《田漢傳》是1996年北京十月文藝出版社出版的圖書，作者是董健。
基本介紹
- 作者：董健
- ISBN：9787530204504
- 頁數：891
- 定價：28.00
- 出版社：北京十月文藝出版社
- 出版時間：1996-12
- 裝幀：平裝
內容介紹,作者介紹,作品目錄,
內容介紹
內容提要
田漢是我國革命戲劇運動的奠基人和戲曲改革工作
的先驅者，是我國傑出的戲劇家，是現代的關漢卿。他
一生寫各種劇本一百多部，寫歌詞和新舊體詩兩千餘首。
一曲《義勇軍進行曲》成為時代的強音，成為我們國家
和民族的象徵，唱遍了全中國，響徹全世界。
田漢堅信“一誠可以救萬惡”，他崇誠，唯善，求美。
他為人坦誠，但不會保護自己；他痴迷藝術，對政治卻
又過於陌生；他信念執著，但又有壓力下的懺悔……本
書多側面地展示了田漢的藝術個性和人格力量，從書中
可以感受到傳記作者的真誠，可以看到一個靈魂真實的
田漢。
作者介紹
作者簡介
董健，山東壽光人。1936年1
月3日生。1956年考入北京俄語
學院，次年轉南京大學中文系學
習。畢業後讀研究生，後留校任教
至今。現為南京大學文學院院長、
戲劇影視研究所所長、戲劇學博
士生導師。系中國作家協會會員、
中國話劇研究會副會長、中國田
漢研究會與田漢基金會理事。著
有《中國當代文學史初稿》）合著，
人民文學出版社1980年出版）、
《陳白塵創作歷程論》（中國戲劇
出版社1985年出版）、《中國現代
戲劇史稿》）台著，中國戲劇出版
社1989年出版）、《文學與歷史》
（江蘇文藝出版社1992年出版）
及論文多篇。
作品目錄
目錄
序 幕 暗暗的死
第一章 山鄉童年（1898―1909）
一 生在戊戌年
二 家
三 私塾里的“小和尚”
四 棲鳳廬與仙姑殿
五 獵虎的故事
六 孩童的戲劇世界
第二章 在長沙的日子（1910―1916）
一 “田漢”此名誕生在辛亥年
二 脫下軍裝之後
三 離鄉去國的時候
第三章 訪學東瀛（1916―1922）
一 東渡之初
二 梅雨情
三 當代《紅拂傳》
四 吞吃“智果”
五 “智果”之一：民主主義
六 “智果”之二：社會主義
七 “智果”之三：浪漫主義與新浪漫主義
八 訪問廚川白村
九 人生悲苦與悲劇意識
十 薔薇花
十一 三葉草
十二 初奏“梵峨�”
十三 “悲哀的洗禮”
十四 “人生的淵底”何在？
第四章 “南國”時代（1922―1930）
一 歸國一年間
二 紅豆生南國
三 五內俱焚：愛妻長眠在他的懷裡
四 生死進退之間
五 左右為難
六 “銀色的夢”
七 夢遊金陵
八 上海藝術大學與“藝術魚龍會”
九 窮乾苦幹的“私學”
――南國藝術學院
十 南國社的流浪演出（之一）
十一 南國社的流浪演出（之二）
十二 南國社的流浪演出（之三）
十三 苦悶與“轉向
十四 “南國”的尾聲
第五章 “轉向”之後（1930―1937）
一 在左翼營壘里
二 與魯迅之交
三 戲劇創作：“田漢味”的變化
四 打入電影圈
五 國歌的誕生
六 政治犯
七 “盧卡斯之矛”與躍動的戲劇心
八 面臨左右夾攻
九 一切為了迎接抗戰
第六章 抗戰洪波曲（1937―1945）
一 神聖炮火的召喚
二 復活的愛情
三 穿起將軍服的時候
四 革新舊劇的“江湖老大”（之一）
五 革新舊劇的“江湖老大”（之二）
六 寂寞蒼涼賦秋聲
七 南嶽菩提園
八 灕江之濱（之一）
九 灕江之濱（之二）
十 灕江之濱（之三）
十一 春城一年
第七章 憂國淚（1945―1948）
一 告別昆明
二 國事家事均堪憂
三 民主潮
四 憂國淚化作《麗人行》
五 五十大壽
六 斷不了的“戲曲緣”
七 再造“銀色的夢”
八 邁過歷史的門檻
第八章 從興奮到困惑（1949―1961）
一 “開國的氣象”
二 “戲曲”與“局長”之間
三 五十年代的三部戲曲
四 “青天”乎？“右派”乎？
五 在《關漢卿》中找到自我
六 從“尊命”到“請命”
第九章 走向災難的深淵（1962―1968）
一 懸崖邊上的舞蹈
二 苦悶・懺悔・自救
三 在“紅色恐怖”的籠罩下
四 “媽媽萬歲！”
尾 聲 復活
後 記
序 幕 暗暗的死
第一章 山鄉童年（1898―1909）
一 生在戊戌年
二 家
三 私塾里的“小和尚”
四 棲鳳廬與仙姑殿
五 獵虎的故事
六 孩童的戲劇世界
第二章 在長沙的日子（1910―1916）
一 “田漢”此名誕生在辛亥年
二 脫下軍裝之後
三 離鄉去國的時候
第三章 訪學東瀛（1916―1922）
一 東渡之初
二 梅雨情
三 當代《紅拂傳》
四 吞吃“智果”
五 “智果”之一：民主主義
六 “智果”之二：社會主義
七 “智果”之三：浪漫主義與新浪漫主義
八 訪問廚川白村
九 人生悲苦與悲劇意識
十 薔薇花
十一 三葉草
十二 初奏“梵峨�”
十三 “悲哀的洗禮”
十四 “人生的淵底”何在？
第四章 “南國”時代（1922―1930）
一 歸國一年間
二 紅豆生南國
三 五內俱焚：愛妻長眠在他的懷裡
四 生死進退之間
五 左右為難
六 “銀色的夢”
七 夢遊金陵
八 上海藝術大學與“藝術魚龍會”
九 窮乾苦幹的“私學”
――南國藝術學院
十 南國社的流浪演出（之一）
十一 南國社的流浪演出（之二）
十二 南國社的流浪演出（之三）
十三 苦悶與“轉向
十四 “南國”的尾聲
第五章 “轉向”之後（1930―1937）
一 在左翼營壘里
二 與魯迅之交
三 戲劇創作：“田漢味”的變化
四 打入電影圈
五 國歌的誕生
六 政治犯
七 “盧卡斯之矛”與躍動的戲劇心
八 面臨左右夾攻
九 一切為了迎接抗戰
第六章 抗戰洪波曲（1937―1945）
一 神聖炮火的召喚
二 復活的愛情
三 穿起將軍服的時候
四 革新舊劇的“江湖老大”（之一）
五 革新舊劇的“江湖老大”（之二）
六 寂寞蒼涼賦秋聲
七 南嶽菩提園
八 灕江之濱（之一）
九 灕江之濱（之二）
十 灕江之濱（之三）
十一 春城一年
第七章 憂國淚（1945―1948）
一 告別昆明
二 國事家事均堪憂
三 民主潮
四 憂國淚化作《麗人行》
五 五十大壽
六 斷不了的“戲曲緣”
七 再造“銀色的夢”
八 邁過歷史的門檻
第八章 從興奮到困惑（1949―1961）
一 “開國的氣象”
二 “戲曲”與“局長”之間
三 五十年代的三部戲曲
四 “青天”乎？“右派”乎？
五 在《關漢卿》中找到自我
六 從“尊命”到“請命”
第九章 走向災難的深淵（1962―1968）
一 懸崖邊上的舞蹈
二 苦悶・懺悔・自救
三 在“紅色恐怖”的籠罩下
四 “媽媽萬歲！”
尾 聲 復活
後 記
