《畢卡索(充滿非凡創造力的天才畫家)》採用“以圖讀傳”的形式，輔以專題、名人名言欄目，並與內容同步，配以生動、有趣、豐富的“知識連結”和“資料連結”，精選大量與畢卡索緊密相關的各類圖片，以簡潔大方的版式將圖片與文字有機結合，再現了畢卡索傳奇的一生。《畢卡索(充滿非凡創造力的天才畫家)》使讀者看到一個全新、立體的畢卡索，並能從中獲取豐富的歷史知識、美術知識和深刻的人生體驗。本書由圖說名人系列編委會主編。
基本介紹
- 書名：畢卡索/圖說名人
- 出版社：江蘇科學技術出版社
- 頁數：160頁
- 開本：16
- 作者：圖說名人系列編委會
- 出版日期：2013年6月1日
- 語種：簡體中文
- 定價：18.00
內容簡介,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
巴伯羅·畢卡索西班牙著名畫家，現代派繪畫的主要代表人物。1881年10月25日出生於西班牙小城馬加拉。他的父親是藝術教師，受父母薰陶，他自幼喜愛繪畫，先後入巴塞隆納和馬德里皇家藝術學院學習。1904年定居巴黎，從此在法國生活近七十年。畢卡索一生是不斷追求和探索的一生，儘管他的作品至今還有爭議，但他的探求精神無疑是值得人們去效法的。《畢卡索(充滿非凡創造力的天才畫家)》採用“以圖讀傳”的形式，輔以專題、名人名言欄目，並與內容同步，配以生動、有趣、豐富的“知識連結”和“資料連結”，精選大量與畢卡索緊密相關的各類圖片，以簡潔大方的版式將圖片與文字有機結合，再現了畢卡索傳奇的一生。本書由圖說名人系列編委會主編。
圖書目錄
在藝術薰陶中長大
父親的影響
藝術的啟蒙
不凡的才華
到巴黎去
多變的風格
藍色時期
玫瑰時期
過渡時期
首開立體畫派之風
連綿不斷的愛情
一段新的情緣
芭蕾舞與愛情
新嘗試與新體驗
溫馨的新古典期
美醜之間
心靈的磨難
以藝術為武器
《葛爾尼卡》
戰亂的時代
艱苦的歲月
光環照耀下的巨匠
重展歡顏
太多的遺憾
構築屬於自己的堡壘
無限的榮耀
燦爛的一生
畢卡索年表
父親的影響
藝術的啟蒙
不凡的才華
到巴黎去
多變的風格
藍色時期
玫瑰時期
過渡時期
首開立體畫派之風
連綿不斷的愛情
一段新的情緣
芭蕾舞與愛情
新嘗試與新體驗
溫馨的新古典期
美醜之間
心靈的磨難
以藝術為武器
《葛爾尼卡》
戰亂的時代
艱苦的歲月
光環照耀下的巨匠
重展歡顏
太多的遺憾
構築屬於自己的堡壘
無限的榮耀
燦爛的一生
畢卡索年表
文摘
畫家畢卡索於1881年10月25日出生在馬拉加。當時的馬拉加是西班牙僅次於巴塞隆納的一個重要海港，它位於這個國家的南端，是一個典型的地中海城市。
與今天的繁榮相比，1881年的馬拉加屬於另一個截然不同的世界。畢卡索出生的時候，馬拉加仍然依賴著裝船、織棉、製糖、煉鐵、生產葡萄酒以及種植杏仁、葡萄和其他種種水果作為營生。當時，城裡有12萬居民，這么多的人口聚在這個小小的地方，再加上排水系統不完善和供水不足，顯得更為擁擠。
這裡有27所教堂，4個修道院，可容納上萬人觀看的鬥牛場，尚未完成的大天主教堂，建在舊日摩爾人兵工廠的巨大市場，還有許多的劇院。這是一座真正的西班牙城市，有著悠久的歷史傳統和強烈的民族意識。除此之外，它還擁有整個歐洲最宜人的氣候，陽光充足，全年中只有40天可見到雲層。不過在1881年，到西班牙旅行的人還很罕見，所以不曾有外來的遊客享受到這明媚的陽光、醉人的空氣和那暖洋洋的海水。
畢卡索的父親荷塞·魯茲是一名畫家，在城裡的藝術學校擔任教師，並且是地方博物館的館長。他在博物館的工作包括修補一些毀損了的圖畫，他那極其精巧的藝匠手法十分適合這份差事，此外他也自己畫一些畫。
那是一段極愜意的生涯：荷塞有一份數目雖小卻穩定的收入，而且每賣出一幅畫還可多得一筆生活費用；他有許多放蕩不羈的朋友，其中有一些是畫家；另外他還喜歡看鬥牛，這種活動在他所住的地方比世界上其他任何地方都精彩。總而言之，他在年輕的時候度過了他一生中最快樂的時光。
然而年輕總會消逝的。到了四十歲時，家人就逼著他結婚了，主要的原因是他的兄弟姐妹中還沒有人生過兒子。荷塞本人對結婚並不熱心，但還是順應家人的安排和瑪麗亞成婚，這是1878年的事。
荷塞·魯茲在墨塞德的帕拉薩地方租了一間寓所，從此，他要負責全家人，包括一個妻子、兩個未出嫁的姐妹、一位岳母的生計。1881年時，他們生了一個兒子，取名巴布羅·魯茲·畢卡索。 1884年時，畢卡索又添了一個妹妹。就在此時，瑪麗亞的兩個姐妹伊拉地亞和海利歐桃拉因為葡萄園被蟲害所毀，也搬來和他們一起住，生活因此變得困難起來了。日復一日地憂慮，緊緊地壓迫著荷塞。他對此毫無辦法，除了用畫來抵付房租，私下教一些學生外，就只能賣一些應景的油畫。
荷塞在生活上的困難，許多人都可以憑自己的經驗了解到，但他的另外一種困境，也許只有藝術家才能完全明白。他是一名畫家，全心全意地作畫，而現在他對自己在這方面的天賦卻失去了信心。也許他發覺這種自信一開始就是虛假的，也許他在四十歲時忽然發現自己並沒有真正的創造力，也可能是他發覺原先存在內心的某些東西已被現實生活壓得粉碎——一個藝術家的靈感已經被女人、孩子、日常瑣事榨千了。不論是什麼原因，其造成的結果都是一樣的。在目後他兒子為他畫的肖像里，我們可以看到一個疲倦的男人把頭靠在手上，帶著深深的失望和煩悶的表情，對生命的品味已完全消失殆盡了。
然而對小孩子來說，日子還是相當快樂的。小畢卡索還不懂得生存的不易，而過度擁擠、稍顯骯髒的小房舍對他來說也跟廣場上燦爛的陽光一樣自然。畢卡索不常見到父親荷塞，因為父親要定時去教課，去博物館上班，去拜訪老朋友，並且去看每一場鬥牛。當然，在畢卡索不太討厭的時候，父親也會帶著他一同去。
這位全家依靠的男人的財富來源就是一支畫筆，雖然何塞從來不在家裡工作，卻經常把畫筆帶回家清洗。畢卡索從小就以敬畏的心情看著這些畫筆，這種敬畏不久就轉變為一種雄心壯志，使他一輩子也沒有懷疑過繪畫的崇高地位。
1889年，畢卡索八歲的時候，他畫了一幅《鬥牛士》。其實，畢卡索最早的一些作品很可能是在家附近的泥巴堆里完成的。他很快就掌握了這種作畫技巧，以致常常使他的表姐妹們非常驚訝。她們可以隨意指定一種動物身上的某一部分，例如狗的爪子、雞的尾巴等等，而他就從這一部分開始，把整個動物的身體畫出來，或用剪刀在紙上把它們剪出來。
畢卡索隨時隨地都在畫畫，尤其是在學校裡面，至於學校的一般課業包括算術、讀書、寫字，他可一點兒都沒學到。以至於在此後的一生中，字母始終拼得亂七八糟。不過，他在學校倒是察覺到自己是個特別的人物，是不受一般法規所左右的。
即使在一所不太嚴格的學校里，一個孩子如果是整天坐在那兒不看書本、自顧自地畫著野牛或自己帶來的鴿子，甚至自行站起來凝視著窗外，勢必要受到老師的斥責，更有可能得到一頓打。但是，畢卡索卻是個例外。他常常遲到，坐下來就開始盯著時鐘，期待被釋放的一刻，有時玩弄著鴿子或從父親那兒弄來的畫筆。他並不像是一個邪惡的、不守紀律或放蕩的學生，但的確是屬於另一個不同層面的學生。令人驚訝的是，老師和其他的孩子們都能接受他的行為，在他獨自站起身來，走出教室亂逛時，他們既不抱怨，也不模仿。
數字對畢卡索而言似乎特別困難，此外，時間也是如此。有一次，畢卡索從教室窗戶正向外張望時，看到了姑父安東尼奧，他馬上叫出聲來，要姑父記得帶他回家——畢卡索總是害怕他們把他給忘了。而當姑父問他：“什麼時候下課？”他率直地回答：“一點。”他認為“一”既然是數字中的第一個，一點也一定是離現在最近的時刻。
荷塞似乎並不在乎兒子在課業上毫無進展，他常常教給畢卡索繪畫。荷塞本身繼承了西班牙傳統的寫實主義，因此提供給兒子一套紮實的、嚴守規範的基本技巧。當然，也沒有任何學生能像畢卡索那樣敏捷而又熱衷於畫畫。那可能是他們父子相處最愉快的一段時光，父親對他自己行業的藝匠手法非常熟悉，而兒子在那種年齡尚無法區分技巧和其目的之間有什麼不同。
有些孩子最初所作的畫看來具有出奇的天分，到了七八歲以後這種天分卻永遠地消失了。馬拉加時代的畢卡索卻不是這樣，開始時他的畫十分孩子氣，但卻不斷向成熟的方向進展。他的天分未曾被過分早熟的技巧所扼殺，因而能蟄伏著留存下來，在他青春期之後再度復活，並且陪伴著他度過一生。畢卡索晚年的一些作品完全是用孩子的手法表現出來的，那新鮮的、純個人的孩童天分一直沒有消失，在那么多年以後，依然能經由那隻具有最高度技巧的手而再度展現。
馬拉加的那段生活，在一個孩子看來，一定是永恆的：擠滿人的小房間，無法逃學的學校，不斷地繪畫，星期天的人潮，穿著新衣的全家人，一堆堆衣著光鮮的青年，一群群皮膚黝黑咯咯嬌笑的姑娘，數不清的親戚、朋友，還有那永遠燦爛的太陽。所有這些，加上近在咫尺的海洋和吹拂一切的溫暖空氣，構成了畢卡索生長的環境——他生命中的要素。在這個地中海岸邊的城市，他所真正感受到的世界，是他鄉愁的對象，也是他唯一感到自在的地方。他一生中最喜愛太陽、海洋，並樂於有大群人陪伴著他。P8-11
與今天的繁榮相比，1881年的馬拉加屬於另一個截然不同的世界。畢卡索出生的時候，馬拉加仍然依賴著裝船、織棉、製糖、煉鐵、生產葡萄酒以及種植杏仁、葡萄和其他種種水果作為營生。當時，城裡有12萬居民，這么多的人口聚在這個小小的地方，再加上排水系統不完善和供水不足，顯得更為擁擠。
這裡有27所教堂，4個修道院，可容納上萬人觀看的鬥牛場，尚未完成的大天主教堂，建在舊日摩爾人兵工廠的巨大市場，還有許多的劇院。這是一座真正的西班牙城市，有著悠久的歷史傳統和強烈的民族意識。除此之外，它還擁有整個歐洲最宜人的氣候，陽光充足，全年中只有40天可見到雲層。不過在1881年，到西班牙旅行的人還很罕見，所以不曾有外來的遊客享受到這明媚的陽光、醉人的空氣和那暖洋洋的海水。
畢卡索的父親荷塞·魯茲是一名畫家，在城裡的藝術學校擔任教師，並且是地方博物館的館長。他在博物館的工作包括修補一些毀損了的圖畫，他那極其精巧的藝匠手法十分適合這份差事，此外他也自己畫一些畫。
那是一段極愜意的生涯：荷塞有一份數目雖小卻穩定的收入，而且每賣出一幅畫還可多得一筆生活費用；他有許多放蕩不羈的朋友，其中有一些是畫家；另外他還喜歡看鬥牛，這種活動在他所住的地方比世界上其他任何地方都精彩。總而言之，他在年輕的時候度過了他一生中最快樂的時光。
然而年輕總會消逝的。到了四十歲時，家人就逼著他結婚了，主要的原因是他的兄弟姐妹中還沒有人生過兒子。荷塞本人對結婚並不熱心，但還是順應家人的安排和瑪麗亞成婚，這是1878年的事。
荷塞·魯茲在墨塞德的帕拉薩地方租了一間寓所，從此，他要負責全家人，包括一個妻子、兩個未出嫁的姐妹、一位岳母的生計。1881年時，他們生了一個兒子，取名巴布羅·魯茲·畢卡索。 1884年時，畢卡索又添了一個妹妹。就在此時，瑪麗亞的兩個姐妹伊拉地亞和海利歐桃拉因為葡萄園被蟲害所毀，也搬來和他們一起住，生活因此變得困難起來了。日復一日地憂慮，緊緊地壓迫著荷塞。他對此毫無辦法，除了用畫來抵付房租，私下教一些學生外，就只能賣一些應景的油畫。
荷塞在生活上的困難，許多人都可以憑自己的經驗了解到，但他的另外一種困境，也許只有藝術家才能完全明白。他是一名畫家，全心全意地作畫，而現在他對自己在這方面的天賦卻失去了信心。也許他發覺這種自信一開始就是虛假的，也許他在四十歲時忽然發現自己並沒有真正的創造力，也可能是他發覺原先存在內心的某些東西已被現實生活壓得粉碎——一個藝術家的靈感已經被女人、孩子、日常瑣事榨千了。不論是什麼原因，其造成的結果都是一樣的。在目後他兒子為他畫的肖像里，我們可以看到一個疲倦的男人把頭靠在手上，帶著深深的失望和煩悶的表情，對生命的品味已完全消失殆盡了。
然而對小孩子來說，日子還是相當快樂的。小畢卡索還不懂得生存的不易，而過度擁擠、稍顯骯髒的小房舍對他來說也跟廣場上燦爛的陽光一樣自然。畢卡索不常見到父親荷塞，因為父親要定時去教課，去博物館上班，去拜訪老朋友，並且去看每一場鬥牛。當然，在畢卡索不太討厭的時候，父親也會帶著他一同去。
這位全家依靠的男人的財富來源就是一支畫筆，雖然何塞從來不在家裡工作，卻經常把畫筆帶回家清洗。畢卡索從小就以敬畏的心情看著這些畫筆，這種敬畏不久就轉變為一種雄心壯志，使他一輩子也沒有懷疑過繪畫的崇高地位。
1889年，畢卡索八歲的時候，他畫了一幅《鬥牛士》。其實，畢卡索最早的一些作品很可能是在家附近的泥巴堆里完成的。他很快就掌握了這種作畫技巧，以致常常使他的表姐妹們非常驚訝。她們可以隨意指定一種動物身上的某一部分，例如狗的爪子、雞的尾巴等等，而他就從這一部分開始，把整個動物的身體畫出來，或用剪刀在紙上把它們剪出來。
畢卡索隨時隨地都在畫畫，尤其是在學校裡面，至於學校的一般課業包括算術、讀書、寫字，他可一點兒都沒學到。以至於在此後的一生中，字母始終拼得亂七八糟。不過，他在學校倒是察覺到自己是個特別的人物，是不受一般法規所左右的。
即使在一所不太嚴格的學校里，一個孩子如果是整天坐在那兒不看書本、自顧自地畫著野牛或自己帶來的鴿子，甚至自行站起來凝視著窗外，勢必要受到老師的斥責，更有可能得到一頓打。但是，畢卡索卻是個例外。他常常遲到，坐下來就開始盯著時鐘，期待被釋放的一刻，有時玩弄著鴿子或從父親那兒弄來的畫筆。他並不像是一個邪惡的、不守紀律或放蕩的學生，但的確是屬於另一個不同層面的學生。令人驚訝的是，老師和其他的孩子們都能接受他的行為，在他獨自站起身來，走出教室亂逛時，他們既不抱怨，也不模仿。
數字對畢卡索而言似乎特別困難，此外，時間也是如此。有一次，畢卡索從教室窗戶正向外張望時，看到了姑父安東尼奧，他馬上叫出聲來，要姑父記得帶他回家——畢卡索總是害怕他們把他給忘了。而當姑父問他：“什麼時候下課？”他率直地回答：“一點。”他認為“一”既然是數字中的第一個，一點也一定是離現在最近的時刻。
荷塞似乎並不在乎兒子在課業上毫無進展，他常常教給畢卡索繪畫。荷塞本身繼承了西班牙傳統的寫實主義，因此提供給兒子一套紮實的、嚴守規範的基本技巧。當然，也沒有任何學生能像畢卡索那樣敏捷而又熱衷於畫畫。那可能是他們父子相處最愉快的一段時光，父親對他自己行業的藝匠手法非常熟悉，而兒子在那種年齡尚無法區分技巧和其目的之間有什麼不同。
有些孩子最初所作的畫看來具有出奇的天分，到了七八歲以後這種天分卻永遠地消失了。馬拉加時代的畢卡索卻不是這樣，開始時他的畫十分孩子氣，但卻不斷向成熟的方向進展。他的天分未曾被過分早熟的技巧所扼殺，因而能蟄伏著留存下來，在他青春期之後再度復活，並且陪伴著他度過一生。畢卡索晚年的一些作品完全是用孩子的手法表現出來的，那新鮮的、純個人的孩童天分一直沒有消失，在那么多年以後，依然能經由那隻具有最高度技巧的手而再度展現。
馬拉加的那段生活，在一個孩子看來，一定是永恆的：擠滿人的小房間，無法逃學的學校，不斷地繪畫，星期天的人潮，穿著新衣的全家人，一堆堆衣著光鮮的青年，一群群皮膚黝黑咯咯嬌笑的姑娘，數不清的親戚、朋友，還有那永遠燦爛的太陽。所有這些，加上近在咫尺的海洋和吹拂一切的溫暖空氣，構成了畢卡索生長的環境——他生命中的要素。在這個地中海岸邊的城市，他所真正感受到的世界，是他鄉愁的對象，也是他唯一感到自在的地方。他一生中最喜愛太陽、海洋，並樂於有大群人陪伴著他。P8-11
序言
巴伯羅·畢卡索(Pabol Picasso，1881～1973年)西班牙著名畫家，現代派繪畫的主要代表人物。1881年10月25日出生於西班牙小城馬加拉。他的父親是藝術教師，受父母薰陶，他自幼喜愛繪畫，先後入巴塞隆納和馬德里皇家藝術學院學習。1904年定居巴黎，從此在法國生活近七十年。
畢卡索創造力驚人，一生創作油畫1800多幅，素描7萬多件。還有版畫、雕塑和陶器、舞台服裝等造型表現等。其作品對現代西方藝術有極大地影響，在世界美術史上享有很高的聲譽，是20世紀西方最具影響力的藝術家之一，是最具有影響力的現代派畫家；是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進羅浮宮的畫家。1973年4月8日畢卡索在法國逝世，享年九十二歲。
畢卡索一生畫法多樣、風格迭變，充滿非凡的創造性。從自然主義到現實主義，從古典主義、立體主義到浪漫主義，然後又回到現實主義。在長達七十年的創作生涯中，畢卡索從不受羈於任何束縛，滿懷熱情，不停探索，不斷變幻，創造了驚世的成就。畢卡索的畫法和風格大致可以分為這樣幾個時期：童年時期、藍色時期、玫瑰時期、立體主義時期、古典主義時期、超現實主義時期、蛻變時期和田園時期。畢卡索的才能就在於他始終能夠保持自己粗獷剛勁的個性，並貫穿各種風格之中，而且在各種藝術手法的使用中，都能達到內部的統一與和諧。縱觀其漫長的藝術生涯，畢卡索的最大貢獻就在於在藝術風格和手法方面永無止境地開拓，對自己已有成就的不斷否定，在嘗試與發現之中為藝術的發展獨闢蹊徑。
畢卡索是個不斷變化藝術手法的探求者，印象派、後期印象派、野獸派的藝術手法都被他汲取改造為自己的風格。在他一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在20世紀活躍的畫家，沒有一個人能繞過畢卡索開拓的道路而完全迂迴前進。
畢卡索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線條的運用。他的作品和生活沒有絲毫地統一、連續和穩定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠忠於的是——自由。世界上從來沒有一位畫家像畢卡索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創造力，以完全徹底的自由任意重造世界。隨心所欲地行使他的藝術威力。
畢卡索一生致力於繪畫革新，利用西方現代哲學、心理學、自然科學的成果，並吸收民族民間藝術的營養，創造出了很有表現感的藝術語言。他的極端變形和誇張的藝術手法，在表現畸形的資本主義社會和扭曲了的人與人之間的關係方面，有獨特的力量。
畢卡索是20世紀最有創造性和影響最深遠的藝術家，他和他的畫作在世界藝術史上占據了不朽的地位。能夠享有盛名，不僅因為他成名甚早的《阿比南少女》、《葛爾尼卡》等傳世傑作，更因為他豐沛的藝術創造力和多姿多彩的生活。
畢卡索一生是不斷追求和探索的一生，儘管他的作品至今還有爭議，但他的探求精神無疑是值得人們去效法的。
畢卡索創造力驚人，一生創作油畫1800多幅，素描7萬多件。還有版畫、雕塑和陶器、舞台服裝等造型表現等。其作品對現代西方藝術有極大地影響，在世界美術史上享有很高的聲譽，是20世紀西方最具影響力的藝術家之一，是最具有影響力的現代派畫家；是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進羅浮宮的畫家。1973年4月8日畢卡索在法國逝世，享年九十二歲。
畢卡索一生畫法多樣、風格迭變，充滿非凡的創造性。從自然主義到現實主義，從古典主義、立體主義到浪漫主義，然後又回到現實主義。在長達七十年的創作生涯中，畢卡索從不受羈於任何束縛，滿懷熱情，不停探索，不斷變幻，創造了驚世的成就。畢卡索的畫法和風格大致可以分為這樣幾個時期：童年時期、藍色時期、玫瑰時期、立體主義時期、古典主義時期、超現實主義時期、蛻變時期和田園時期。畢卡索的才能就在於他始終能夠保持自己粗獷剛勁的個性，並貫穿各種風格之中，而且在各種藝術手法的使用中，都能達到內部的統一與和諧。縱觀其漫長的藝術生涯，畢卡索的最大貢獻就在於在藝術風格和手法方面永無止境地開拓，對自己已有成就的不斷否定，在嘗試與發現之中為藝術的發展獨闢蹊徑。
畢卡索是個不斷變化藝術手法的探求者，印象派、後期印象派、野獸派的藝術手法都被他汲取改造為自己的風格。在他一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在20世紀活躍的畫家，沒有一個人能繞過畢卡索開拓的道路而完全迂迴前進。
畢卡索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線條的運用。他的作品和生活沒有絲毫地統一、連續和穩定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠忠於的是——自由。世界上從來沒有一位畫家像畢卡索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創造力，以完全徹底的自由任意重造世界。隨心所欲地行使他的藝術威力。
畢卡索一生致力於繪畫革新，利用西方現代哲學、心理學、自然科學的成果，並吸收民族民間藝術的營養，創造出了很有表現感的藝術語言。他的極端變形和誇張的藝術手法，在表現畸形的資本主義社會和扭曲了的人與人之間的關係方面，有獨特的力量。
畢卡索是20世紀最有創造性和影響最深遠的藝術家，他和他的畫作在世界藝術史上占據了不朽的地位。能夠享有盛名，不僅因為他成名甚早的《阿比南少女》、《葛爾尼卡》等傳世傑作，更因為他豐沛的藝術創造力和多姿多彩的生活。
畢卡索一生是不斷追求和探索的一生，儘管他的作品至今還有爭議，但他的探求精神無疑是值得人們去效法的。
