，悔向長安負米。萬里題詩，十年磨劍，命也該如此。儒衣僧帽，是儂前世行李。多少戰壘黃塵，離宮碧瓦，雨打風吹起。一帶中原禁不得，...
又黃人謂赤壁曰赤鼻，後人取詞中“酹江月”三字名之。宋·俞文豹《吹劍續錄》：東坡在玉堂，有幕士善謳。因問：“我詞比柳七何如？”對曰：“柳郎中詞，只好合十七八女孩兒，執紅牙板，歌‘楊柳岸曉風殘月’。學士詞，須關西大漢，執鐵板，唱‘大江東去’。”公為之絕倒。又：“大江東去”詞三“江”，...
《百字令·和病鶴長歌韻》是黃人創作的一首詞。作品原文 填詞佳處，葬花天、換了曉風殘月。甲帳珠襦曾選夢，才向畫圖省識。咒鯉豪情，庖麟逸興，仙儷應相得。鏡台眉使，肯隨彌剌同滅。幾人故事曾聞，人天流轉，只是須臾別。卷里有人呼欲出，不待潛英制石。此去西湖，幽靈來往，萬一堪蹤跡。再來同室，...
《虞美人·曉風殘月離人道》是董祐誠創作的一首詞。作品原文 曉風殘月離人道。斷絮銷魂早。三分流水二分萍。儂有春棉一樣付飄零。去年冷暖今年病。客倦無人省。夜來憔悴不成眠。怕到天涯夢裡惹伊憐。作者簡介 董佑誠（1791-1823），初名曾臣，字方立，號蘭石，江蘇陽湖（今常州）人。嘉慶二十三年（1818）舉人...
楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。“此去經年”四句，改用情語。他們...
譬如：柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”，又如晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”又或者晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等名句，不愧是情景交融的抒情傑作，藝術上有可取之處。代表人物：柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修等。代表作品：柳永：...
同時有以成容若《側帽詞》、顧梁汾《彈指詞》寄朝鮮者，朝鮮人有“誰料曉風殘月後，而今重見柳屯田句”，惜全首不傳。（徐軌《詞苑叢談》卷五）阮葵生《茶舍客話》所載有吳漢槎戍寧古塔，行笥攜《菊莊》、《側帽》、《彈指》三詞之語。按漢槎出塞，容若年僅五歲，安有攜其《側帽詞》之理？徐軌《詞...
《納蘭詞》傳至國外，朝鮮人謂“誰料曉風殘月後，而今重見柳屯田”。納蘭論詞主情，崇尚入微有致。愛情詞低回悠渺，執著纏綿，是其詞作的重要題材，有《相見歡》“落花如夢淒迷”，《蝶戀花》“眼底風光留不住”等。與原配盧氏伉儷情篤，而他必須護駕扈從，輪值宮廷，難以忍受別離與相思之苦，熟料婚後三年，盧氏...
塵生燕子空樓，拋殘弦索床頭。一樣曉風殘月，而今觸緒添愁。又 風鬟雨鬢，偏是來無準。倦倚玉蘭看月暈，容易語低香近。軟風吹過窗紗，心期便隔天涯。從此傷春傷別，黃昏只對梨花。如夢令 正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰省，誰省。從此簟紋燈影。又 黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處...
如“亂石穿空，驚濤拍岸”（蘇軾《念奴嬌》）。非律句主要有“平平平仄”“仄平平仄”“仄仄平仄”“平仄平仄”四式，其共同點是第三字必平，第四字必仄，這是規則，不可移易。平平平仄式如“寒蟬淒切”“蘭舟催發”（柳永《雨零鈴》）；仄平平仄式如前調“對長亭晚”“曉風殘月”；仄仄平仄式如前調“...
指點六朝形勝地（薩都剌念奴嬌），悲涼萬古繁華歇（吳潛滿江紅）。記一聲、鼙鼓揭天來，金甌缺（王清惠滿江紅）。銅駝恨（文天祥賀新郎），應難說（鄧克薦滿江紅）。銅仙恨（吳潛滿江紅），幾時竭（劉過賀新郎）。但滄波畫裡（張翥陌上花），曉風殘月（柳永雨鈴霖）。歸夢已隨秋風遠（謝懋浪淘沙），故園莫遣...
仲殊詞風與柳永有相近處，“酒醒處、殘陽亂鴉”二句明顯是模仿柳永《雨霖鈴》中的“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”二句。但是柳詞的“楊柳岸曉風殘月”是表現環境的幽冷，仲殊的“殘陽亂鴉”卻重在突出一種悲涼，因此二者雖感情相似而所用色調迥異，給人的感受也不同。“門外鞦韆”三句主題再變，“門外鞦韆，...
！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘 月 。此去經年，應是、良辰好景虛 設 。便縱有、千種風情，更與何人 說 ？變體一 格律對照例詞：《雨霖鈴·瓊樓玉宇》平平仄仄，仄平平、仄仄平平仄。平平仄平仄仄，平平仄仄，平平平仄。仄仄平平平仄，仄平平平仄？仄仄平、平仄平平，仄仄平平仄平仄。瓊樓玉 宇 ，滿人寰...
北宋以來，一人而已”。 朱祖謀雲:"八百年來無此作者" ,潭獻雲"以成容若之貴……，而作詞皆幽艷哀斷，所謂別有懷抱者也"，當時盛傳，“家家爭唱飲水詞，納蘭心事幾人知”。《納蘭詞》傳至國外，朝鮮人謂“誰料曉風殘月後，而今重見柳屯田”。納蘭詞初名《側帽》，後顧貞觀更名《飲水》，現統稱納蘭詞。
