番女黑厖圖，創作年代是1944年作，作者是張大千 。
基本介紹
- 中文名：番女黑厖圖
- 作 者：張大千
- 類 別：中國書畫>繪畫
- 創作年代：1944年作
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畫作簡介
《番女黑厖圖》尺寸：115.5×67.5cm；設色紙本
題識：1. 張大千自題：散牧歸來毳帳低，得離念遠海頭西，一雙霧鬢風鬟影， 柳毅新來有小姨。甲申（1944年）夏日寫似方茂仁兄正之。大千弟張爰。鈐印：張爰之印，大千
2. 謝稚柳旁跋：此張大千妙筆，蓋自青海歸來後所寫，尤得寫生情意也。壯暮翁稚柳觀題。鈐印：壯暮翁、稚柳
鑑藏印：一枝書齋珍藏、海門郁氏重今所藏、壯暮翁、稚柳
作品欣賞
（1）此圖作於1944年，按該年張大千已自敦煌摹石窟歸來，居成都，畫風為之一變，作品中多有青海風土人情。其中《番女黑厖》題裁一再創作。畫面往往紅黑色彩對比強烈。西域女子裝束，髮膚毛氈，犬猛毛密，都有生動描繪。
（2）此圖類似構圖的作品，還可參見台灣國立歷史博物館出版《往事成古今－張大千早期風華與大風堂用印》一書第59頁，有《番女黑厖圖》，為美國私人藏品，102.5×61cm，構圖、用紙，基本與此幅類似。又上海朵雲軒藏番女牽一圖，風格、色彩也與本圖相一致。美國一幅作於1947年，晚此三年。
（3）作為職業畫家，張大千有將一稿反覆描繪的習慣，番女黑厖的題裁亦如此。上文所舉《往來成古今》一書第60頁也談到“他（張大千）到敦煌西域考古途經青海，接觸到許多不同於中土的景觀風俗，大千亦隨時記錄寫生，將遊歷所見畫成多幅《番女黑厖圖》系列畫作”。
（4）張大千同一畫稿反覆摹繪的例子，還有分別作於1945年，1950年的《明妃出塞圖》；1946年，1953年的《楊妃調鸚圖》；1948年，1945年《文會圖》，且多為人物工筆畫。（見傅申先生所編《張大千的世界》第147頁、第219頁、第145頁）。
（5）此幅經謝稚柳先生鑑定真跡妙筆。謝老隨大千同赴敦煌，對大千四十年代畫風的演變及其技法，風格等諸多特點的把握最具權威性。
（6）大千題詩，毳賬：遊牧民族所居氈帳。《新唐書．吐蕃傳上》“有城郭廬舍不肯處，聯毳帳以居”吐蕃即西藏。海頭西，即海西，泛指西域。唐張說詩“聖皇至德與天齊，天馬來儀自海西”。柳毅：傳奇人物，唐李朝威作《柳毅傳》，寫柳毅為搭救洞庭龍女，傳書下海，終成眷屬事。
（7）此圖用紙類日本麻紙一類熟紙，紙質綿密，色黃較糙，大千當時作畫，習慣用之。
張大千肖像