白火焰

內容簡介

該書優選鄧曉燕於2011年到2019年所寫600多首詩中的百餘首詩，分為“木桶傳”“獵物”“證據”“左腿之謎”“可愛的子彈”等5輯，內容既有描寫人生的快樂與憂思，也有對人性的反思和批判，同時更多地展示了情感上的愛與恨、妥協與抗爭。此外，還有不少寫大自然的詩歌，表達了對祖國河山的讚美或對美的體味。

作品目錄

第一輯木桶傳	第二輯獵物	第三輯證據	第四輯左腿之謎	第五輯可愛的子彈
日記本關於桃花磨刀你的到來難道暗示了出口木桶傳冬天的爐具還是雪一雙手事實在食堂和一個陌生人對坐地道里的女乞丐海浪從一張白紙開始懷抱嘉陵江花是讓人懷想的空城計妥協誰贈給世界的一句話春天，懸崖邊開出一朵野花	獵物黃昏降臨關於大海城市速寫有人墳上開一朵玫瑰反方向雙面都是空白通過防線白樺樹上的眼睛雨就要下了逃離的計畫跳舞我選擇隱喻四月，清晨的雨	證據傷口電線白火焰和一棵小樹談心裙子空房間一片秋天的葉子陷阱致篝火凡·高的眼睛站在千里之外喔，蝴蝶平靜之說山深聞鷓鴣冰雪中的小提琴最後的荷一條河從遠方歸來對立懸崖邊上的小花在秋的反光中	左腿之謎玄機我想死去一會兒拆舊房門與你跳舞凡·高與向日葵最後的愛這天終於混沌了蝴蝶園的飛翔三腳架河流到底是什麼瀘沽湖的豬槽船五月的雨天我愛你的眼睛秋至命運自帶光環的石頭你叫我一聲菜花穿汗衫的女人	喔。火焰蘋果的走形武陵山記可愛的子彈梨對刀說沒有一張葉子是正面的蒼茫之說月亮頌喔，陌生人雨的到來若爾蓋草原的天空關於沙子尋找你不要抬頭方格紙的上方木柜子如是說一朵海軍藍的火苗無意避開這場雨花工與切割機看桃花下雨的天空清潔老房子雪與玫瑰在舷梯上在臥室看月亮坐在臥室的地板上我在阻止一些事情刺刀可以做許多事看大象表演你的手密室深淵的美

作品鑑賞

對女性詩人而言，抒情確乎是一種先天的優勢與權利。在該書中，讀者同樣可以看到這一點。不同的是，鄧曉燕的抒情不是艾布拉姆斯所說的“泉”的奔涌，不是情感的單向的宣洩，而是一種內在和深刻的“精神的投影”。這使她的詩歌具有更多哲理的意味，其抒情也顯得更加深沉和多面。在《冬天的爐具》中，她以充滿智性的體認和分析，將一件冰冷的爐具，一個原本毫無詩意可能的器物詩化了，經由主體精神的投射，這具爐子在人化的困頓中升華出了生命的訴求，具有了屬於燃燒的權利。“冬天的爐具需要重新生火/讓自己找到活著的證據/它活著就是等待/等待一雙手為它添柴。”與萊蒙托夫的詩篇《帆》一樣，她為器物找到了命，使命與宿命，“不安分的帆兒卻祈求風暴，仿佛風暴里才有寧靜之邦”。對於一隻帆船而言，大海與風暴才是屬於它的宿命；對於一隻爐具來說，哪怕再渺小，也有燃燒的本能甚至權利。而作者正是毫不猶豫地賦予了它這種權利。“火爐替死亡說話/說出活著之秘”，這樣的句子顯然超越了浪漫主義的詩意，它直面困境的真實和冷硬的洞若觀火，顯露了標準的現代主義氣質。這樣的例證，在該書中比比皆是，像《還是雪》中，她將自然之雪投射為生命之境，但又完好如初地保留了雪的物性，則是更好的一個境界了。“如果雪還是找不到未來/如果雪還是繼續燃燒/這白色的火焰，是否還存在/這巨大的灰燼。/這天空虛妄的爐灶。”

寫作者有時會沉迷於“精神的自傳”，或是反覆地描摹不同角度的“自畫像”，這當然也是寫作的常態。但這種精神自傳如果把握得不好，便會成為一種“專斷的自戀”，甚至自我的崇拜，這就比較糟糕了。在鄧曉燕的詩歌中，細節的“自拍”，散漫的對鏡描摹，自我的處境與精神映射，構成了她寫作的主要資源。她樸素的態度，她的泰然自若的自我曝光，仿佛不施粉黛的素麵朝天，抑或是拒絕“美圖”的真相袒露，這使得她所給予讀者的這個主體的映像客觀和自然。《一雙手》可以看作是對於自戀式寫作的刻意顛覆，但又顯得完全不動聲色。“一雙手，我也說不清出生日期/反正我精心地養它/給予它磨砂乳、小白臉，春光/有趣的水/它漸漸開始變軟變透明/甚至高貴。”這個開頭顯得具有“小布爾喬亞”的意味，如果止於這樣的自我欣賞，那就令人厭膩；但這僅僅是開頭，接下來“它開始旅行/先在杜鵑樹上摸到了火/第一次有灼傷的感覺/也第一次靈魂有搖動的音樂/第二次它握住了玫瑰的眼淚/它驚訝於這時令的憂鬱/第三次反被玫瑰的刺弄傷/它跳了起來。左手與右手/互為恩人……”“它開始放棄旅行/掛在時間的身體上/作為廢棄的時針和秒針/漸漸枯萎/它的每一個指尖/都長出鋒利的刺”。這雙手也許是痛苦的，但它們也真正抵達了詩意的境地，因為詩意必定是包含了痛苦和尖銳的。

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