當今俄羅斯文壇掃描

出版信息

書名：　《當今俄羅斯文壇掃描》
作者：　張捷著

開本：　大32開
頁數：　433

圖書簡介

這本小書是由我從上世紀九十年代以來所寫的部分文章編成的，因為這些文章大多是報導性的，講的是目前俄羅斯文壇各個方面的情況，所以將集子定名為《當今俄羅斯文壇掃描》。
我從上世紀八十年代初就開始從事俄羅斯文學的現狀和動態的研究，屈指一算，至今已有二十多個春秋。這段時間正是蘇聯和俄羅斯社會大變動時期。先是戈巴契夫搞了七年“改革”，導致蘇聯解體，多民族的蘇聯文學隨著發生重大變化，最後中止了自身的存在。我在對“改革”年代的文學進行跟蹤研究的過程中寫了不少報導和文章，後來又出版了一本名叫《蘇聯文學的最後七年》的書，這本書曾因材料翔實和信息量大而受到同行的重視和讀者的歡迎。寫完這本書時，我已年過花甲，照常理說，我作為一個研究工作者已盡到了責任，可以休息了。但是我覺得我在開始進行俄羅斯文學現狀研究後不久就碰上了蘇聯社會的大變動，這不能不說是一個獨特的“機遇”，它使我見到了許多在正常時期難以見到的奇特現象，開了眼界，長了見識，促使我思考許多問題。我對這項工作已經有了濃厚的興趣，同時也認識到它很有意義。當時我還曾經這樣想過，如果我在蘇聯剛剛解體、文學繼續處於急劇變化之中時把研究工作放下，無異於半途而廢。我也看到，國內不少人對蘇聯解體後俄羅斯文學的動向和發展前景比較關心，這說明這項研究工作還是很需要的。再說，經過前一段的跟蹤研究，我對文學界的情況已經比較熟悉，並且積累了大量材料，有的材料尚未利用，如果這時不幹了，未免有些可惜。此外，我考慮到當時的身體狀況也還可以，於是便決定繼續進行跟蹤研究。就這樣，一乾又是十多年。
我對俄羅斯文學動態的跟蹤研究是全方位的。也就是說，研究的是與文學有關的各個方面，其中包括文學的方針政策的變動，文學思潮的起伏，理論問題的探討，文學批評的狀況，文學史問題的爭論，作家隊伍的變動，新老作家的更替，不同派別之間的分歧和鬥爭，各種作家組織的活動，文學創作中新傾向的形成和發展以及有代表性的作家和作品，各種文學獎的設立和評選，文學報刊的出版和發行及其產生的影響等等，凡是文學界出現的值得注意的事件和現象，都被納入觀察和研究的範圍。在具體做法上，首先是了解情況，進行調查研究，掌握第一手材料。在這基礎上，一方面進行巨觀把握，對現狀和動向作總的分析研究；另一方面選擇有代表性的問題和現象以及作家和作品進行微觀考察，使研究更加深入和具體化。從上世紀九十年代以來，我陸續發表了大大小小的文章一百多篇，寫了題為《蘇聯解體前後的文學》的學術報告(約十三萬字，未出版)，把刊登在《作品與爭鳴》上的系列文章編成《俄羅斯作家的昨天和今天》一書，交由中國文聯出版社出版，接著又把有關二十世紀俄羅斯文學史熱點問題的文章彙編成冊，冠以《熱點追蹤(二十世紀俄羅斯文學史研究)》的書名，由人民文學出版社出版。此外，我還與李輝凡同志合作寫了《二十世紀俄羅斯文學史》一書，我執筆的後半部分一直寫到1997年，其中關於蘇聯解體後的文學的段落，也是根據這些年跟蹤研究中掌握的材料寫的。現在擺在讀者面前的這個集子與前兩個集子的不同之處，在於前兩個集子分別反映一個方面的問題(第一個集子寫的是十三位有代表性的重要作家從蘇聯“改革”以來思想上和創作上發生的變化，第二個集子則講有關二十世紀俄羅斯文學史的問題)，而這個集子比較全面地講俄羅斯文學界的現狀，讀者可以從中了解蘇聯解體以來的十多年俄羅斯文壇各方面的情況。
本書共分六個部分。
第一部分題為《文壇風雲錄》。前三篇文章講文學界在“改革”年代形成的對立的兩大派(即自由派和傳統派)之間的鬥爭。這鬥爭在1993年的“十月事件”前後達到了非常激烈的程度，到九十年代下半期才有所緩和，這時某些人開始出現聯合的願望。第四篇文章講九十年代末兩派所作的實行聯合的嘗試。最後一篇文章講傳統派的形成的歷史淵源，意在幫助讀者更好地了解它與自由派之間的分歧的由來。
第二部分《文學創作概況及其他》共有七篇文章。前三篇是對整個創作情況的敘述，用具體事實說明它正在向多極化方向發展。《“對神聖的東西的褻瀆”……》一文講某些作家否定蘇聯衛國戰爭的“新”看法及其在他們的作品中的反映。俄羅斯九十年代上半期曾出現過“後現代主義熱”，《俄羅斯後現代主義管窺》一文從理論與實踐的結合上剖析了這一現象。最後兩篇文章論述的範圍進一步擴大，講到了文化問題上的爭論和出版情況。
第三部分《文學獎一覽》講最近十餘年俄羅斯設立的形形色色的文學獎，著重介紹了其中影響較大的布克俄羅斯小說獎。
第四部分的題目為《老作家追蹤》。這部分的第一篇文章對老作家的近況作了概述，其餘各篇介紹了十二個人，他們大多是我國讀者比較熟悉的作家。其中的索爾仁尼琴、雷巴科夫、季諾維耶夫、邦達列夫、阿斯塔菲耶夫、拉斯普亢等六人在《俄羅斯作家的昨天和今天》里已專門作過介紹，這裡講了一些新的情況，可以作為對那些文章的補充。這一部分還收入了《悼念貝科夫》一文，這是因為考慮到貝科夫雖然不是俄羅斯作家，但是他與俄羅斯文學關係比較密切，同時我國讀者也比較熟悉。
第五部分《新作家介紹》與第四部分一樣，開頭是一篇綜述性文章。其餘文章介紹了現在活躍在文壇上的八位年輕作家和一個女偵探小說家群體。
第六部分《新作點評》的九篇文章分別介紹了十一部作品，這些作品或者本身比較重要，或者曾經引起激烈爭論而受到人們的關注。其中的四部小說(弗拉基莫夫的《將軍和他的部隊》、馬卡寧的《地下人，或當代英雄》、邦達列夫的《百慕達三角》和普羅哈諾夫的《黑索金先生》)已有了中文譯本。這部分也介紹了把俄羅斯當作第二祖國的吉爾吉斯作家艾特馬托夫的《卡珊德拉印記》。
從以上介紹的內容來看，本書確實對俄羅斯文壇的近況作了比較全面的反映，讀者可以從中了解到蘇聯解體以來的十多年俄羅斯文學生活的大致輪廓。應該承認，本書對文學思潮和理論動態講得不夠，只對後現代主義作了一些評述。這一方面是因為在這個時期俄羅斯文學理論界缺乏應有的建樹，另一方面則是由於對某些問題(例如對社會主義現實主義的歷史作用的認識和評價問題、新現實主義的形成及其特點問題等等)還需要進一步梳理和研究。此外，對最近四五年出現的新作家和新作品沒有來得及作更多的介紹。這些工作只好以後來補做了。
我一直認為，我們搞外國文學研究的人的主要任務是向國內全面準確地介紹外國文學發展的情況，為國內同志們了解外國文學、研究和借鑑外國文學的創作經驗提供翔實可靠的材料。我自思才疏學淺，因而沒有想在外國文學研究領域作出“新發現”和創立“新理論”的奢望。在這個思想的指導下，我寫文章和寫書重在提供信息，說明情況，不作過多的評述，不發空洞的議論，而在說明情況時，要求自己完全從事實出發，力求做到言而有據，符合實際。我還認為在俄羅斯文學界處於分裂狀態，各種不同的甚至截然相反的文學現象雜然紛呈的情況下，作為一個研究工作者尤其需要做到全面、客觀、冷靜，切忌主觀片面，感情用事，以個人的好惡來決定取捨。要做到這一點很不容易。我雖然時時提醒自己，有時仍不免對某些人的表現和他們的作品感到厭惡而使說話的語氣比較尖銳，不過總算還能做到全面地看待他們，如實地說明他們的情況。
這次在對這些文章進行整理和編排的過程中，又認真地把它們讀了一遍，改正了個別與事實有出入的地方以及過去在報刊發表時的一些刊誤，文字上作了一些修飾。再就是做了譯名(主要是人名和作品名)的統一工作。在收入本書的文章中，一部分過去在報刊上發表時引文都註明了出處，另一部分則因當時受篇幅限制未加註明，現把所有注釋全部去掉以求統一。同時為避免雷同，改動了少數文章的題目。此外，根據最近見到的新材料對某些文章作了一些補充。由於收入本書的文章都獨立成篇，在談到同一事情或現象時不免會有重複之處，這是要請讀者原諒的。
蘇聯解體後，俄羅斯文學進入了一個新的時期，出現了不少新現象，湧現了大批新作家和新作品，創作比較活躍，同時情況複雜，問題很多，而且整個文學還處於不斷變動之中。無論是它的經驗還是教訓，都對發展我國文學事業具有借鑑意義。需要對它作進一步系統的、全面的研究，寫出既有深度又有廣度的著作來。如果我的這本小書能起拋磚引玉的作用，我將感到非常高興。由於種種主客觀原因，書中可能存在不當之處，敬請讀者批評指正。
本書將與作者編寫的《當代俄羅斯文學紀事(1992—2001)》一起由人民文學出版社同時推出。如果把這兩本書對照起來閱讀，那么在知道這些年俄羅斯文學中出現的各種重要文學現象的同時，還可對整個文學界的情況有更加全面的和具體的了解。這兩本書的出版得到了人民文學出版社領導和責任編輯劉引梅同志的大力支持，謹在此表示衷心的感謝。

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