基本介紹
- 中文名：田易新
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 性別：男
作者簡介,小破孩的原創,天下最有靈氣的大男孩拾荒,拾荒田易新創作簡歷,
作者簡介
2002年創作小破孩系列第一部《中秋背媳婦》，作品《奇襲》獲中國視協動畫短片學術獎。
2003年創作
小破孩系列多部《景陽崗》《射鵰英雄傳》《金瓶梅》等，並在中國視協動畫短片學術獎活動中獲得最聚人氣獎、新銳導演獎，同年組建上海拾荒動畫公司。 2004年中國視協動畫短片學術獎：優秀動畫影視樣片獎；優秀網路動畫獎；最聚人氣網路動畫獎。
2004年作品入選法國昂西動畫節。
2004年中國網路動畫“金閃客獎”：最佳卡通形象獎；最佳網路動畫故事獎。
2005年第八屆四川電視節“金熊貓”獎：“最佳編劇獎”。2006年擔任中國首部數字高清卡通片《老呆和小呆》總導演……
2008年國務院新聞辦公室“科學發展共建和諧”網路作品大賽：金獎。
2008年團中央授予備受青年喜愛的卡通形象小破孩、小丫網路卡通志願者證書。
2010年中國國際新媒體短片大賽“金鵬獎”：中國十大卡通形象。
2010年中國文化部原創動漫扶持作品：手機動漫類、網路動漫類品。
2011年中國國際動漫遊戲博覽會原創動漫大獎：手機動漫類。
小破孩的原創,天下最有靈氣的大男孩拾荒
大陸女作家毛竹
我說：你和小破孩真的挺神似的只是你的額頭上少了小破孩的“愛情大包”。我細細看拾荒的額頭，發現那上面不僅沒有“愛情大包”反而有一點微微凹陷。不知道是不是“愛情凹陷”。那可是神秘的“愛情凹陷”，是神秘的“愛情天坑”嗎？我的腦海中閃過浙江境內神秘的接天地靈氣霧氣迷濛的天坑。
(圖為東方竹子
和拾荒、田平易哥倆和投資公司鄭總會面後在上海的街頭合影留念。)
小破孩小丫形象
小破孩小丫形象第一次見到小破孩和小丫——那時還不知道他們的名字，只是知道是一個大腦袋、穿小褲叉的小男娃娃和一個穿紅兜肚、梳兩個朝天小辮子的小女娃娃，更不知道小男娃娃的小褲叉是一個小寶庫從中可掏出各種各樣的好玩東西，更不知道小破孩的大額頭上的那個似壽星老人的額頭上的紅桃兒是為了給小丫拽月亮，被月亮砸出的一個“愛情大包”。
那是青海朋友qh通過電子信箱給我發來的一個十一賀卡，裡面有十多張動漫，其中有三幅是關於小破孩和小丫的動畫。一幅是兩個小娃娃牽手走在風雨中－－那小男娃娃的兩個“對號眉毛”下有圓圓的眼睛，那嘴唇居然是斜立著的，且走一步嘴一歪，走一步嘴一歪；那小女娃娃的眉毛居然跑到髮際線那去了，那小腿兒是內拐子一般，可愛可笑。小人物拉著小媳婦生存的艱難被那么惟妙惟肖幽默有趣地表達出來；一幅是那個小女娃娃在後面撫摸那個小男娃娃，那個被疼愛的小男娃娃兩隻小手向後乍著，臉上幸福的表情真是讓人心花綻放；一幅是兩個小娃娃做出鐵達尼號船頭上的抒情狀，陶醉在迎面撲來的風浪中。居然一下子喜歡上了這兩個帶有中國特色的動漫小娃娃。
一次一次看，心裡一次一次地歡呼起來：這兩個小娃娃真是太可愛了！那時根本不知道這兩個小娃娃的創作者是誰，只是覺得這兩個小動漫小娃娃真是太心疼了！啥叫“一見鐘情”。這種，也可以叫！
看不夠！怎么辦？於是就把這兩個可愛的心疼的小娃娃收在我的圖片收藏夾中。閒時打開看，這兩個小娃娃居然還可以動呢。他們或向我走來，或在撫摸中陶醉，或在沐浴船頭的風浪，那小樣子真是要多可愛有多可愛，要多心疼有多心疼。我的心裡真是說不出的驚喜！於是，忍不住叫朋友們來看，來看這兩個稀奇的小娃娃。
從那以後，在不知道的瞬間，腦海中會閃出這兩個稀奇的動漫小娃娃。在我見到他倆的那一瞬，他倆已經毫不講理地闖入我的生命，且再也不肯離去，他們在我的生命中浪漫地恩愛著，好玩地生活著。而這種霸占，居然帶給我那么一種由衷的愜意。
有一天，向伴兒推薦這兩個神奇的動漫小娃娃時，忽然冒出一個想法：若是能找到這個兩個動漫小娃娃的創作者該多好！這想法一閃而過，如同幽藍的宇宙中有美麗的流星雨從天空掠過。
有一天，在新浪的主頁上我又看到了這個兩個動漫小娃娃，看到下面有三個字“小破孩”。我心一動，原來這個動漫小男娃娃名叫小破孩。我心一喜，既然知道了他的名字，搜一下，不就可看到更多的小破孩了嗎？我一搜，果然搜出好多的小破孩。這可真是“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”！讓我驚喜的是，這個創作者的水平是高超而穩定的，因為每一幅有關小破孩的動漫都是那么有靈氣那么令人叫絕。就連小破孩玩木馬，小破孩被揪耳朵，小破孩打呼嚕、小破孩成殺手，小破孩變後翌射月，小破娃拿大碗喝酒、小破孩求婚、小破孩抱大奶瓶、小破孩洗臉，小破孩戴口罩、小破孩不捨得給小娃娃餵奶，等等在生活中極普通的細節都被表現的充滿了靈氣。特別是小破孩那標誌性的走路時向下歪斜的小嘴，有時居然可變成驚嘆號下面的小水點，有時居然可變成問號下面的小亮點，有時可以變成冒號兩點中的一點。突現了小破孩的好奇心的同時生動表現了小破孩經歷的喜怒哀樂，幼拙稚氣中妙趣橫生。更有那大腦袋上的大包、有些內拐的小腳丫子、微靦的小肚子、有些羅圈的小胖腿、躊躇滿志的走路姿式、仰頭女子低頭漢的小德性、傻乎乎卻又大智若愚蠢的皺鼻子，都是是中國味兒的，都是那么可愛那么心疼那么有趣那么幽默。就連小破孩有關的：棄嬰的嘴居然花瓣兒一般，六一兒童節那一幫小人人都是那么可愛有靈氣有新意。我試著全體收藏，可是總是不能如願。
我回到家，如同發現了新大陸一般，招呼我的伴兒過來看我搜出的小破孩。也就是在這一瞬，我忽然想：既然我可搜到小破孩動漫，為何不能搜一下小破孩創作者呢？我的記者職業病又犯了。而我建立的“東方竹子國際網際網路”的初衷正是關注這個時代真正優秀的幕後人，這個時代真正的創造者，這個時代真正的決策者。一句話，那就是實實在在影響這個時代的創新者創造者決策者，而不僅是歌手演員這些浮在生活表面作秀的“木偶”。也就是說，關注的不僅僅是這個時代光亮鮮麗的外表，而是其核心。我果然地在網上搜到了小破孩的作者筆名拾荒的田易新。
我打電話到上海，居然很順利地就接通了田易新的電話。
田易新在電話中告訴我：你看到的只是一些畫面，是小破孩動漫短片中的一些瞬間動作，你可在我們的網站中看到許多的小破孩動漫短片。拾荒說，小破孩五歲了。
我問：這么好的創意是怎么出來的？拾荒說：中秋節前兩天，我收到一位朋友通過網路發來的中秋動畫賀卡。可是我在網上想找個動畫圖象回個賀卡時，卻找不到一個合適的動畫形象。於是，我只好孤注一擲，自己創造一個!我的腦海中突然冒出我們洛陽村里莊裡滿地跑的只著小褲頭的小屁孩，家家寵愛的只穿小兜肚的小丫頭，找人到靈感的我連續忙碌了兩天兩夜，創作了那個3分鐘的動畫短片《中秋背媳婦》――後來我知道就是那個看起來有些粗糙、兩個小人臉鼻模糊、兩個小人人還不太可愛、兩個的愛情只隔一水而不是後來“包”中那些驚險的那一個動畫短片。那個動畫短片中，小破孩聽到一小丫的哭聲，小破孩呼哧呼哧游尋到在海水那一方。小丫在那哇哇大哭呢。小破孩，用他的的小褲頭中掏出糖葫蘆，不行！玫瑰花，不行！一吊錢，還是哄不好。小丫對著月亮繼續號啕。小破孩像是明白了小丫的心思，解下小褲衩，一個甩手，用褲衩拉下了中秋的月亮。小丫不哭了，把它當月餅啃。可是，當小破孩轉身要離去時，小丫又開始張大嘴哭。於是，小破孩一把夾起小丫，帶著她游回了家。背景音樂是浪漫的《梁祝》，字幕上打出一行字：給沒有家的人。
那個動畫短片無疑是珍貴無比的原版，是小破孩和小丫已見雛形的胎胚。這一對可愛的中國娃娃呱呱墜地，男娃我給他起名叫小屁孩－－我們洛陽人把小男孩叫小屁孩――也就是小破孩，女娃我給起名叫小丫。在這部短片裡，我讓“小破孩”、“小丫”兩個嬰兒，在中國音樂《梁祝》里演繹中國式的愛情故事。這個短片做完後，已經是中秋節的凌晨，差點過時了！我給朋友回了賀卡後，還在國內一些入口網站上公布了此片。之後，我困死了，整整三十多個小時在激情亢奮中“生產”，終於產出了這兩個雙胞胎小娃娃。我倒頭就睡，一覺醒到月亮升起，我習慣性地到網上看看，哇！鋪天蓋地的小破孩，鋪天蓋地的網友來信，網上反應之熱烈，讓我震驚——短短一天，《中秋背媳婦》在各大網站的點擊總數居然超過1百萬次，上萬名網友在論壇和我的個人網頁上留言，對這個動畫短片進行了熱烈的評價。
這對我是極大的鼓舞。我忽然感覺到就是在這兩天，我孕育的渴盼的期待的什麼終於誕生了。我迷惘了這么多年，我浪跡了這么多年，我痛苦了這么多年，我陣痛了這么多年，我迷失了這么多年，我覓尋了這么多年，我從這個地方到那個地方，我從這個製片廠到那個製片廠，原來就是為了他倆。我有一種陣痛後的快感。
我立即靜下心來，對“小破孩”、“小丫”的形象進行再加工，創作了《金瓶梅》、《景陽岡》、《七種武器》、《佐羅系列》等“小破孩”系列動畫，使這兩個形象更加完善。
每一部短片做出後，我就把它們掛在網上，於是更多的網站出現了小破孩和小丫。小破孩受到那么多人的喜歡。讓我深感慰藉。
當然，網上增添的不僅有對小破孩的贊楊驚嘆，還有指責怒罵。
我後來看到拾荒的創作的《倒拔垂楊柳》，那垂楊柳像一個孔夫子，猜想可能和小破孩受到指責的這一段的經歷有關。這裡面一定有小破孩既要繼承傳統有想反叛傳統的心路歷程有關。
我問拾荒怎么能創造出這么可愛的帶有中國民族特色的動漫人物。
拾荒談到了洛陽是經歷過十幾個朝代、孕育過上百個皇帝的都城，以至於別說城裡就是村里莊裡施工挖地都要上報審批，隨處都可挖出珍貴文物，隨處都會挖壞珍貴文物。拾荒說正是洛陽這片土地孕育了他且給了他無限的靈感。洛陽隨便一個門臉隨便一個地攤上都能找到特別好的創作。真可以說靈感遍地珍貴四溢。拾荒說他的創作的立足就是帶有洛陽特點的中國文化。這或許就是所謂的“草根文化”。
我想起那一次去河南濟南洛陽等地旅遊，導遊講的大意思是：現在這個湖下是某個朝代的湖，某個朝代的湖下又是某個朝代的湖…………這種湖下出現的層層疊疊的"朝代"帶給自己特別的震驚。而那次去在涿州人和劉備、張飛三結義的關羽留在洛陽附近的身冢－－張飛的頭在三峽的張飛廟，身在何處？關羽的身在洛陽，頭在何處？桃園三結義的三人居然有兩人是身首異處，這更是帶給我的朝代亂世的交錯感。
原來拾荒立足的是東方文化，小破孩和小丫是被中國這片古老神奇的土地上注入了神氣靈氣，才真正地活了。
我說我的寫作也是立足東方文化，故而我的筆名叫東方竹子。
在電話中我們有一種知遇之感。
我想說，創作者最最難能可貴的便是：能夠認識自己，能夠認識鄉土文化的氛量，能夠認識自己、自己的省、自己的民族、自己的國家和其它的比有哪些不同。這種認識通常是在週遊世界了解了外面的世界之後，才能明白的。就如我在青海時十分自卑，可是真正週遊中國見到過各地名勝、見識過各大家名家且得到他們的普遍賞識之後才敢帶著突破性地意識到青海文化在中國文化中的分量，認識到大巴山故事的與眾不同。
而我構想，可能是某個夏天，拾荒在外面飄泊地困了，流浪累了，求索倦了，唱著“歸來吧！歸來吧，浪跡天涯的遊子。我曾經毫情萬能丈歸來卻空空行囊，那故鄉的風，那故鄉的云為我撫平傷痕”，獨自徜徉在洛陽的街頭時，忽然發現村莊裡河溝邊、山坡上隨地亂跑的只著一個小褲頭的小屁孩，和只穿一個兜肚的小女娃，十分可愛，拾荒痴望著這些小屁孩小丫頭，不由想起了自己小時候，想起小時候的種種有趣種種好玩。這個感覺被拾荒珍藏在心底。以至那兩天，這個靈感忽現，促使拾荒創作出了這一對可愛的東方特色的動漫人物。
拾荒評價自己：也算是飆人類吧，因為中國動漫沒有走過的路，我們都勇敢地去嘗試了一遍，雖然那葉方舟還沒有抵達幸福的終點，但它已經行至河間，最重要的是它已經看準了方向，知道彼岸在哪裡。
我說：你的小破孩缺少的僅僅是好的獨獨屬於小破孩的動漫劇本和令人叫絕的獨獨屬於小破孩的音樂。從動漫的角度你已經達到了一個很高的境界。
我的自認為我的眼光是很準的。這也是這么多年實踐證明過的。我認識的許多人，我認識他們時他們並不怎么出名。可是認識他們並預言他們的成功後，他們居然很快就非常成名。這也是奇蹟呢！帶給我發現的樂趣!
你立足於東方文化。但這種立足僅限於詮釋古典的中國文化、再現現代的中國文化、甚至利用外國文化來詮釋中國文化，雖然詮釋得很有新意、很有靈氣、很有創新，但還不是一種根本意義上創新和突破。也就是形式達到了，內容上也達到的，但是還沒有真正地達到。我說的，也就是非小破孩莫屬的新東西。否則你的小破孩就無法獲得真正的生命，也無法獲得恆久的生命力。
拾荒十分同意我的觀點。
但是我心裡明白，小破孩已經出名，想找原創好本子或是原創好歌曲都當是很容易的。只要拾荒團隊有一種海納百川的胸懷氣度和一些慧眼識英的當代才俊。別說歌手演員，就說作家：當年的瓊瑤，歌詞一寫出來，便有無數的人來為她譜曲，無數的人來為她製作，無數的人來為她拍攝。真可謂“千萬寵愛於一身”，能不出好歌吧？瓊瑤只是一種虛心態席就給瓊瑤帶來了可能流芳千古的歌。
這是一個過程，小破孩的發展的前期，當經歷的是三個飛躍。經歷了第一個飛躍，也是最難的五年，那就是打出品牌；而第二個飛躍，這第二個五年，是最辛苦的五年，當是做成產業；第三個飛躍，這五年，才當是注入真正的全新的東方文化內涵－－這是一個最痛苦的過程，是要經歷蛻皮脫胎的，是最難的一個飛躍。從真正意義上來說只有實現了這三個飛躍小破孩才能真正橫空出世。
小破孩，只要能保證上億的“寵愛”於一身，早晚都會出來獨屬小破孩的更好短片和獨屬小破孩的更好歌曲。這一點只要拾荒公司做穩做實，發展的同時能不斷吐故納新、創新突破，採取虛心的態度接納，用自己的眼光尋找，就會水到渠成。
特別是小破孩那標誌性的走路時向下歪斜的小嘴，有時居然可變成驚嘆號下面的小水點，有時居然可變成問號下面的小亮點，突現了表現小破孩的好奇心的同時生動表現了小破孩經歷的喜怒哀樂，幼拙稚拙中妙趣橫生。更有那有些內拐的小腳丫子。我試著全體收藏，可是總是不能如願。
我說：你和小破孩真的挺神似的只是你的額頭上少了小破孩的“愛情大包”。我細細看拾荒的額頭，發現那上面不僅沒有“愛情大包”反而有一點微微凹陷。不知道是不是“愛情凹陷”。那可是神秘的“愛情凹陷”，是神秘的“愛情天坑”嗎？我的腦海中閃過浙江境內神秘的接天地靈氣霧氣迷濛的天坑。
我說從網上看到你被稱作“中國十大閃客”，說你們三個洛陽人投資50萬元建立了拾荒公司。
拾荒說：那時的我們哪兒有五十萬元！動漫也不掙錢，掛在網上億人看都是免費的。當時是二萬元建立了拾荒公司。
－－我後來看了拾荒導演的佐羅系列招聘，想起拾荒的這段話，推想拾荒可能用小破孩之嘴表達了自己求索中的艱難：“哎，做俠客和做閃客一樣，看起來挺風光的。其實呢？飢一頓飽一頓的。好幾天沒吃一頓飽飯了。下個月的房租還沒有著落呢。雖然我武功高，但也不能去搶劫呀！我當去找一份工作。”小破孩經歷的這些辛苦辛酸也只有拾荒的心裡最知道。而招聘還有更耐人尋味的細節：比武，三誡一頓亂打，打倒木人一片，獲得喝彩一片，只剩下一個木人讓小破孩顯身手。小破孩用盡全力拚殺唯一的木人，可是傍觀者卻看不到木人有何動靜，只有等他們都走了，那木人才一塊一塊很"精緻"很"別致"地倒下。可憐的小破孩指著，想讓他們回來看，可是他們沒有人回頭看。而武功高小破孩居然只因吃得少被聘用。我想這些細節都有拾荒創作的坷坎有微妙的聯繫。當然只可意會不可言表。這也是拾荒動漫的微妙之處。
在投資額做為商業機密，投資內幕作為商業隱私的滾滾紅塵中，我從拾荒的這一句話中一下子就感覺到了拾荒做為真正藝術家的真純、可敬和可愛，還有重要的一點就是可交。
我問拾荒：是哪個學校畢業的？怎么能做出那么好的動漫？
拾荒說：我考大學挺不順利的，先是上了洛陽一所藝術學校，好在老師是一位在洛陽很有名氣很牛B的人物，他的學生在當地都很有出息很出名。在這位牛B老師的指導下，我的繪畫突飛猛進，第二年，我就考上了洛陽某大學，可是大學我唯讀了一年我就感覺這樣學下去沒有前途，我主動輟了。我先後在上海美術電影製片廠、中央電視台下屬動畫公司從事動畫製作工作。國外動畫的瘋狂入侵和中國動畫事業的江河日下，讓我陷入痛苦的思考。在沒有畫小破孩之前，我的日子過得挺滋潤的。那種痛苦是一種精神上的痛苦。動畫界都知道的秘密，中國美術勞動力價格便宜，因此成為了美國和日本、韓國等動畫先進國家的加工商。當我們的溫飽成了問題，只好把胃交給了西方。其間，像我這樣的資深人士一個月掙個一兩萬是不成問題的，但是卻沒有自己的思想，這正是我痛苦的根源。
我不樂意一直這么幹下去，我的心裡裝著一個可愛的、固執的理想，就算成不了查爾斯·舒爾茨、埃·奧·卜勞恩或者宮崎駿，如果可以畫自己想畫的東西，恐怕就不會那么鬱悶。
我2000年從央視辭職，帶著照相機週遊全國，一方面釋放的我痛苦，一方面享受心靈的自由，不自覺地在苦悶中尋找靈感。2001年，我回到洛陽，無意中發現了通過FLASH進行網路動畫創作的全新方向，並創作了《庸人自擾》、《龍門客棧》、《黑色故事》、《二蛋傳奇》等FLASH作品。直到2002年小破孩出世，我都處在一種迷茫的覓尋狀態。那也是一種陣痛狀態。從我生命中橫空出世的小破孩、小丫讓我有了方向，也讓我明白了這些年我一直在苦苦覓尋的到底是什麼。
拾荒忽然問：你的報社在什麼位置。
拾荒說：我以前住的地方離你很近。我在那住了好幾年。幾年前，我才到上海。
“中央電視台不是在軍博那邊？”“中央台視台下屬動畫公司在北京電影製片廠。”“那真是太近了！”。
我們都感嘆：原來我們曾離得那么近。可是相近咫尺時我們卻不相識。
我說：早結認識你就好了，我們離的可就遠了，見一次面也不容易呢。
拾荒說：我經常地去北京，幾天前剛去過呢。我再去北京會去看你。歡迎你來上海到我們公司來。
我把我的關於奧運的一個靈感告訴拾荒，激起了拾荒的興趣。我們約定儘早見面。電話中，我們都表達了希望能早些面談的願望。
根據拾荒提供的線索，整整幾天，我都在網上搜尋，尋找了許許多多關於小破孩的動漫短片、壁紙彩信。那兩個小娃娃這下子可是真的活了，真是太可愛太有趣了。那個小破孩鼻子居然是“抽抽”著的，臉上還有小髒貓似的右三道左三道，那個小破孩撓鼻子撓身子的居然帶著傻傻的壞笑；那個小丫哭得時候嘴張的居然可以比身子還大，裡面一個扁桃體如紅月牙兒一般，那小丫的眼淚居然可以連續“鏢”出，這樣看起來小丫就像“淚丫”一如我小時喜歡抓的一種蟲兒:花大姐。更好玩的是小破孩的小褲頭居然神里，每次哄小丫小破孩最拿手的只有三招：糖葫蘆、玫瑰花、一吊錢——這是拾荒創造性的用活了民間流傳的一幅小女孩看小男孩子秘密的的畫，且叫人驚奇那裡還掏出騙小女孩的三件禮物。後面還能變成一個想要啥就有啥的聚寶褲頭呢。
看完了，回憶那兩個小人人，我的臉上蕩漾著笑，心裡花開著笑。拾荒創作出的兩個小娃娃活了，打倒了拾荒，正如拾荒的作品《夜半驚魂》。每一個動漫我都看了好幾遍仍意猶末盡，還想看。覺得拾荒的作品還不夠多，不甘心地搜呀搜。更加難能可貴的是貫穿始終的小破孩子身上的那種好玩幽默靈氣，那真的是一種中國小人物的可敬。小破孩的普及性和親和力可能也源於此。每一個普通的男人都從小破孩的身上找到了自己的影子，每一個普通的中國男人都看到自己生存狀態被一種輕鬆的方式詮釋出來。
心裡實在是充了了驚異，這個神奇的大男孩拾荒！《棄嬰》《牛皮癬》《西門慶》《武松打虎》《佐羅系列》等都十分精彩，就連慶祝六一、慶祝聖誕、慶祝三八婦女節、慶祝愚人節、防非典、防火這樣的老套生硬的題材都被拾荒導的那般有靈氣，甚至令人叫絕。
而精彩的細節更是多。就連小破孩的腳印--那沙漠中兩串忽隱忽現的楓葉，小破孩的泳態--那臭德行樣子，那茫茫海水中隱現的“水梯子”，都那么有神氣。
更為新鮮的是，拾荒在動漫人物還能申揚的中華民族的正氣呢！那么自然親切隨和感人幽默有趣的一種方式，什麼反對倒賣婦女兒童，什麼反對亂貼廣告，什麼亂扔口香糖，什麼救火等等，而這種動漫在社會上普及取得的社會效益是正規教育不能企及的。
回過頭再看其它的中國動漫片子，忽覺得都黯然失色，心裡唯留小破孩。更為驚喜的是拾荒是創新是突破，是帶有中國特色的動漫。他的立足和我一樣都是立足東方文化。我真想感謝上帝創造了小拾荒。
這世上的事情真是神奇！就在我嘆息不知道何時何月何年才能見到神奇的大男孩拾荒的時候，教育部作銷售經理培訓的女友張俊玲打來電話，說她要去上海做業務，希望我能陪她去一趟上海。且機票全由她包了。我推辭不過，加上對這個神秘美女的生活有一種好奇，於是一同飛往上海。
我和張俊玲下塌在華東理工大學附近的惠谷港彎。第二天，張俊玲去開始業務，我便按拾荒提供的地址找到錦江之星賓館，我打電話拾荒請他派個人下來接我。
不一會兒，聽到有人喊我的名字，我回望，原來是拾荒親自來接我。我心裡好高興。
拾荒身高大約有一米七幾，穿一身休閒服，比電腦上看到的他更顯瀟灑、俊朗、隨和、睿智。只是和那些或是長發飄逸、或是扎個馬尾的藝術家們不同，拾荒是典型的“光光頭，賣醬油”。我問拾荒那光光頭是天生不長毛還是後天剃的？拾荒摸著自己的光光頭說：我的頭兩周剃一次，很多年了。拾荒走在我前面時，我發現拾荒後腦上有三道紋，而拾荒創作的《夜半驚魂》中的拾荒後腦也有這三道紋。像與不像，拾荒創作時抓住的總是神似而不是形似。就如小破孩和拾荒。拾荒本就是一個上帝創造出精彩的大男孩！
我在網上看到接受記者採訪的拾荒時，就有這個發現，拾荒和小破孩很神相。這樣近距離看拾荒，感覺拾荒和小破孩更神似。難道小破孩子的原型就是拾荒自己？這個發現使得小破孩變得更加親近，更加感人。從拾荒中提練出好玩的幽默的風趣的小破孩，真的很神奇呢！
我說：我發現了一個奇蹟，你和破孩子真的很神似！我強調那只是一種神似！
這個發現雖然普通，但是在別人還沒有發現，或者在別人發現了還沒有說出，或是別人發現了還沒有寫出時，那便是我毛竹的一個偉大的發現，可以當毛竹“專利”呢。寫到這毛竹自己都笑了。
拾荒也不迴避，說：畫家越畫就是越像自己。
我想起法國羅浮宮里的名畫《蒙娜麗莎》。有新說法，說蒙娜麗莎之所以笑得那樣安靜那樣神秘，不是因為她的生命中孕育著新的生命，也不是展示她的溫馨嫵媚，更不展示女性生命豐蘊美麗，也不是暗示她和作者達文西間的微妙關係，而是蒙娜麗莎的長相就是達文西本人。還有人做了一個換像實驗，果然很像。神秘的面紗一旦揭開，果然是石破天驚。更讓人驚嘆的是，蒙娜麗莎是女的，達文西是男的。而拾荒和小破孩的神似，畢竟沒有性別的阻繞，氣場是對的，讓人更容易更樂於接受。
而對於小破孩的喜歡者可能最大的慰藉就是小破孩神似拾荒了，因為這會使我們對小破孩的興趣有延續持久的動力，因為這個形象有一個活生生的生命來支撐，源泉是活的，源泉是動的，是有血有肉的，這樣的小破孩當然會更有魅力。
我說：你怎么能想到把小破孩的嘴有時弄著歪斜的？很有靈氣呢。拾荒說，這很正常，你觀察過嬰兒嗎？因為他們太小，嘴不小心就歪了。
我心一動，難怪田易新自起筆名拾荒，他真的能在現實生活中拾出這么多的精彩。更讓人欣慰的是這么精彩的一筆，在拾荒的心裡居然是很平常。而拾荒的許許多的精彩就是這樣從現實生活的大“拉圾堆”中拾來的嗎？
我浮想連篇。這才叫真正有創造力的藝術家。而許多藝術家習慣在別人的作品中找“靈感”，有的甚至把別人的作品改頭換面。動漫作品是，文學作品更是－－比如作家蘇童的《妻妾成群》後改成電影《大紅燈籠高高掛》給人的感覺是來自《紅樓夢》卻寫不過紅樓夢，唯一的亮點是寫出的男權主義統治的中國某些成功男人在女人問題上的自私和陰險和毒辣，唯二的亮點是寫出了這個環境下生出的兒子害怕死了勾心鬥角的美麗女人而成了一個怪異同性戀；比如著名作家賈平凹，起《廢都》這個書名真是起絕了，寫男人的內心世界真是寫絕了，可是平凹筆下的女人卻寫不過金陵笑笑生《金瓶梅》中的女人，更寫不過曹雪芹《紅樓夢》中的女人，根本沒有一個立住的女人。而小破孩的出世從動漫和細節的角度卻是完全的創新，完全的突破。真可謂“前不見古人，後不見來者”！這種精彩從動漫的角度才叫全方位的精彩。難道唯有拾荒能夠完成這種徹底的淋淳盡致的新創突破？就是因為拾荒在現實生活的“大拉圾”堆中翻來覆去尋找靈點？
我和拾荒邊走邊交談，發現這個大男孩拾荒智慧、穩重、大氣、內向、執拗、雖然有些不苟言笑，但小破孩的身上的一切優缺點一切缺點拾荒仿佛都有，所不同的只是拾荒把小破孩身上的幼拙天真幽默玩皮和玩都緊緊收藏在生命深外，顯山不顯水，似乎是要做出一種大人的深沉。那是一個成熟和長大了的小破孩！
拾荒帶著我繞到錦江之星賓飯後面，進入一個大鐵門，又繞了一個半圈才到了他的公司。塔樓23層的一個大房間，客廳裡面有十幾台電腦前坐著些年輕的設計者們，迎面兩個小房間，右手的小房間裡有十來台電腦前坐了些年輕設計者們，左邊一間就是拾荒的辦公室。這辦公室的三間屋中都貼了許多小破孩的畫框，小破孩情侶裝的廣告等。
在拾荒的辦公室，拾荒談到拾荒公司正想讓動漫小破孩成為一種中國民族特色的產業。談到已經和許多的公司達成了小破孩商標授權。比如兒童服裝等。奧運會的“伴嘴”瓜子也印上了小破孩形象。談到了成功推出的幾件小破孩商品。提到有半屋子裡裝的都是失敗的小破孩玩具――要想把小破孩從螢幕上搬下來從平面形象變為立體形象可是不容易呢，拾荒公司正在進行著新一輪的艱苦的探索和嘗試。拾荒特意談到拾荒公司遇到的困難和取得的成績。臨走，拾荒把我帶到樓上，讓我選一對情侶小破孩T 恤。我選了一黑一紅兩件小破孩T恤。
我看到有一對毛絨絨的小破孩和小丫，連說這個放在車後面真的不錯，可是拾荒說這是樣品還不太滿意，故而不能走向市場。
下樓拾荒又送我一套南京音像出版社出的紀念小破孩五周歲的MTV光碟和圖書。我問出版方式。拾荒說：南京人民出版社表態：寧肯虧也願意出！我在心裡佩服南京人民出版社的某位決策者。因為這可是我們的民族動漫品牌，是中國第一個呢！等到以後小破孩有無數的烏合之眾時，這種虧著也要做的人或公司，才是真正慧眼識英且應當寫入中國動漫發展史冊的。
拾荒送我走時說希望我第二天能再來，因為有許多事情需要和我商量。
於是，第二天中午，我推掉和張俊玲的約定，再去看拾荒。出發前我給拾荒發一個信息，告訴我已經上路。
路上，我的手機響了，是我上海的親友打來的。我蹲在路邊打電話一打就是一個多小時。
這時我的手機進來了一個信息，一看是拾荒發來的：“是不是迷路了？”我笑了，這可愛的小破孩式問候方式終於出來了。雖然拾荒是大人了，且正按大人的要求為人處事，且按大人的要求運作拾荒公司，可是不小心暴露出來骨子裡還是一個小破孩，或者說是“童心永駐”吧！或者是為小破孩保持住的這一份天真吧!或許是這一份天真由小破孩不經意表達出來吧！不然怎么唯獨他可能創新出那么可愛的動漫人物呢？
這一句話的感覺和他前幾天的電話的感覺，昨天所有的話的感覺都不一樣。可能是通過昨天的溝通有了一種了解，朋友關係更進了一步，人也放鬆了，這種小破孩式問候方式也就出來了。
這樣想，迷路這件事情也變得美麗起來。而拾荒真是猜對了，我真的是一邊打電話一邊迷路呢！只是電話沒有打完，還沒來及問路。
我再次進到拾荒的辦公室。
拾荒知道我熱了渴了，遞給我半瓶鮮橙汁，說：這是你的！我定眼一看，可不是？那真是昨天拾荒專門為我在超市購買的。買前拾荒還特意問我喜歡喝哪種。我昨天喝了一半的那瓶。昨天，臨走時我感覺拾荒望了望那半瓶，知道他是想讓我帶上路上喝，但是沒好意思開口。卻是留著讓我再來時喝。他難道這樣的留著就是期待著我今天再來嗎？為了這個細心的大男孩拾荒，我笑了，笑得好由衷。而拾荒動畫的出奇制勝，也正是因為他的動漫中有太多太好的細節。
拾荒問我是不是坐捷運來的。我說不是，但是坐過上海的捷運。拾荒說，有沒有看到捷運公司播出的小破孩短片？拾荒特別提到了新興媒體覆蓋全國多座城市的公交電視——“巴士線上”、利用計程車電視播出的“上海東方明珠城市電視”、在廣東省手機電視上播出的“廣州雅信手機電視”、在杭州公車上播出的“杭州視播公交媒體”等，均播出了“小破孩”系列動漫作品。播出後反響強烈。
拾荒給我看一張紙，上面畫有一長溜子小破孩，那一長溜子小破孩正在做一個後跳的動作。拾荒說：你看看，小破孩往後跳一下，我們就需要畫這么多張動畫，真的很不容易呢。每一部作品的推出都很不容易呢，觀眾看著幾分鐘，我們這么多人需要費盡幾個月的心血。
我說：可是在我們觀眾的心裡，總覺得小破孩都五歲了，可作品還不夠多。因為好看我們沒看夠。我們想看更多的。我們在期待著下一部。
拾荒拿出他設計的新作品《王二小》的草畫，以享竹子。我一張一張看，每一張都畫的很有功底，光看手繪的畫就足見力度，王二小的故事一張一張展開，且那些靈點已經繪出，帶著成熟的手法和遒勁的筆力和特別的新意，光畫面就感動得我的眼淚快出來了。
拾荒說，這裡面小破孩子和小丫不是情侶而是兒童團的小夥伴。我說這也適合，在我們心裡他們當是青梅竹馬的一對。
拾荒說：這一次的《王二小》動漫短片會配合大家都熟悉的歌曲《王二小》。最後的結局也不是那么悲慘，觀眾只要點擊一下，給王二小餵一瓶奶，就可救活王二小。我覺得很有創意。
昨天我曾向拾荒索要墨寶，這會兒拾荒送我一幅關於小破孩的鋼筆墨寶：小破孩和小丫站在一個睡覺的大豬的背上，小破孩好玩地抬起小腿似乎在放一串泡泡屁，小丫在一邊驚訝地張開嘴，大豬的身邊還立走著一個神氣的小豬娃。
拾荒為了讓我進一步了解小破孩，讓我看一家電視台專訪拾荒公司王永和拾荒。
我看了一會兒說：這個片子你可拷入我的移動硬碟。但是我有一個習慣，我寫的東西必須是我自己採訪來的。您能不能給我講更多的關於小破孩或是關於你――拾荒的故事。
沒想到拾荒這會兒卻是牛B起來。拾荒說：我的故事都在小破孩里了。我希望觀眾關注小破孩而不是關注拾荒。看我一臉迷惑，拾荒解釋道：小破孩的許多的故事都有生活來源。關注小破孩就等於關注拾荒。小破孩能說明一切。
我說那你不會覺得老調常彈沒有新意？你不是要實現小破孩的產業化嗎？
拾荒說許多世界動畫名牌，比如“奧斯卡”，迪斯尼的《貓和老鼠》--是他的最愛，比如米老鼠唐老鴨，等的推廣也就都是老套常彈，就那點事，反覆說反覆說，並沒有新的東西。
我說：你既然想把小破孩作為一種產業，既然你想做得與眾不同，那么你就當為了小破孩適當出賣自己的隱私，你當有一種犧
牲精神，否則小破孩的推進速度受限。有說“功夫在詩外”吧。
還有，剛才你讓我看採訪你的專題片，我發現你動漫做得特別好，但卻不是特別能說－－有什麼力量從內里把拾荒的幽默感束縛住了一般。內心特別豐富的你並沒有把您的豐富感受表達出來。並且你身上小破孩式的幽默並沒有釋放出來－－這可能是採訪記者沒能營造出寬鬆的氛圍，也可能是面對陌生環境陌生人你從來就很拘束。在小破孩走向產業化的初始，你是不是也當關注一下自己形象的包裝？如果你特別能說能釋放出幽默就走到前台，如果你不是特別能說，或是根本不願說，或是不得不說，或是不願釋放小破孩式幽默，那么你不如乾脆就退到幕後，讓王永來說，讓你哥哥來說。讓觀眾想見你卻見不到你。或是見到的是煙霧籠罩的你－－比如是通過剪輯製作出的專題片，在你哥哥和王永介紹到你時播放，或是單獨在電視台播放。天長日久，拾荒就如同一個神秘的黑老大，或是一個“酷畢”的黑衣閃客大俠--如同拾荒筆下的中國佐羅，這樣更有誘惑力。你形象策劃至關重要，因為它和小破孩的成長為產業休戚相關。
拾荒給我介紹了他的哥哥。
拾荒的哥哥田平易和拾荒長得很相，只是個子小一些。兄弟兩個都有光亮的小破孩式大腦袋。只是田平易的身上襯衫上有道時髦的摺子，少了拾荒的挺拔、俊朗和瀟灑，卻多出一種落拓不羈。這落拓不羈中又透出一種成熟、實幹和執拗。那是一種更加貼近泥土的草根勁兒。田平易是如此自我介紹的：我曾就讀於上海師範大學計算機系，畢業後在洛陽某企業銷售電話交換機。2002年底，我來上海出差，得知弟弟拾荒創作的“小破孩”系列動畫，已經在網際網路上名聲赫赫。弟弟期望低迷已久的中國動漫業誕生自己的動漫品牌。而我的商業大腦和市場敏感讓我意識到作為新興產業的網路動漫業，正在成為一個爆炸性發展的巨大產業。
2003年，我為弟弟辭職，和弟弟聯手投資50萬元，成立上海拾荒動畫設計有限公司。
我想起拾荒電話中給我透露：剛開始投資只不過2萬。從這一點看出兄弟兩個的不同：一個是屬於商界的，一個是屬於藝術界的。
我們將“小破孩”動漫形象進行了註冊，正在逐步實現“小破孩”的產化，使“小破孩”走向市場。
2004年，我們聘王永為拾荒公司“營運長”，負責該公司的風險投資、戰略架構、網路技術。王永是國內資深網路高手，洛陽大學畢業生，23歲時撰寫論文就在全國電視廣告行業有些影響；1997年就被國際知名軟體公司聘為網路專家；1999年中央電視台春節聯歡晚會首次實現網路直播，他任直播的技術總監，同年，他主持了河南省第十七屆洛陽牡丹花會的網上直播，這也是國內大型經貿活動首次實現網上直播；2000年，他受聘洛陽大學客座教授，建立洛陽大學新媒體實驗室和網際網路實驗室。
三個出類拔萃的洛陽青年的風雲際會，我預感將會在中國動漫界演出了一場“動漫大戲”——我預感“小破孩”真能在國內原創動漫形象中率先實現產業化。
拾荒和哥哥田平易邀請我吃飯。在去飯店的路上，田平易說今天晚上吃飯還有兩個人，一位是投資公司的鄭總，一種是青島動漫公司的女士某某。
拾荒又在不經意間給我透露商業“機密”。拾荒說：投資公司的人來談的多，可是談成合的不多。我問為何，田平易給弟弟“補漏”：投資公司的錢不是好用的。投資公司對我們有很多要求，比如一年要有多少的投資回報率，我們想潛心打造一個中國動漫品牌，可是投資公司只想一年回收多少錢，我們要打動漫品版就不能急功近利，我們的每一步都需要扎紮實實，因這感覺投資公司將給我們施加的壓力太大，我們寧肯不用他們給我們的投資。
進了飯店，席上被稱作鄭總的投資公司經理和一位青島女士已經在座。我介紹自己是中國石油報記者。田平易在一邊補充介紹：剛才毛竹介紹的不全，毛竹不僅是記者還是著名的作家，她的筆名叫東方竹子，竹子。我不知道在這場合，記者和作家有何區別。可能是在拾荒哥倆心裡作家比記者更有分量。
我們落座。拾荒哥倆坐在我的兩邊，我的對面是鄭總。斜對面是那位女士。
鄭總和我、田平易、青島女士交談熱烈。我發現拾荒話不多，怕冷落了拾荒，便轉身和拾荒交談。
我說你們哥倆兒長得挺像的，特別是那個小破孩式的大額頭大腦袋。我問：你家哥幾個。拾荒說：三個，我是老二。拾荒若有所思，又添一句：我家三個兒子，小時候連飯都吃不飽。我說如果吃飽了可能就沒有如此有靈氣的大男孩拾荒了。因為在飢餓狀態人的潛能可得到最大釋放。我其實心裡一直感謝自己小時候吃不飽。
我說：你和小破孩真的挺神似的，只是你的額頭上少了小破孩的“愛情大包”。
我細細地觀察拾荒：拾荒的頭頂上倒是隱現一個包。這個包使得拾荒的頭頂顯得有些尖，如同是一個可發射出的核子彈彈頭，帶有一種突破力和一種創新力，還有一種叛逆者遺世獨立孤注一擲的味道。但是拾荒的額頭上不僅沒有“愛情大包”反而有一點微微凹陷。不知道這是不是“愛情凹陷”。那是神秘的“愛情凹陷”是神秘的“愛情天坑”嗎？
我的腦海中閃過浙江境內神秘的天坑，那霧氣迷濛的天坑仿佛真的是接天地靈氣的呢！而拾荒的這個“愛情天坑”是不是真是拾荒拽“愛情”時被砸出的？而拾荒的“愛情天坑”是不是用來接天地靈氣的？而拾荒特別的靈氣是不是都來自這個神秘的“愛情天坑”，不然為何別人創不出中國動漫第一品牌，唯他可以呢？這可真是一個謎呢。
而拾荒讓小破孩的額頭上有一個包，是不是受頭頂上有一個包的啟示，只不過是把包從頭頂移到額頭？是拾荒頭上有個“愛情凹陷”想讓它鼓起來，故而想出這么一個可愛的“愛情大包”嗎？是拾荒受其它啟示－－比如壽星老人，畫出這么一個“愛情大包”嗎？這一點，拾荒不說也不得而知也。反正是拾荒頭頂的大包和小破孩額頭上那種大包遙相呼應，帶出某種神秘的味道。
我問拾荒：是不是有一個小丫做為創作的原型。拾荒說：當然每一個動漫都有許多的故事。我問拾荒：你過而立而沒有成家，但你曾經的女友是不是就是一個小丫式人物。拾荒的臉居然微微兒地有些兒紅了。我沒好再問，如此感覺細膩、靈氣聰穎、感情豐富、藝術感覺頗好的大男孩拾荒居然還沒有成家，那么拾荒一定是情路坎坷。而他的第一張動漫：梁祝音樂下的小破孩子出世紀，就是送給“天下沒有家的你”的。這裡面一定有感人的故事。
但是這個場合我不好追問。
而拾荒強調過，小破孩給小丫糖葫蘆、牡丹花－－我想當不是玫瑰而是洛陽牡丹，銅錢，月亮，每一樣東西都是有深刻含義的。而這些故事一定不僅和拾荒四處飄流，四方求索，最後創辦拾荒公司的艱辛分不開，而且和拾荒的愛情故事有關。而拾荒不僅一次地說到洛陽，說到草根，這樣重情重義的拾荒身邊怎么能沒有一個小丫式的草根女友伴它創業呢？這個真是一個謎呢。拾荒的女友是一個小丫式的小店老闆嗎？拾荒和女友有一系列小丫式的故事嗎？不僅是我，也是億萬喜歡小破孩的觀眾十分想知道的。可是拾荒在迴避這類話題，我也不便多問。
拾荒昨天曾對我說：希望您能幫助我分析一下為何這么多的人喜歡小破孩。這種轟轟轟烈烈的對小破孩的喜歡連我都感覺震驚。拾荒很認真地說：看了你的網，感覺裡面的文章很有新意。我希望你能試著分析一下。我知道，拾荒是希望我寫一篇有關小破孩的論文。
拾荒沉思了一會兒，接著說，我還想知道著名作家怎么看小破孩，比如你認識的賈平凹等名家。因為賈平凹是陝西人，對民間文化很有研究的。我知道他是看了我網上寫的“把自己埋在漢陶中幽靈般的賈平凹”。
席上的五人天南地北地聊。鄭總說準備在青島投一個動漫基地，投入四個億。我心想為何不投在洛陽，因為拾荒不是想把洛陽打造成動漫之都嗎？而且有中國特色的成功動漫品牌只有拾荒的小破孩和小丫。
我又發現拾荒思維的游離，似乎是若有所思。我轉身問拾荒，你在想什麼？拾荒很認真地對我說：點擊一下，餵一瓶奶，就會救活王二小，你幫助我推測一下會有多少觀眾點擊餵奶救活王二小？會不會達到一個億？我一怔，心裡又有感動。有說入木三分。有說力透紙背。拾荒是在用他全部的生命無時無刻分分秒秒地琢磨小破孩的創作，沉浸在創作的快樂中。
我說：反正是看了您的《王二小》的人，可能都想給王二小餵這瓶奶去救活王二小。量一定會很大！至於多少我說不準，因為這還和投放的力度、廣告的力度等有關。
啥叫“三句話不離本行”。而拾荒真是三句話不離小破孩。拾荒在這種場合下一次一次談的話題都是小破孩，居然和投資和青島動漫城都無關，這讓我再一次讓我感覺到了神奇大男孩拾荒身上絕對的藝術家氣質。那是一種種遠離商業氣氛接近泥土草根的大藝術家氣質。更可貴的是拾荒有自知知明，他兩次對我說，市場運作這些不是我倆能做的事情，而拾荒給自己的定位也正是全心身的投入創作，不計名不計利不設一切代價地拿出好的原創作品。而拾荒對創作小破孩那種全心身的投入真的讓我感動。或許正是因為拾荒這種全部生命的投入，不計一切代價的投入，才讓我看到那么好的動漫了呢！才給我們內心花蕾綻放般的愜意，才給我們溪流滾過般的快樂！
而拾荒表現出的非常的潛力耐力毅力定力，還有深沉執拗，都讓我感覺到拾荒公司將來一定會有特別的發展。
我說再過五年拾荒公司就會非常的了不起。拾荒哥倆馬上說：用不上五年，三年就起來了。我又說：我要是投資公司我會快下手，不然就來不及了，因為這個的品牌中國沒有第二個。我的話並不是說給鄭總聽的，是由衷的，我只是對鄭總既然投資動漫城為何不投在洛陽有疑問？而我知道鄭總這次來滬洽談就是準備給小破孩投資的。我僅僅是覺得既然看好投資小破孩，就不要如其它的投資公司給他們三人太大的壓力。
第四天，我和張俊玲一起去逛南京路，迴路上，張俊玲因為暈機便用二千元的高價包了一節軟臥，我們一同回京。我說把這個那個給張俊玲，讓她回去送給她的雙胞胎女兒，一如小破孩拿出糖葫蘆、牡丹花、銅錢、小狗，可是小丫－－張俊玲都沒有興趣，我沒有辦法，只好拿出小破孩書中幾本送給張俊玲的雙胞胎女兒。果然張俊玲也是一見就喜歡：這個，我的雙胞胎女兒一定會喜歡！－－後回京後張俊玲果然說兩個雙胞胎女兒喜歡的不得了，問怎么少了兩本？我有些不捨得，把光碟和其中兩本自己留下。這可是拾荒送給我的珍貴禮物呢！
望著車窗外掠過的長三角地區，我仿佛又看到神奇大男孩拾荒深沉深邃篤定的目光，我一遍一遍地從心裡為拾荒公司祝福，祝福拾荒公司儘快實現產業！祝福小破孩更加深入人心！祝福小破孩的成長更加一路順風！
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最近一次去上海，又一次見到拾荒。拾荒讓我在錦江之星賓館大廳等他接，可是我居然憑記憶順利找到了藏在錦江之星賓館後重樓中的小破孩之家。看到拾荒我忍不住感嘆：你長得越來越像小破孩了！拾荒告訴我：我們要搬家了！我說搬到哪兒？拾荒說：“到一個更像寫字樓的地方。”我忍不住笑了：這不是小破孩的語言又是什麼？
我說看到網上採訪你，說小破孩艱難到第五年，真的還是那么難嗎？拾荒坦率地再次承認：那是，你知道，動漫上億人看都是免費的！就是艱難生存。我忽然有種安慰，雖然小破孩公司已經走向商業運作，可是小破孩的原創，仍舊是那個不言商的拾荒，那個簡單得一如一個小孩子只說實話的拾荒。
我們在錦江餐廳二樓落座，我說小破孩太可愛了，看不夠，就是你們的速度太慢了。我聽說拾荒壓著做好的小破孩動漫不放網站的。拾荒笑，拿出手機來給我他新做的小破孩動漫，是兩個關於輯毒的故事。拾荒對我沒有看央視播出的《大呆小呆》動漫電視十分驚奇。拾荒拿出手機給我看了《大呆小呆》的主題曲。
拾荒田易新創作簡歷
2002年中秋小破孩誕生
2003年9月上海拾荒動畫設計有限公司成立
2004年3月《傳統卡通片與flash實戰》出版
2004年12月《小破孩VCD珍藏版》全國發行
《小破孩》獲獎信息：
2003年10月在青島第二屆中國視協動畫短片學術獎評選活動中，《小破孩》系列卡通片的《景陽崗》和《金瓶梅》分別榮獲最佳和優秀網路動畫獎，《金瓶梅》更是被評為2003年度最聚網路人氣動畫獎；導演拾荒被視協評為2003中國卡通產業論壇十大新銳導演。
2004年7月在大連第三屆中國視協動畫短片學術獎評選活動中，小破孩又有新的突破，《小破孩》動畫的“佐羅”系列榮獲優秀影視動畫樣片獎。
2004年 <射鵰英雄傳>入選法國昂西國際動畫節
2007年6月15日，在第13屆上海電視節“白玉蘭”頒獎典禮上， 由上海拾荒動畫和上海文廣集團聯合投資攝製的《老呆和小呆》獲“最佳中國卡通片銀獎”。
