當代水墨人物畫語言研究

本書以1986年至2010年之間的水墨人物畫創作為研究對象，以繪畫語言研究為主線，以實際案例分析為主要研究手段，結合畫論、畫評、美術史、美學與哲學等文獻的相關研究成果，對當代水墨人物畫語言所呈現出的總體發展取向與具體呈現特徵進行了較為全面的研究與探討。對水墨人物畫消化外來語言及化解問題的路徑與方法作了巨觀上的分析、判斷與總結。並歸納、總結出當代水墨人物畫語言多元與動態表征下的具有一定共性的現象與規律。同時就其存在與發展狀況提出一些相關的問題與思考。

基本介紹

• 書名：當代水墨人物畫語言研究
• 作者：薛書琴
• ISBN：9787302368571
• 頁數：199
• 定價：45元
• 出版社：清華大學出版社
• 出版時間：2014.09.01
• 開本：16開

出版信息

作者：薛書琴
定價：45元
印次：1-1
ISBN：9787302368571
出版日期：2014.09.01
印刷日期：2014.09.17

前言

本書的“原形”是我的博士學位論文。“原形”之說，是因新近對此論文作了些許改動 ,但改動後的基本面貌與“原形”並無明顯不同，因我尚不具備足夠的才情使自己的認識在不足兩年的時間內發生一個大的提升——畢竟超越自己數年的思考與觀點並非易事。在重新審視文稿之後，主要在圖例上進行了適量的調整，以期使之更具代表性。當然，這裡所謂的“代表性”仍不免帶有自己的主觀判斷與選擇的局限性。就我個人來說，私自接受與認可了這種局限，因為從某種角度而言，這種局限性也許正是本書的意義所在——既然是個人著述就難免有作者本人的主觀選擇與判斷，主觀雖有其局限性，但若無此主觀，其著述誕生與存在的價值和意義也就值得懷疑了。

目錄

第1章引言001 1.1研究背景與課題的選定 002 1.2國內外相關研究狀況 003 1.2.1國內相關文獻 003 1.2.2國外相關文獻 006 1.3研究思路與方法 007 1.3.1思考的路徑與方法 007 1.3.2研究方法 008 1.4研究的難點 009 1.5研究的創新點 009 1.6相關概念的界定 010 1.6.1“寫意人物畫”與“水墨人物畫” 010 1.6.2“當代水墨人物畫” 011 1.7基本章節內容安排 014 第2章混交的多元：消化西方繪畫語言中生長的當代水墨人物畫語言017 2.1寫實語言的消化 019 2.1.1寫實語言的汲取 019 2.1.2寫實語言引發的活力 022 2.1.3相伴而生的問題 026 2.1.4問題的應對 031 2.2抽象語言的消化 044 2.2.1抽象因子的顯性化 044 2.2.2抽象語言帶來的張力 047 2.2.3相伴而生的問題 053 2.2.4問題的應對 057 2.3本章小結 065 第3章切近的距離：當代水墨人物畫的創作視角067 3.1視角的轉換與拓展 068 3.1.1從“群體”到“個體” 068 3.1.2從“觀”到“窺” 072 3.1.3由鄉村與到都市 075 3.2現世的距離 077 3.3心理的現實 081 3.4本章小結 087 第4章共性的取向：當代水墨人物畫語言要素探析089 4.1細節的拓展與變遷 091 4.1.1“阿睹”的去從 091 4.1.2四體妍媸皆有妙處 093 4.1.3處處畫機 096 4.1.4細節的消解 100 4.2空白的變異 103 4.2.1傳統語境中的白 103 4.2.2白的退隱 104 4.2.3多意共處的白 107 4.3筆墨的多樣存在 110

4.3.1減法與加法 110 4.3.2筆墨的分合 114 4.3.3線與墨 118 4.4色彩身份的游移 129 4.4.1傳統繪畫中的色與墨 129 4.4.2幾多歡喜幾多憂 130 4.4.3當代水墨人物畫中的色與墨 132 4.5空間的不同表述 137 4.5.1主觀與客觀 138 4.5.2平面與縱深 140 4.6其他 142 4.7本章小結 143 第5章新生的困惑：當代水墨人物畫語言發展中幾個相關問題的思考145 5.1“新程式” 146 5.2“大眾化” 149 5.3“西方化” 151 5.4“謀略”與“創新” 155 5.5本章小結 157 第6章結論159 附錄A本書作者水墨人物畫語言的相關探索165 1.1張力的加強 168 1.1.1整體構架 168 1.1.2局部處理 170 2.1縱深的挖掘 171 2.1.1軟形與硬形 172 2.1.2“空形”的運用 173 2.1.3線的空間深度 174 3.1光影的語法 175 3.1.1光影與氣韻 176 3.1.2光影與感受 180 附錄B圖片來源185 參考文獻193 致謝199